Aquest complex es va construir a la intersecció dels carrers Valovaya i Bolshaya Serpukhovskaya, al lloc de la fleca número 1. La decisió d’enderrocar-la va ser presa per la ciutat el 1998 i, des del primer moment, es va suposar que la fleca quedaria en aquest lloc, simplement equipada amb equips més moderns i compactes i que ocuparia una superfície molt més reduïda, cedint una part d’una parcel·la molt avantatjosa al centre de negocis. Se suposava que això es convertiria en un exemple d’un escenari fonamentalment nou per a Moscou de reubicar la producció, quan no es treu del centre, sinó que es reformata. Tot i això, la recerca d’una solució arquitectònica òptima es va prolongar durant tant de temps que ja no cal parlar de cap coneixement. El client es va dirigir a TPO "Reserve" el 2008 amb una sol·licitud per corregir les façanes del concepte desenvolupat per una altra oficina, però l'equip de Vladimir Plotkin va proposar la seva pròpia versió de la ubicació del centre de negocis.
Tenint en compte la ubicació clau del lloc (just a l’anell del jardí, i és en aquest lloc on fa un característic revolt suau), els arquitectes van repensar la forma i la plasticitat de l’objecte mateix, en comparar un edifici situat en un revolt. a una frontissa. Aleshores, el 2008, el cilindre de l’edifici principal, muntat a partir de finestrals triangulars i com “lligat” amb amples cinturons de pedra natural i vidre, semblava més que innovador (trobem un motiu similar al projecte del complex residencial “
Districte ", en què va treballar Vladimir Plotkin els mateixos anys). Sens dubte, la "frontissa" acanalada hauria aportat una frescor i un simbolisme no trivials a l'aparença de Sadovoye, que falta molt en aquesta part de l'anell, però la comunitat arquitectònica no creia en una forma tan audaç i els seus autors van rebre recomanacions per fer una cosa més tradicional. Com admet Vladimir Plotkin, en aquesta etapa estava disposat a abandonar Gross, però va esclatar una crisi, el volum de treball es va reduir dràsticament i, com es diu, qualsevol ordre va ser útil.
A l'estiu del 2009, "Reserve" va tornar a presentar el projecte revisat al consell d'arquitectura. Aquesta vegada, el complex del pla ja tenia una forma trapezoïdal, que en realitat repetia la forma del lloc i permetia indicar al màxim la seva presència a la intersecció. Però el tema de "l'articulació" encara era evident en el projecte: l'edifici semblava abraçar el lloc. És cert que es va recomanar als autors que abandonessin aquest toc directe de plasticitat, així com el tema de les arestes trencades: làmines que adornaven les façanes. Pel que fa a aquesta última, els membres del consell van insistir fermament a observar les "tradicions de l'arquitectura de l'anell del jardí", però és a la regió de Valovaya on regna una polifonia d'estils tan gran que va ser molt difícil triar una possible fita. "En un moment ens van aconsellar centrar-nos en la casa veïna, construïda a finals de l'era de Stalin, però aquest no és un projecte excepcional, que ens va semblar estrany clonar", explica Vladimir Plotkin.
No obstant això, alguns temes generals de Moscou van aparèixer a l'arquitectura del complex: els autors van introduir clares divisions verticals i horitzontals, van preferir una paleta de color beix-ocre i van suggerir l'ús de panells de pedra natural amb ornaments tallats. D’una manera típica de Moscou, els dos pisos superiors de l’edifici estaven separats visualment: la zona de vidre és molt més gran i l’ornament deixa pas a la rústica lacònica. Tanmateix, fins i tot aquesta versió va haver de ser finalitzada pels arquitectes: gradualment, les insercions ornamentades i la diferència visual entre els pisos van desaparèixer del projecte. Vladimir Plotkin diu que l'opció que finalment va entrar en funcionament és "la més relaxada".
D'acord amb els termes de referència originals, el complex consta de dos volums: l'edifici principal del centre de negocis que dóna al Garden Ring i l'edifici de producció, construït al llarg de la frontera posterior del lloc paral·lela al carrer Valovaya. Es resolen de maneres completament diferents, tant en la seva forma com en el disseny de les façanes. L’edifici principal ha mantingut la forma trapezoïdal del pla i, en les dues bases d’aquest trapezoide, es van fer rebaixes bastant profundes, una mena de pous de llum, que permetien retirar-se a una distància estàndard dels eixos de ventilació del metro lloc.
L’angle amb el qual el volum s’orienta a la intersecció és mínim, però, tot i això, suavitzat, cosa que destaca de manera elegant i discreta pel vidre corbat que s’utilitza aquí. Els dos plans de la façana principal que es desvien d’aquest eix formen un gran angular, fent ressò exactament de les línies vermelles dels carrers que s’entrecreuen, i la dinàmica d’aquesta expansió es subratlla amb l’ajut de contorns que dominen el disseny de l’edifici. Els cinturons de color beix clar dels terres d’interfície es tallen amb lames decoratives més fosques, que amaguen l’amplada i la monotonia d’aquests elements. Els arquitectes van donar la mateixa tonalitat més fosca a les insercions verticals entre finestres.
El revestiment no és de pedra, sinó de panells de formigó armat amb fibra de vidre integrats en un sistema modular: aquest material relativament nou permet fer que el plàstic de la façana sigui força ric i complex, sense fer-lo més pesat: el panell mitjà el gruix és d’un centímetre i mig a dos centímetres. A més, el projecte va tenir immediatament en compte la il·luminació decorativa de les façanes de l’edifici: nínxols especials per a làmpades estan totalment integrats al revestiment de façanes.
I si totes les corretges es resolen de la mateixa manera, llavors les insercions de finestra a finestra canvien: els arquitectes imposen una fina quadrícula rectangular sobre una placa amb textura més fosca, les "cel·les" de les quals varien constantment, aportant una intriga interessant a això realment façana molt tranquil·la. L’edifici, allunyat de l’anell del jardí, difereix significativament de la façana principal revestida de relleu: la mateixa quadrícula modular s’interpreta aquí més fina i, si puc dir-ho, més neta. L'extrem del cos està cobert amb un dibuix lleuger de lloses de formigó armat amb fibra de vidre llises, rugoses i vellutades, amenitzades per diverses finestres; a la façana posterior, les finestres en tauler d’escacs s’alternen amb panells de vidre sortints recoberts de ratlles serigrafiades.
Quan passeu per davant d’un edifici d’un cotxe, no teniu temps per veure aquests matisos (l’ull només nota un tren de cinturons que circulen per la intersecció), però els vianants que caminen cap al complex o passen per aquest no s’avorreixen.
Parlant de vianants. Al primer pis de l’edifici principal, els arquitectes fan vitralls i vitralls: l’edifici s’allunya de les línies vermelles, adquirint un aspecte més amable i obert. Davant seu, es trenca una petita zona enjardinada, cosa que l'obliga a frenar involuntàriament allà on abans el flux de gent anava exclusivament en trànsit. Un passeig pel complex també és un gran plaer estètic. L’edifici posterior, que no s’assembla a un paral·lelepípede més lacònic, dóna al seu veí més proper amb una façana totalment vidriada, i al nivell de la teulada hi ha un estret pont entre ells, que amb temps clar es dissol quasi al cel de Moscou, però, no obstant això serveix com una encarnació material indiscutible de la connexió sanguínia de dos volums tan diferents.
