A finals de setembre es van donar a conèixer els resultats del concurs pel concepte de construcció del lloc industrial de la planta de fabricació d’instruments d’Ural. El guanyador va ser el projecte T + T Architects, que va vèncer a nou participants més, inclosos, en particular, Valode i Pistre, Dotze arquitectes i l’oficina d’Alexei Vorontsov. L’empresa de desenvolupament Pred-Group, que va celebrar el concurs junt amb l’administració de la ciutat, promet celebrar un contracte amb el guanyador per a una posterior elaboració del projecte escollit per a la delicadesa de la reconstrucció proposada: els desenvolupadors i el cap de l’empresa van encapçalar el jurat, el projecte guanyador T + T Architects, atret pel fet que “interfereix mínimament en el desenvolupament urbà existent”, conserva acuradament els seus avantatges; entre els projectes d'altres participants a la competició hi havia opcions de reconstrucció significativament més radicals. Els arquitectes van conservar l’aspecte tradicional de les façanes, complementant-les amb adorns “reals d’Ural”, i van desviar amb deteniment les rieres; d’una banda, van fer que la zona fos més oberta als habitants de la ciutat i permeable, de l’altra, van organitzar una pati en el marc d'un edifici residencial, i aquí es va decidir que el contrast és modern.
"Vam començar el nostre treball a partir de tres conceptes importants per a nosaltres: escala, obertura, rellevància", diu el cap de l'oficina Sergei Trukhanov, "ja que tot el complex està situat al centre de la ciutat, envoltat d'un barri ja format, tots els edificis s’hauria d’haver mantingut el màxim possible, les seves proporcions i volum, tot i que en detriment de l’espai comercial.
L’edifici del terraplè continua la línia de façanes existent; vam renovar les façanes, vam afegir plàstics ordenats, adorns tradicionals d’Ural, però no vam tocar el ritme de les finestres i l’estructura de les façanes: l’edifici encara es “reduirà” a una persona, hi haurà la sensació que tot aquí es pot tocar i tocar. Un altre punt de partida del nostre projecte és que vam obrir el barri a la ciutat. Es va fer un buit entre els edificis: molt delicat, molt ordenat, que connectava el terraplè i el carrer de vianants paral·lel ". *** Ara ja no es pot dir qui i per què va decidir col·locar-lo al centre de la ciutat, a la vora d'un estany tancat per a tothom i tot, un complex d'edificis semiindustrials i semi-científics girat cap a l’interior, difícilment identificable com a conjunt: bé, potser pel grau de no-escala absoluta de la parcel·lació de Catherine de la part vella de Ekaterimburg i pel complet despreniment dels edificis circumdants. "Som nostres, construirem un nou món …". Construït. I un gegantí cofre pesat sobre un sòcol de dos pisos vermell indispensable durant dècades que no va dominar tant com simplement va aixafar la dispersió circumdant de cases de fusta de la segona meitat del segle, l’època de Bazhov i Mamin-Sibiryak, una barreja d’ingenues classicisme amb decoració decorativa a l'estil de "a la russe".
Però els autors del projecte guanyador van arribar a fer diversos enginyosos moviments i el monstre, que va destruir la integritat del terraplè i la unitat del teixit urbà, va sospirar, va revifar, va adquirir una escala humana, es va obrir a la ciutat i es va convertir en un part integral del mateix.
La principal qüestió del projecte, la resposta a la qual s’havia de donar immediatament: no hi havia res a reconstruir: al triple banc d’aliances - apart-hotel - hotel no hi ha res de nou, es tracta d’un conjunt de reconstrucció d’un cavaller de gairebé qualsevol indústria industrial. instal·lació. I, com fer-ho exactament? Calia intentar no només trobar una aplicació per al que ja s’havia construït, també calia no alterar el ritme de vida en aquesta part de la ciutat: no sobrecarregar-la durant el dia i no obligar-la a morir nit. I la connexió estàndard hotel-banc, que donava al carrer, a part d’un hotel, en un pati tranquil, es va girar cap a fora. El banc i l’aparthotel contemplen el terraplè amb les façanes girades de l’estil imperi stalinista tardà, i darrere d’elles, en el silenci del pati interior amb un jardí secret, que no obstant això està obert a tota la ciutat, l’hotel està amagat.
Alguna cosa innecessària es va trencar amb valentia, es va construir una mica amb delicadesa, es va obrir alguna cosa, es va tancar alguna cosa i vam aconseguir un conjunt atret pel sistema de vianants del centre amb el seu barri literari, botigues obligatòries a les plantes baixes i ganes de passejar pel estany de la ciutat. Després de desmantellar, per exemple, part de l'edifici del costat del carrer Gorky, es va obrir un passatge del terraplè. La bretxa que va aparèixer, que va revelar el backstage de la part interior del barri, es va convertir en un imant, un embut, un punt d’atracció inevitable per al públic.
I un cop al pati, podeu mirar de prop els efectes teatrals de l’arquitectura moderna: el mateix jardí secret és una mena d’atracció quasi literària surrealista. Totes les imatges coexisteixen harmoniosament en un espai reduït i troben materialització en la composició de les façanes. El tret dominant d’això, segons la tradició del lloc, la composició interior és l’hotel, que es reflecteix repetidament a les façanes de vidre del pati de l’aparthotel i del banc. Un bell cristall amagat en un cofre tallat amagat - Bazhov, "Ural Tales" de T + T Architects. Però això és dins. A l’exterior, exactament segons l’escenari de Bazhov, tot és molt tradicional: la divisió horitzontal de les façanes amb cornises que sostenen la línia de l’edifici existent i la divisió vertical en tres parts. Les dues inferiors ja existeixen i la superior s’està construint. Els primers quatre pisos recorden els clàssics: amb falses columnes, insercions decoratives de pedra tallada i parament del tercer i quart pis amb rajoles de terracota. Els gràfics de talla –ornaments tradicionals d’Ural per protegir-se dels mals esperits– donaven la identitat regional necessària i apareixia a la façana un cinturó guardià de la línia exterior del barri.
A sobre hi ha la superestructura: vidre i metall. Tots junts: un tram de degradat ben pensat: del clàssic a l’alta tecnologia.
Però quan el pati va passar a formar part del sistema de vianants i es va obrir al públic, va sorgir la qüestió de la zonificació. I si el concepte de separar les zones individuals de l’entorn vital es basa simplement en l’elecció de diferents tipus de paviments dels materials naturals, per dividir-los en zones públiques i internes, van utilitzar tècniques geoplàstiques, enriquint el relleu del territori. Però el més interessant al mateix espai del pati interior a través del mirall és la decisió inesperada d’una part de l’aparthotel en el gènere de cases urbanes amb entrades separades i jardins davanters obligatoris a l’esperit anglès. I aquest és un altre amagatall del mateix conte de fades de Bazhov: un cofre en un cofre, un cofre en un cofre i hi ha un mirall màgic amb tots els seus reflexos.
