François Chasselin és crític, arquitecte i professor d’arquitectura. Va ser redactor en cap de revistes d'arquitectura Architecture d'Aujourd'hui, Cahiers de la recherche architecturale, Macadam. Del 1999 al 2012 va organitzar un programa setmanal sobre l'arquitectura de Métropolitains a la ràdio nacional France Culture. Com a periodista, va col·laborar amb els diaris Monde, Nouvel Observateur, Libération, així com amb El Pais espanyol.
Autor dels llibres Paris Francois Mitterrand (1985), Odio monumental. Un assaig sobre la destrucció de les ciutats de l'ex-Iugoslàvia "(1997)," Dues converses amb Rem Koolhaas, etc. "(2001)," Tadao Ando. Catàleg complet d’obres”(2006),“Jean Nouvel. Crítica "(2008) i altres.
Archi.ru: Quin és ara el principal problema de la crítica arquitectònica a França?
Francois Chasselin: Ara, la crítica arquitectònica francesa i, de fet, tota Europa, té dos grans problemes.
La primera és l'absència d'una lluita d'idees, l'absència d'un sistema de valors clar, per al qual valdria la pena "mobilitzar-se". Aquests conflictes són molt importants perquè obliguen les persones a generar idees, argumentar-les, situar-les en context i abordar críticament l’anàlisi dels esdeveniments. Aquest va ser el cas de la crítica arquitectònica del modernisme i el postmodernisme, però ara el debat està apagat, i això és fins a cert punt característic de la societat en general. En el seu moment, Rem Koolhaas, com un dels crítics més destacats de la nostra era, va jugar un paper crucial en derrocar "ídols" i soscavar la posició de confiança en si mateixos dels arquitectes. Els va demostrar que el seu valor és limitat i que el nostre món està sent assumit per altres forces, principalment empresarials.
Què passa ara? Hi ha disputes sobre la preservació del patrimoni, però només sorgeixen quan un altre monument està amenaçat. Més intel·lectual és la discussió sobre el "desenvolupament sostenible", però amb prou feines toca l'arquitectura com a art.
Un altre problema és el clima de globalització, quan un cercle estret, l ’“elit”dels arquitectes, rep totes les ordres clau: grans museus, marques de luxe, organitzacions governamentals s’hi adrecen quan necessiten un edifici“icònic”i amb èxit comercial. El que més em preocupa és que, sovint, aquests arquitectes actuals no incorporen cap idea, sinó que només es creen una imatge per a ells mateixos: aspra o, al contrari, polida.
Aquests personatges són molt influents i terroritzen literalment els editors dels mitjans de comunicació: al cap i a la fi, sense el seu consentiment, és impossible rebre fotografies i altres materials dels seus projectes. A més, els seus noms són com Louis Vuitton, Hermes, són com monòlits. S’associen amb el món de la moda extremadament influent (ara és més influent que els desenvolupadors!) I amb la política que pressiona la premsa. I la premsa (incloses les revistes d’arquitectura), dependent dels anunciants i que perd la competència dels lectors amb Internet, és massa feble per resistir aquesta pressió.
Per tant, no hi ha cap lloc on es dispersin les crítiques: es poden avaluar negativament les obres individuals, però no la carrera i la creativitat en general, és difícil criticar aquests arquitectes. Potser, és clar, vaig dedicar un total de més de 200 pàgines crítiques a Jean Nouvel, però, no obstant això, aquestes autoritats són difícils de discutir.
I un tema més que sempre m’ha confós: aquesta és la situació del nepotisme, la connivència de la crítica amb les estrelles, que sorgeix gràcies a gires de premsa, presentacions tancades. I si de sobte trenquem aquesta conspiració, llavors … no se’ns convida a cap altre lloc i estem exclosos d’aquest món.
Archi.ru: En aquesta situació, com pot influir la crítica arquitectònica en l’opinió pública i la societat? O l’opinió pública influeix en la crítica?
F. Sh.: Què és l'opinió pública? També està modelat per diferents forces. En primer lloc, hi ha diverses associacions i societats, a França es tracta d’un grup social especial: burgesos ben educats, però no massa avançats, que defensen els seus interessos de botiga, econòmicament pròspers, sovint d’un entorn universitari, i molt sovint ja retirats (després tot, doncs, hi ha més temps per participar en la vida pública) … Ells, per regla general, defensen la imatge "nostàlgica" de la ciutat, tot i que es pot dir amb més nitidesa. Els encanten els paviments, sempre volen veure maons als barris antics i parets blanques als suburbis, i la seva pressió combinada sobre l’arquitectura és molt forta.
