– Com va sorgir la idea de construir un nou museu "Defensa i setge de Leningrad"?
- Aquesta és una història molt llarga i tràgica. Immediatament després del final de la Gran Guerra Patriòtica, es va crear un museu a Leningrad al territori de la ciutat de Salt, potser el millor dedicat a aquesta guerra. Recollia artefactes i documents originals, mostres d'equips, etc. Però en el transcurs del "cas Leningradskoe" ("cas Leningradskoe" - una sèrie de processos a finals dels anys quaranta - principis dels anys cinquanta contra el partit i els líders estatals de Leningrad - nota de l'editor), tot el material recollit va ser destruït. L’objectiu d’aquesta acció, que abastava tot l’espai d’informació del país, era un intent de canviar la percepció de la història de la guerra i el paper de Leningrad en ella. Si no s’amaga, velar aquesta tragèdia i l’enorme nombre de víctimes del bloqueig. Les conseqüències d’aquesta acció es van sentir durant molts anys.
Durant la segona meitat del segle XX, es va produir un procés de publicitat i intents de comprendre els horrors del bloqueig i la tragèdia viscuda per la ciutat. Es va construir el memorial Piskarevsky a les víctimes del bloqueig. Als anys 70, el monument de l’anell trencat es va erigir a la carretera de la vida, etc. Van començar a aparèixer museus de bloqueig privats. La gent va recollir i mostrar documents, alguns objectes supervivents per pagar el seu deute a la memòria d’aquelles 700-800 mil persones que no van sobreviure al bloqueig i dels testimonis supervivents, que cada any es feien menys.
L’enfocament ha començat a canviar dràsticament en els darrers trenta anys. I ja, ara fa dos o tres anys, ha adquirit les característiques d’un pla concret: s’ha fet obvi que la ciutat necessita un símbol arquitectònic i commemoratiu d’aquest, potser l’esdeveniment tràgic més important del segle XX. Durant l'any, es va discutir la possibilitat de celebrar un concurs d'arquitectura. I cal destacar que la iniciativa per a la construcció del complex museístic és completament de Sant Petersburg, sense la participació de les autoritats federals. Es van discutir diversos llocs on es podria ubicar el complex museístic. Inclòs a l’edifici de l’antiga fleca de bloqueig, al lloc on es va trencar el bloqueig, en algun altre lloc … En total, es van considerar trenta llocs, però l’elecció del govern de Sant Petersburg es va fer a favor del territori de la obres d’aigua a l’espit de Neva, a l’oest del monestir de Smolny. Es preveu eliminar l’estació d’aigua i, en el seu lloc, crear una zona de parc amb un complex museístic en un anell de l’intercanviador de transport que es projecta actualment, que connectarà les dues ribes del riu a través d’un túnel. Aquesta decisió no exclou la possibilitat que apareguin altres llocs commemoratius, inclosos els forns. subestació de bloqueig, etc. Pel que fa al complex de l’espit del Neva, no només es tracta d’un museu, sinó també de l’Institut de la Memòria, que necessitem amb urgència, que recollirà, analitzarà i generalitzarà tot tipus d’evidències del bloqueig.
Com es va organitzar la competició? Qui va actuar com a client i operador?
- Per al desenvolupament i implementació de diversos conceptes de museus i exposicions, inclòs el projecte museístic "Defensa i el setge de Leningrad", es va establir una societat anònima "Centre for Exhibition and Museum Projects" amb capital cent per cent de la ciutat. Actualment, aquest centre es dedica a la construcció del parc històric "Rússia - La meva història". El "Museu de la Defensa i el Setge de Leningrad" existent va participar en el desenvolupament del Termini de Referència del concurs i el nostre Comitè d'Urbanisme i Arquitectura va participar directament en l'organització del concurs.
Com es va formular el Projecte de proves?
- Diria que la documentació de la licitació es va preparar amb una alta qualitat i el seu principal avantatge era que la tasca es formulava de manera molt flexible. Sense una declaració d’ultimàtum de què i com s’hauria d’organitzar i presentar al museu. Es va determinar l’àrea total: uns 10 mil metres quadrats per a la zona principal d’exposició i una llista aproximada d’àrees funcionals. A criteri dels concursants, es va deixar el sistema espacial i la formació de les zones d’exposició i memorial.
Per què es va escollir el format tancat del concurs?
- Crec que el principal argument va funcionar: el desenvolupament del concepte d’aquest complex museístic és una tasca molt difícil que requereix el coneixement de determinades tecnologies i la presència d’un nombre suficient d’especialistes qualificats a l’equip. No puc imaginar com una persona física, un autor, podria fer front a la tasca.
Com heu escollit els participants de la competició?
- En uns quatre - tres mesos i mig, es va elaborar una llista d'oficines i empreses que, per la seva competència, podrien sol·licitar la participació en aquest concurs. Al meu entendre, hi havia una dotzena de Sant Petersburg, aproximadament una dotzena de Moscou i una dotzena de companyies estrangeres. Tots els equips van presentar les seves sol·licituds, que incloïen experiència en disseny de museus. El jurat va avaluar aquestes sol·licituds i es va elaborar una qualificació de classificació, els líders de la qual van arribar a la final del concurs amb dret a presentar els seus conceptes. Es van assignar uns dos mesos i mig per desenvolupar els conceptes.
