El premi ARCHIWOOD es va lliurar per cinquena vegada: una mena d’aniversari, cinc anys de treball. Durant tot aquest temps, el premi s’ha anat desenvolupant sistemàticament i, ara, intentant reflectir amb més precisió totes les possibilitats d’utilitzar la fusta com a material, els seus organitzadors han ofert als participants i als espectadors una llista extensa de nou nominacions. En comparació amb el 2013, hem afegit "Interior", "Fusta en decoració", "Disseny d'objectes" i "Restauració". Dels 167 treballs presentats, el consell d’experts va seleccionar-ne 38 preseleccionats; el jurat, al seu torn, va seleccionar nou guanyadors.
Al mateix temps (com sempre) al lloc web del premi, es va fer una votació popular pels objectes de la llista; va continuar fora de línia a l’estand de l’exposició sota la columnata de la Casa Central d’Artistes, on aquest any es va oferir al públic un enginyós ritual: l’elector va haver de picar un tac de fusta amb un mall de fusta en un dels molts forats als panells de fusta contraxapada perforats al costat de cada suport. Així, fins al tancament de la galeria, l’exposició va anar acompanyada d’un clamorós i diligent xoc que va sobrevolar el riu Moskva. En cada nominació (de nou, com sempre), el premi es va atorgar dues vegades: del jurat i "de la gent".
Tot i això, durant la cerimònia, Totan Kuzembaev va assenyalar que ell mateix estava en contra del vot popular, ja que es converteix en una competició sobre el tema "qui té més amics". De fet, hi havia molts amics, la sala estava plena, l’ambient anava des de benèvol fins a alegre.
Casa entre Aalto i Mikhailovsky A la categoria principal de ARCHIWOOD - "Country House", la victòria va ser per a la casa de Lapino de Sergei Kolchin, Anastasia Kolchina, Alexander Krylov i Andrey Adamovich (Le Atelier). Els experts van reconèixer immediatament la casa compacta i lacònica com "més finesa" i "una casa similar a Alvar Aalto", però la seva victòria a la reunió del jurat no va ser fàcil. Segons els experts, amb la casa Lapino en aquesta nominació gairebé en igualtat de condicions competien: "la encantadora i irònica" finca de Nikolai Belousov "Finca de caça" - i la casa de patrons Deco de Peter Kostelov, un modest paral·lelepíped modernista amb un sostre emfàticament pla, però no mancat de signes d’identitat eslava ornamental …
Tanmateix, la "finca de caça", la casa és a la seva manera molt encantadora i precisa en la interpretació del tema escollit (en què no només es reprodueixen tots els signes de l'estil imperi, sinó fins i tot desviacions de proporcions i mesures conegudes a Finques russes; Alexander Skokan en comparació amb una casa a la finca Mikhailovskoe de Pushkin), no va quedar sense premi: va rebre un premi especial del soci general i organitzador del premi: Rossa Rakenne SPb LLC (HONKA).
El líder de la votació popular per la millor casa de camp va ser el modular DublDom d'Ivan Ovchinnikov (arquitectes BIO), que va rebre la sala amb el seu propi manifest, que va deixar al públic sense cap dubte que l'habitatge assequible de fusta i, en general,, un canvi d’estil de vida a la zona central de la Muntanya de Rússia és un autèntic autora. El manifest difós per Ovchinnikov a la xarxa mundial va contribuir en gran mesura a la victòria a casa en la votació popular. El jurat també va agradar el projecte, tot i que no es va convertir en el principal guanyador a causa de la presència d’anàlegs estrangers de la solució modular; els experts van anomenar la casa "un projecte excel·lent i necessari per transferir l'experiència europea a terres russes". Al lloc, molts dels votants van expressar el seu desig d’adquirir immediatament la mateixa casa i van preguntar sobre el preu (el preu no és cap secret - de 700 mil a un milió de rubles).
Pensat sobre la restauració
Una de les noves nominacions del 2014, "Restauració", va causar més controvèrsia i dubtes; diverses vegades anaven a cancel·lar-la o, de manera uniforme, a marcar tots els participants. L'ampliació de la cronologia tampoc no va afegir cap certesa: normalment el premi atorga objectes i edificis creats o acabats en un any, en aquest cas, es van considerar els projectes que es van implementar en un termini de cinc anys.
