A finals de la setmana passada es va obrir a Gorky Park un nou pavelló del Centre d’Art Contemporani “Garage”, dissenyat per l’arquitecte japonès mundialment reconegut (ja que s’accepta que el representi) Shigeru Ban. El pavelló va obrir una exposició dedicada al pavelló temporal de Gorky Park i equipada amb un lema significatiu "de Melnikov a Ban", que denota els dos pols de la història de l'arquitectura del parc: d'una banda, el pavelló "Makhorka", des d’on va començar la glòria de Konstantin Melnikov, a l’altra banda, Shigeru Ban. "Garatge" al mig, també s'inclou en aquest esquema a la seva manera, perquè es va traslladar des del garatge Bakhmetyevsky, construït per Melnikov, directament a Ban (no obstant això, no del tot directe, a l'estiu els projectes de "Garatge" vivia en un pavelló lleuger, ovalat i blanc, construït per Alexander Brodsky).
Ja al setembre, al setembre van començar a aparèixer fotografies de columnes de cartró, preses darrere d’una tanca per curiosos historiadors de l’arquitectura i l’art. De fet, hi ha una intriga: tothom sap el difícil que és a Rússia construir alguna cosa per a un arquitecte estranger des del principi fins al final: no estem parlant de les oficines d’empreses estrangeres i ni tan sols de les cases rurals que existeixen, sinó de quelcom realment públic, d’exposició o teatral. De les obres d’aquest tipus que van succeir aquí, només recordo projectes petits i molt temporals, principalment de Nikola-Lenivets de la regió de Kaluga. Podem dir que el pavelló de Bana també continua amb aquesta tradició, fent un pas d’una petita instal·lació al bosc a un pavelló d’exposicions al parc.
Tant l’exposició com els organitzadors posen l’accent principal en la temporalitat del pavelló Shigeru Bana. Va ser convidat, després d'haver triat acuradament, precisament com a mestre de l'arquitectura temporal, qui va construir el seu llenguatge recognoscible (i no hi ha manera de ser "estrelles" sense aquest conjunt de trets icònics) sobre el tema de l'arquitectura plegable, de cartró i de paper.. El pavelló ja s'ha acceptat gairebé per anomenar-se "cartró". Tanmateix, de fet, no sembla cartró, ni tan sols temporal (tret que, per descomptat, tinguem en compte la ironia estètica de Grigory Revzin: "… algunes persones involuntàriament esperen que això no sigui per molt de temps").
Un oval estès a terra, amb un ampli panell blanc de sostre pla, està envoltat per una densa fila de canonades de cartró, envernissades per protegir-se de la intempèrie i, per tant, de color marró brut. Des de la distància, les canonades semblen ser de plàstic o pintades amb pintura a l’oli i es pot preguntar per què es van pintar d’un color tan estrany quan es podrien haver fet, per exemple, blanc o negre. Però això només si no sabeu per a què és famós Shigeru Ban. Tothom, per descomptat, ho sap i, per tant, no se sorprèn, sinó que s’acosta i examina les canonades, revelant signes del seu cartró sota el vernís: contorns espiral prims de les bobines de paper comprimit.
Les canonades de cartró es disposen de manera desigual al voltant del pavelló: a la façana principal "frontal" que dóna al carreró del parc, es separen sense problemes, formant una mena de pòrtic, al centre del qual (per refrescar l'ardor dels amants de les al·lusions clàssiques) en lloc d'un intercolumnium hi ha un pilar que s'ha de passar per entrar a través de les portes automàtiques de la paret de vidre amagades darrere seu. Però les al·lusions clàssiques no desapareixen; el que es pugui dir, el pavelló sembla un temple de tholos, allargat horitzontalment i equipat amb una façana completament frontal. Així van experimentar els arquitectes dels anys setanta amb la història, "netejant" els esquemes, canviant l’escala i les proporcions. És cert que el postmodernisme Moscou-Luzhkov posterior va ser substituït per canonades en lloc de columnes, cosa que desacredita una mica el mètode, però siguem amb tacte: aquí, en primer lloc, les canonades tenen un aspecte millor (encara que semblen les de plàstic) i, en segon lloc, tots ho sabem per què van aparèixer les canonades aquí i per què són necessàries?
Són necessaris per fer evident l’autoria “estrella” del pavelló. Shigeru Ban construeix a partir de canonades de cartró: aquí estan, a la façana, com un rètol. Tot i que el pavelló, com ja s’ha dit, no és en absolut cartró, sinó metall. Les parets de la sala d’exposicions rectangulars interiors són d’estructures metàl·liques; s’hi recolza el sostre metàl·lic amb un gran desplaçament. La paret exterior dels tubs de cartró ni tan sols toca el sostre; a la part inferior, no es basa en res (ara es pot veure, encara que alguns detalls encara no estan completats).
Tot i això, tot això no és un secret: segons Vedomosti, l'arquitecte japonès es va veure obligat a revisar el concepte davant dels codis de construcció russos, però no es pot descartar que el pavelló sigui massa gran. L'església ovalada de Kobe, que es va convertir, segons l'admissió de Bana, en el prototip del pavelló i en què els tubs de cartró són l'estructura de suport, era 15 vegades més petita, només 150 metres quadrats. metres, la superfície de la casa de paper a Yamanaka és d'uns 180 metres quadrats. m, i finalment, una sala de concerts temporal a L'Aquila - 700 m² metres, però aquesta és l’àrea total del quadrat exterior i l’oval interior és dues vegades menys.
La superfície del pavelló a Gorky Park és de 2400 metres, dels quals 800 m (un terç) estan ocupats per la caixa de la sala d’exposicions, un terç és un vestíbul d’entrada semicircular i un terç són safareigs; alçada del sostre de 7,5 metres. Això va fer possible crear un gran espai a gran escala, com si els clients, a faltar al garatge perdut Bakhmetyevsky, haguessin construït a propòsit alguna cosa similar per ells mateixos. Però, en comparació amb les encantadores cases de cartró que van fer famós l’autor, el pavelló té un aspecte massa gran, la connexió del qual amb els prototips resulta una mica descabellada, o millor dit, fins i tot massa directa. El seu significat és fàcil de determinar: el pavelló sembla un autògraf de famosos: ara tenim el nostre propi Shigeru Ban. Tots els signes hi són: un oval, un rectangle, columnes de cartró. Però només més gran. Una mena de monument a l’arquitectura temporal.
Per cert, Shigeru Ban, parlant amb periodistes, d'alguna manera sense entusiasme, va respondre a la pregunta sobre la naturalesa "temporal" de la seva construcció: es pot desmuntar, no es pot desmuntar, es pot mantenir durant molt de temps, si cal …
Si considerem el pavelló com un autògraf, caldria admetre que amb les seves habilitats un arquitecte de renom mundial podria signar una mica més. Shigeru Ban fabrica no només òvals i rectangles a partir de canonades de cartró, sinó que en teix ponts arquejats i cúpules. Prenguem, per exemple, l’estudi temporal que va construir per al seu despatx al balcó de la sisena planta del Centre Pompidou després de guanyar un concurs per a una sucursal del museu a Metz, en forma de tub semicilíndric amb volta de bresca. Ni tan sols parlem de l’edifici del mateix museu, cobert amb una vela de malla complexa, tot i que va ser aquest edifici el que va delectar el director de Garage, Anton Belov. Tanmateix, a Moscou va resultar no una xarxa sobrenatural i no una casa divertida d’un pseudob bambú japonès, sinó un autògraf ampliat.