Quina va ser la vostra dificultat principal? Programa de competició o una càrrega de responsabilitat moral?
- Per descomptat, el segon. Tan bon punt em vaig assabentar de la competència, vaig dir que aquest era el principal projecte de l’any, no només hem de guanyar, sinó que hem de fer alguna cosa per la qual no ens avergonyirem davant de nosaltres, dels nostres pares, de tots els petersburgers. Quan vam començar a treballar, ens vam adonar que no havíem d’evitar manifestacions i gestos personals, emocionals. Per a la majoria de nosaltres, aquest és un tema personal, a més, és un tema del qual serem responsables davant els nostres fills. No va ser una lluita amb els competidors, sinó amb nosaltres mateixos per obtenir el màxim rendiment professional, per la qualitat de cada solució.
Com vas aconseguir expressar el component emocional en solucions volumètriques-espacials?
“Vam córrer el risc deliberadament. Per tal d’aconseguir la intensitat emocional necessària, hem construït la nostra exposició no com un sistema d’espais i volums, sinó com una seqüència de sensacions escenificades, gairebé escenificades, i efectes dramàtics. Des del punt de vista de l’ètica dels museus, hem caminat per la vora.
Hem intentat materialitzar conceptes i fets significatius en forma de formes arquitectòniques. Trobeu una encarnació concreta i molt literal per a ells. Per exemple, al nostre país un avenç del bloqueig sembla un avenç físic, un avenç en el pla arquitectònic. "El camí de la vida" és com una consola, com un camí cap a la llibertat, els avenços fallits del bloqueig són com trencaments foscos cap a enlloc i l'últim avenç és com una sortida al final d'un llarg túnel, una sortida a la Neva. Com a expressió de la idea que la ciutat ha sobreviscut, sortim a l’exterior i veiem una ciutat real vivint al voltant. És una materialització tan física, fins i tot fisiològica, en una lectura tan aspra de Bazarov, la materialització dels esdeveniments.
I, al mateix temps, creavem un museu amb una estructura molt moderna. Ens vam permetre ser radicals, moderns i agressius en l’ús del disseny i dels efectes tècnics al museu, amb la màxima moderació i laconicisme en l’aspecte extern del complex.
L’estructura del museu no preveu un recorregut seqüencial de l’exposició. Al contrari, assumeix la multivariança conductual, però amb una jerarquia d’esdeveniments molt rígida, tal com la imaginem. El primer cercle és un diorama, en el qual la càrrega d’exposició principal la realitza un enorme panell IT al voltant del perímetre. Les imatges virtuals es converteixen en realitat a causa d’un gran nombre d’artefactes i objectes materials. És així com lligem la memòria del bloqueig, les nostres idees al respecte i les proves materials de la tragèdia que va tenir lloc.
Dins del diorama, com un museu en un museu, hi ha vuit blocs volumètrics: "Fred", "Fam", "Foc", "Dolor", "Vida", "Cultura", "Ciència", "Producció".
Tenen la intenció d’expressar, segons la nostra opinió, els factors clau que van determinar l’horror del bloqueig i la grandesa de les persones que van sobreviure. I al centre mateix, situem un altre espai molt important, una mena de cripta: un "museu de diaris", on sonaran enregistraments d'àudio amb records de persones reals.
Em sembla que avui en dia el tema del bloqueig separa més aviat les persones, obligant-les a discutir i entrar en conflicte. En lloc de combinar-les. Alguns diuen que es tracta d’una tragèdia, un horror, un malson, que és l’assassinat de moltes persones, provocat per un règim totalitari. Altres hi veuen només la nostra victòria, el valor militar, el coratge i la resistència sense igual de la població civil. Però, al nostre parer, el bloqueig està unit. És com un símbol del segle XX que connecta els no units. I ella és una raó, una raó per unir-se. Això és el que intentàvem expressar. Vam intentar descriure metòdicament com era: a través de sensacions físiques, a través de fets. Algú arribarà a la conclusió que es tracta d’una història de victòria. Algú - que aquesta és una història sobre la mort i la vida. En algun lloc del museu es guarda el cap de Nefertiti, i aquí tenim un tros de pa de 125 grams com a valor absolut. A Leningrad assetjada, la gent es moria, per fam, per bombardeigs, i a prop construïen tancs, escrivien música, treballaven científics. Tota la ciència nuclear, els nostres coets van començar d’aquí. Vam intentar mostrar tot això al nostre projecte. Perquè tothom pugui mesurar-se contra el que va passar.
Com seguirà avançant la feina del projecte?
- Segons la legislació russa, es convocarà una licitació per seleccionar un dissenyador que desenvolupi el nostre concepte. Per descomptat, participarem a la licitació i esperem poder continuar treballant en el projecte.
