El 2009 vam parlar del projecte d’aquest complex multifuncional. Ara està construït, se’n pot albirar volant per Leningradka. O fins i tot mirar per la finestra, davant del tradicional embús de Moscou. He de dir que el lloc on es troba el complex és atípic i fins i tot rar per a la ciutat. Molt sovint, a la nostra ciutat, les característiques de la ubicació són inequívocs: un carrer concorregut, un centre tranquil o un barri interior moderadament tranquil. Però en aquest cas, les característiques de la propietat oposada són aplicables al medi ambient: s’enfronta a la sorollosa Leningradsky Prospekt, però es troba en una zona verda, a més d’una visió increïblement rara per a Moscou de l’aigua gran: el riu.
En aquestes circumstàncies, els autors del projecte, els arquitectes Andrei Romanov i Yekaterina Kuznetsova, van prendre una decisió natural d’aïllar-se de l’avinguda el màxim possible i obrir l’espai del complex cap al parc i el moll el més completament possible, especialment ja que un conjunt d’objectes molt divers permetien fer-ho. El complex consta de dos edificis hotelers, un d'oficines i un edifici residencial. Atès que el nou edifici d’hotels estarà ocupat per la marca internacional de la cadena Hilton, es van imposar requisits i normes estrictes als seus edificis des del principi. En particular, l’edifici ha de tenir una forma senzilla amb passadissos rectes a l’interior. Com a resultat, l’edifici principal de l’hotel es va situar al llarg de la línia vermella de l’avinguda, definint la frontera del barri i aïllant-lo així del soroll de la ciutat, gràcies al qual va aparèixer a l’interior un espai tranquil i acollidor, un món propi. El fet que la façana principal de l'hotel doni a la carretera de la ciutat també estigui totalment justificat des del punt de vista del correcte funcionament de l'hotel: "senyalitza" la seva ubicació i és fàcil trobar-la als hostes.
Tancant la trama amb un volum frontal força "rígid", els arquitectes van intentar salvar-la de la monotonia, afegint varietat en detalls i proporcions. Diversos risalits de diferents amplades, no subjectes a una estricta alternança rítmica, se sumen a una composició abstracta, una mena de quadre a la façana. Els risalits no només sobresurten de la paret, sinó que també sobresurten lleugerament per sobre de la marca superior de l’edifici, cosa que fa que la façana sembli un carrer de la ciutat: com si una filera de cases de menor escala estiguessin enfilades a les lleugeres de la línia de "camps de força" d'una determinada base: però, la unitat del codi de disseny es converteix en similitud amb un mitjà efímer de revitalitzar la composició i aixafar la massa. Els ressalts s’alternen: les projeccions revestides amb panells ceràmics d’ivori s’intercalen amb motllures de ceràmica cobertes amb ombres horitzontals de color groc marró, - els buits prims entre les ratlles fan que la superfície sigui permeable i lleugera, a diferència de la neutralitat d’un fons clar i dens. Tanmateix, també la part cervell de les façanes (sota les finestres i prop de les escales) es talla amb ratlles - "brànquies". La imatge és més aviat gràfica, com si estigués dibuixada amb un bolígraf i tinta de colors.
No obstant això, el caràcter frontal de la caixa de la cantonada va ser important per als autors i van intentar preservar-lo: en particular, el vestíbul d’entrada que sobresurt molt endavant està completament fet de vidre, transparent i gairebé no infringeix la rectitud del bloc.