Mentrestant, l’aparició d’aquesta nominació en el marc del premi, que ja està fortament arrelat entre els professionals de l’arquitectura moderna, és un pas fonamentalment important per créixer. Les restes d’un país “antic de fusta”, ja siguin temples o meravellosos, però les cases cada cop menys habitades del segle XIX i principis del XX es destrueixen ràpidament i desapareixen per molts motius: podrits, ardents … La restauració de l’arquitectura de fusta és una disciplina molt especial (pel discurs del comissari del premi, era més obvi), i ara es mou al límit de l'extinció, de manera que qualsevol suport, per exemple, d'un premi, se centra generalment en la "fusta nova ", qualsevol nova conversa sobre el tema dels restauradors d'arquitectura de fusta no farà mal.
Segons el comissari del premi, Nikolai Malinin, les opinions dels experts restauradors, especialment entrevistats per ell per fer la tria més exhaustiva, divergien radicalment en relació amb cada sol·licitant: el treball del qual va parlar un expert va ser completament negat per la altres, i viceversa. Mentrestant, al final, es va produir la nominació i la decisió del jurat va coincidir amb el resultat de la votació popular: l’església de Sant Jordi, el temple de 1685, es va traslladar a Moscou Kolomenskoye des de la riba del riu Yorgi, a Arkhangelsk. Regió, va guanyar dues vegades. Segons ens va dir Igor Shurgin (un historiador que va treballar com a part de l'equip de restauració del Karensi PRK), aquesta església va ser proposada per ser traslladada a Moscou per Ivan Glazunov; en els pocs anys que han transcorregut des de la idea fins al trasllat, totes les carreteres cap a l’església han desaparegut completament, de manera que és possible que l’haguessin salvat en l’últim moment.
En lliurar el premi, l'arquitecta i historiadora Olga Sevan va estar d'acord amb l'elecció del jurat i de la gent: va anomenar el campanar del poble de Kavgora "restauració de la restauració" i la restauració de l'església de Sviyazhka - "més aviat reconstrucció". Segons ella, la restauració de l’església de Sant Jordi és el més proper a la restauració real.
Petit, públic, temàtic
La votació popular pel millor "Edifici públic" va ser guanyada per "House on the Roof" (oficina i showroom de NLK-Domostroenie al centre de disseny ARTPLAY) Maxim Nizov, Maria Surkova, el dissenyador Alexei Knyazev (NLK-Domostroenie). Un objecte plàstic expressiu, la façana principal del qual és un mur corbat de pila de fusta.
El jurat va considerar que el showroom no estava ben muntat i no era del tot innovador, de manera que els professionals, per unanimitat, van votar per Kazarma, un alberg tenebrós i romàntic de Nikola-Lenivets. L’alberg, exterior negre, interior blanc, malgrat la seva semblança figurativa amb un hangar de granja estatal, és en realitat el resultat de la reconstrucció d’una casa de camp rústica però gran (els autors de la reconstrucció són Sergey Syrenov i ARCHPOLE).
En la nominació a "Interior", el jurat es va inclinar cap a un material senzill: contraxapat: tan ordinari a primera vista, però convertit en un luxós lustrat de tela moire de perla gràcies a l'art d'Alexei Rosenberg. El guanyador de la votació popular va ser el restaurant familiar de la cadena Sushi * Min de Stas Gorshunov i Anna Feoktistova de Ryazan.