També hi ha el món de la política, per a l’arquitectura francesa això és molt important: les ordres més importants les dóna l’Estat: municipis, departaments, etc. Per descomptat, sempre es fan concursos, cosa que crea un moment de competició. Però les ciutats i els departaments han estat inclosos en el seu propi concurs durant 30 anys, que no existia abans, amb una major centralització. Una competència similar també existeix a l’escena mundial. Els participants han de mostrar el seu benestar econòmic tant als seus ciutadans com a altres ciutats i regions per despertar la seva enveja. L’arquitectura és una bona eina per a aquesta demostració, de manera que de vegades hi ha nous museus, etc. es construeixen per prestigi, contràriament a les exigències de la situació econòmica i social.
Un nou exemple és el Museu Louvre-Lens: un magnífic edifici, l’única obra mestra arquitectònica que ha aparegut al país en gairebé mig segle, construïda a la regió més pobra de França, amb indústria i mines abandonades, que ara intenta competir amb París en el camp de la cultura, la moda i el turisme. Aquest és un exemple famós, però menys notable: molt més: fins i tot un institut és un repte arquitectònic, que demostra que la ciutat es desenvolupa activament i és moderna.
I la tercera força que influeix en l’opinió pública és la premsa. Com he dit, depèn molt de la publicitat, sobretot de les edicions gratuïtes com Figaro Sunday Edition. I hi ha publicitat oculta, per exemple, sota l'aparença del títol "Viatges", pagada per les regions i ciutats que s'hi descriuen. El tema de l’arquitectura en aquest context es planteja com una descripció dels llocs d’interès per visitar, per exemple, a més de la història sobre els festivals de Marsella, la capital europea de la cultura 2013. La premsa arquitectònica va rebre aquesta funció no fa molt de temps: escriu sobre coses reals, però alhora està saturada d’entusiasme, més proper al gènere turístic i d’entreteniment.
Archi.ru: Quant escriuen sobre arquitectura a la premsa "no professional"?
F. Sh.: Fins fa poc, la crítica arquitectònica estava àmpliament representada en molts diaris centrals de França, Anglaterra i Espanya: hi havia dos o tres articles reals a la setmana. I ara a França només hi ha articles d’Edelmann a Le Monde i res més. Per descomptat, amb la crítica de pel·lícules, per exemple, la situació no és millor: les ressenyes crítiques de pel·lícules s’ofeguen en un oceà de notes de rodatge, entrevistes d’estrelles de 3-4 pàgines … També ho és amb la crítica d’arquitectura: informació sobre Pompidou a Metz o sobre el museu de Quai Branly, però l’anàlisi és nul·la. Això és molt revelador.
Archi.ru: Està relacionat amb el paper creixent d'Internet? Al cap i a la fi, estem davant de nous lectors que estan acostumats a la informació instantània, més concisa i sintètica que en els "portadors" en paper?
FS: Per descomptat, Internet ha creat un nou tipus de suports, per exemple, blocs, alguns dels quals es duen a terme a un alt nivell intel·lectual. Tot i que el contingut de la premsa tradicional s’està escurçant sota la influència de la xarxa i s’està convertint en “digerible”, no prenc l’era d’Internet negativament. Sí, el web està dominat per notes amb fotos i text breu, però també s’hi pot trobar una anàlisi excel·lent. Fins i tot si l’ha fet un aficionat, no crec que l’educació arquitectònica sigui necessària per a un crític d’arquitectura (tot i que a mi mateix m’ajuda): només cal escriure bé. Altres crítics, sense entrar en detalls tècnics, creen una idea viva d’un monument concret a la ment del lector. Que hi hagi arquitectes, crítics d’art, filòlegs: estic a favor d’un panorama divers de la crítica arquitectònica.
Per descomptat, fins ara l’opinió d’un crític en un diari és més influent que el punt de vista d’un blogger, però en el futur hi pot haver autoritats pròpies de “xarxa”, sobretot perquè el desenvolupament de les tecnologies de la informació avança ràpidament, i les publicacions en paper s’estan convertint gradualment en publicacions digitals. Crec que estem a la vora de l’aparició de noves formes, que encara són difícils d’imaginar. Però la crítica arquitectònica no desapareixerà, sobretot perquè ara Internet us permet recopilar i comparar diferents fonts, per exemple, fer una selecció de 10 articles sobre el Louvre-Lance per tal de crear una imatge completa.
Archi.ru: Quin és el nivell de subjectivitat, preferència personal que es pot permetre un crític?
F. Sh.: Depèn del que entenem per crítica. Personalment, m’impressionen les crítiques que tenen una empremta personal, quan el crític és escriptor, amb la seva pròpia visió del món, amb les seves pròpies mancances, idefixos, preferències, passions. El crític no és només un "registrador" separat del món circumdant, neutral i, per tant, passiu. Prefereixo una posició pronunciada, sigui quina sigui. Vull que la crítica sigui un escenari de xoc d’opinions. És bo quan es tracta d’una representació teatral, una representació interpretada pel mateix crític.
Archi.ru: Però la crítica ha de ser negativa o positiva? I com es pot trobar un equilibri entre els vostres gustos personals i la possible objectivitat?