Si la frontera del barri es delimita per volums rectangulars, aleshores preval la suau curvatura de dos edificis de planta ovalada: es tracta del segon edifici hoteler i d’un edifici residencial per a quatre apartaments. Els seus volums, situats en angle recte entre si, es contrasten juxtaposant: un d’ells és pla, l’altre és vertical, però la tècnica principal per resoldre la façana dels dos edificis ovals és habitual: és el ritme de la finestra obertures. A continuació, s’engreixen, es redueixen, es col·loquen en ziga-zagues i canvien d’amplada: imiten el moviment que recullen els marges dels balcons transparents. Tanmateix, la diversitat està invariablement subordinada a la lògica i al ritme: les obertures s’inscriuen estrictament en cintes horitzontals, si l’amplada de les finestres s’altera, s’hi compleix estrictament una línia vertical, cada vegada que es troba un punt de referència que engloba la llibertat de la paret holandesa, multiplicada per la curvatura canviant de la forma ovalada, en el marc racional. Només les finestres altes dels primers pisos que creixen fora del terra es permeten canviar d’alçada, però també pas a pas.
Una altra característica dels edificis ovals és el seu pintoresc una mica més gran: la gravitació de les finestres cap a una asimetria lliure és captada pel ric espectre de tons calcaris amb què es decoren les façanes. A diferència de la superfície plana de ceràmica, que s’utilitza per decorar les façanes de la caixa de la cantonada, aquí les lloses de pedra de diferents tonalitats, des del beix clar fins al quasi marró, s’assemblen a pinzellades planes; la seva alternança irregular de "píxels" és consonant amb el ball de les finestres, però creix en direcció contrària, des del terra. A més, els arquitectes van dotar el paviment del pati amb gairebé el mateix patró de pedra, cosa que fa que els edificis del parc semblin créixer gairebé literalment fora del terra, pertanyent-hi a la seva textura i naturalitat, material "no fet a mà" condicionalment. Així es va concebre: els edificis perimetrals són "urbans", els ovals són edificis de parc. En el joc de la llibertat i la lògica, la natura i la geometria, el volum i el pintoresc aquí presents, es podrien captar indicis dels pavellons senyorials del romanticisme, o fins i tot recordar les torres romàniques de pedra que van sorgir del mateix paviment de pedra. Tanmateix, aquestes associacions, lluny de l’hostaleria, són ràpidament dissipades pel vent humit del riu i el soroll habitual de l’avinguda de Moscou.
El pati interior del complex està destinat, entre altres coses, a esdeveniments a l'aire lliure: bufets i festes. En el seu projecte de paisatge, que també van dur a terme els arquitectes d’ADM (els arquitectes de l’oficina estan molt atents al paisatgisme en molts dels seus projectes), sorgeix de nou el tema de combinar línies i superfícies rectes i arrodonides. El monticle verd està tallat per plans plans, entre els quals hi ha un camí cap a l’entrada, i els plans es cobreixen amb passeig marítim; es pot fer servir com a podi i amfiteatre, per seure o fins i tot estirar-se. La il·luminació del pati també és inusual: no hi ha llanternes habituals, en lloc d’elles hi ha làmpades incorporades a la pavimentació i a les vies que perfilen el moviment pel pati. Els arquitectes creuen que aquesta llum serà suficient amb vestíbuls d'hotels il·luminats constantment, des d'on la llum entrarà al pati a través dels vitralls.
A més de la imatge construïda sobre un contrapunt de llum i un paisatgisme ben pensat, la qualitat de la comprensió i la implementació de diversos detalls arquitectònics és sorprenent aquí: nodes ben pensats, juntes, extrems, marcs de finestres de pedra adjacents a la paret., tanques de vidre vorejades amb baranes de fusta i un revestiment de fusta de la part inferior de les consoles amb làmpades d'il·luminació incorporades: tot el que existeix en la pràctica de l'arquitectura europea cara en forma de fons inevitable, la suma del necessari, no discutit, però només tècniques i habilitats perfeccionades, similars a la línia recta d’una jaqueta cara. És possible que sigui precisament per aquest perfeccionisme artesanal -la paraula no hauria d’ofendre ningú, perquè sense entendre el fet que l’arquitectura és un ofici que requereix esforç-, continua sent massa paperera, de manera que és possible que a causa d’aquest rigor i neteja, sorgeix la sensació d’un espai d’alta qualitat i car, que esdevé complet quan entrem al pati, una sensació tan oposada a l’eterna descuit de Moscou que és simplement increïble.