L'opinió del jurat i de la gent va coincidir en la nominació a l'objecte petit: gràcies a la lleugeresa i l'elegància del concepte, Clover de Fedor Dubinnikov i Pavel Chaunin (MEL) van guanyar a Nikolo-Lenivets. Els competidors del guanyador en aquesta nominació van ser extraordinàriament diversos aquest any: gairebé per primera vegada, segons els organitzadors, la llista curta del premi incloïa una barraca de troncs, la casa de bany Vereya d’un acèrrim tradicionalista Yegor Solovyov (els ideals de l’autor). es van reflectir fins i tot en el nom de la seva oficina: Rezhen -project "). A la cabana li agradava el consell d’experts per les seves imatges de classe mundial, semblants a les temporades de Diaghilev i les il·lustracions èpiques de Bilibin. Però la combinació de troncs tallats desigualment amb tovalloles ben tallades va introduir una dissonància. Segons la definició del membre del jurat, el dissenyador Stas Zhitsky, va resultar "una mica ximple", motiu pel qual va deixar la cursa, ocupant un lloc honorable per a la barraca de la llista curta del premi, totalment dirigida admet, en les tendències modernes en arquitectura de fusta.
Les opinions es van tornar a dividir en la categoria Disseny de l'entorn urbà. El jurat, després d’un llarg debat, va escollir el MicroLoft d’Ivan Ovchinnikov, construït a prop del parc Muzeon davant de la Casa Central d’Artistes (i que ja havia marxat d’allà) com a part del festival Mikrodomov de l’any passat, una casa amb tres suports poderosos. Des de la distància no semblava de fusta, sinó de ferro rovellat, i semblava, segons la definició adequada del membre del jurat Alexander Skokan, una torre de busseig. Això podria ser una barraca a les potes de pollastre, però espai, de "Kin-za-dzy" …
En la votació del jurat, Mikroloft va obviar el projecte dels joves arquitectes alemanys STACK IT, una estructura senzilla feta de palets europeus, cremada per un dels residents que no els agradava l'objecte un dia després de la construcció; El guanyador també va deixar enrere la Fira Modular Vologda de Mikhail Priemyshev (per cert, l’autor del projecte ara ensenya disseny a la Universitat xinesa de Henan), un conjunt de punts de venda típics que van recordar dolorosament a alguns dels membres del jurat de la soviètica i posterior Luzhkov fires. Altres membres del jurat es van inclinar cap a la "fira" per la seva importància social i urbana. Tot i això, la Fira Vologda va guanyar la votació per Internet.
Dels cinc "objectes d'art", el jurat va triar l'objecte HEIGHT de l'equip BuBl construït sobre el gel del llac Baikal per al festival "BukhArt"; Durant la votació, l’arquitecte i autor de molts objectes, Stepan Lipgart, va defensar amb ardor la torre cilíndrica feta d’hexàgons de fusta, que va veure el pensament del vol de l’enginyeria en la cerca constructiva de BuBly, semblant a la recerca d’enginyeria de les fantasies de Shukhov i Tatlin.. El vot popular va preferir "Cube-Ka'bah-Cube" a Kazan (Alexey Lazarev, Anna Nayshul, comissari Guzel Faizrakhmanova).
L'elecció del jurat en la nominació "Fusta en decoració" va recaure en el "Arbor-arch" de Totan Kuzembaev i Alexander Kudimov, construït per al programa "Dachny answer". Ni un mirador ni cap arc, sinó un pont entre dos grans pilars, que divideix una petita àrea en dues meitats: utilitat i jardí, va captivar el jurat amb l’elegància de la solució i el fet que l’arbre jugava paper decisiu en el disseny de l '"arc".
La sala de barbacoa modernista contextual i lacònica "Kosogor" de Maxim Stepanenko (Carlson i K, ASB) va guanyar la votació popular en la nominació "Wood in finish".
La nominació al disseny de temes també s’ha convertit en un dels descobriments d’ARCHIWOOD aquest any (text de la seva comissària Yulia Peshkova, podeu
veure aquí). El premi del jurat ha estat per a Yaroslav Misonzhnikov, el llum del qual "Corner", amb la seva patentada idea de posar-lo a la cantonada de la taula, va lluitar contra la seva pròpia balancina Ratchet. El trinquet, que va aconseguir encantar Europa, als ulls del jurat, va cedir una mica la llum, però la lluita entre les obres d’un autor s’ha de considerar més virtual. El premi Internet Sympathy Award va ser per a l’equip ARCHPOLE per la cadira FULLMOON, que, com es diu, proporciona molts clubs i restaurants de Moscou. Per tant, aquest tema ja ha anat a parar a la gent.