F. Sh.: Aquest és un moment difícil. Recordeu que les crítiques poden ferir greument la gent. Aquesta és precisament la complexitat de la professió: com construir un judici autoritari, però no passar per sobre de la línia quan la crítica es torna agressiva. Prengui la nostra relació amb Jean Nouvel, crec que em considera el seu "enemic número u", tot i que realment es pot anomenar un feu intel·lectual.
Però, d’altra banda, com explicar d’una altra manera a la gent per què el projecte del Centre Pompidou a Metz Shigeru Bana és un fracàs complet? Per tant, per a qualsevol avaluació, inclosa una negativa, cal una gran justificació analítica, una anàlisi de tots els detalls.
Per tant, no s’interessa lloar irreflexivament les crítiques. Parlar d’un bonic projecte amb èxit vol dir explicar per què el projecte va resultar exactament així, encaixar-lo en el context històric, trobar-li un lloc en el desenvolupament creatiu del seu autor.
Archi.ru: La crítica hauria d’aportar la il·luminació a les masses, simplificar el material?
F. Sh.: No, no, no ho crec. Vaig ser l’autor d’un programa de ràdio sobre arquitectura que ha estat en antena des de fa 13 anys amb una audiència molt àmplia i altes puntuacions (més de 200.000 oients). Mai he fet un esforç especial per "simplificar" i crec que això no és necessari, fins i tot si la gent no entén tot el que dius. Agafeu Moby Dick de Melville, és possible que no hi hagi una sola paraula entenedora en 5 pàgines, però no deixeu de llegir. El públic en general hauria de tenir la possibilitat de gaudir d’una immersió en paraules incomprensibles, però boniques, amb els mateixos termes arquitectònics. Malgrat les paraules desconegudes, el públic encara entén el més important … Cal donar al públic aquest plaer de diàleg intel·lectual, literari, musical. No cal ser un esnob, ni cal “condescendir” el lector.
Anteriorment, el diari Liberation podia publicar fàcilment un article de dues pàgines sobre esports eqüestres amb detalls tècnics i professionals, i el públic estava molt interessat. Encara que no els importessin els cavalls: l’autor de l’article va escriure molt bé. I ara l’entorn universitari i escolar pressiona, cosa que obliga a explicar-ho tot de la manera més detallada, com als llibres de text escolars. Després del nom de l'arquitecte, s'obren parèntesis i cal escriure les seves dates de vida amb una nota que, per exemple, es tracta d'un arquitecte suís.
Archi.ru: Si els crítics intenten interessar el públic pels moments de la vida arquitectònica que són importants des del seu punt de vista: l’aparició d’objectes socialment significatius, les obres de joves arquitectes prometedors, mentre que els lectors s’interessen més per les històries sobre “estrelles” i són molt discutides, projectes espectaculars?
F. Sh.: Tot depèn completament de l'enfocament editorial. A "Alliberament" durant 20 anys, a l'última pàgina hi havia el títol "Retrat", que de vegades parlava de personatges poc coneguts, però que encara interessaven el públic.
I després de la meva emissió per ràdio, sempre vaig rebre un gran nombre de crítiques, independentment de qui parlés: un modest arquitecte de la província també pot proporcionar material per a un diàleg arquitectònic interessant i un intercanvi de opinions.
Archi.ru: Tornem al tema de la globalització. Aquesta situació no només va crear una cohort d '"elits" arquitectòniques, sinó que va permetre fins i tot a petites oficines treballar a l'estranger - és dolent?
F. Sh.: Això no té cap interès: anar a la Xina i fer-hi el projecte i viceversa. Quan va començar l’intercanvi cultural a mitjan anys setanta, va ser molt interessant: van venir aquí japonesos, italians, escandinaus i catalans. Però ara la gent de tot arreu té el mateix entorn cultural i artístic, amb figures destacades individuals. Ara necessiteu exactament aquestes figures i ja no cercareu un "arquitecte espanyol": no té cap sentit, ja que l'arquitectura espanyola ja no existeix. Les escoles nacionals i regionals ara estan completament dissoltes entre si, barrejades. Tot i que fa 15 anys, aquestes figures destacades podrien haver estat formades per la seva pròpia escola nacional, per exemple, Koolhaas, l’holandesa. Però ara ja no. Però no em penedeixo de la desaparició d’aquestes escoles, aquest és un nou estat del món, el seu moviment cap a una major obertura. Les diferències es mantenen a nivell de mentalitat, on, per exemple, es pot parlar del món protestant, però a nivell d’arquitectura, pràcticament cap.
Però no es pot descartar que algun esdeveniment no comporti la posada en relleu d’un nou grup de clients d’un racó inesperat de la Terra amb els seus requisits i preferències especials. O una persona determinada recuperarà l’interès per la seva escola nacional.
