Dolphusikha va dir a Chachua sobre el bonic Koenigsberg, al qual Chachua va assentir amb el nas i va dir amb passió: “Però com! Recordo … General Chernyakhovsky … Cinc dies es van trencar amb canons …"
Arkady i Boris Strugatsky. Ciutat condemnada
La competició internacional per al desenvolupament del concepte de desenvolupament arquitectònic i urbà dels territoris del centre històric de Kaliningrad "Korolevskaya Gora i els seus voltants" va finalitzar el 18 de setembre amb la victòria del projecte proposat per Sant Petersburg: Studio 44 de Nikita Yavein i l'Institut de Desenvolupament Territorial, que va desenvolupar un projecte de transport.
El centre de Kaliningrad és un lloc significatiu, les converses sobre la seva renovació o restauració s’estan fent des de fa molt de temps i la competició que s’ha celebrat s’hauria de convertir en una de les parts importants d’aquesta història contínua i confusa de la interacció entre els soviètics, els russos i els històrics. Identitat prussiana a la postguerra. En primer lloc: molta gent ho sap, però, tot i així, cal dir que durant la guerra, la capital de Prússia, Königsberg, va quedar gairebé completament destruïda, primer pel brutal bombardeig d’avions britànics a l’agost de 1944, després durant l’assalt de les tropes soviètiques.. Després de la guerra, les ruïnes del castell reial van ser investigades una mica i després explotades (!) El 1969, a la direcció del secretari del comitè regional. Els edificis antics del centre han estat destruïts, tallats pel pont del cavallet i semblen un parc en alguns llocs, en llocs com un solar buit dominat per la inacabada però divertida Casa dels soviets dels anys setanta, al costat de les ruïnes del castell; Dels edificis antics notables, la catedral amb la tomba de Kant en ella s’ha conservat a l’illa coberta d’arbres de Kneiphof, a l’illa de la Cité de Königsberg. Des de fa deu anys, si no més, la ciutat ha estat debatent sobre la restauració del castell, la construcció de l’illa i, en general, què fer amb el centre, que ara s’assembla més a una perifèria soviètica moderadament arreglada que a un centre històric? ciutat. [Aquí es poden veure altres tres projectes que van obtenir el segon i dos tercers llocs].
La resposta que Nikita Yavein va donar a aquestes i a moltes altres preguntes, previsiblement, no va ser adequada per a tothom i, tanmateix, molts experts van respondre amb interès sobre algunes decisions d’aquest projecte.
A més de l’esquema de transport (el governador li va agradar), segons el qual el centre deixa de ser de trànsit, es desmunten els passos superiors, es construeixen carreteres de derivació i els trams de les antigues autopistes principals del centre es fan bulevards per a vianants, segons els autors. va proposar tot un seguidor de solucions ideològiques-enfocaments diferents per a cada fragment del centre de la ciutat. És important dir aquí que a l’edat mitjana el centre es va formar a partir de diverses ciutats, que es van fusionar i es van convertir en districtes de Königsberg només el 1724. Així doncs, els arquitectes van proposar per a cadascun d’aquests districtes de ciutats el seu propi escenari de desenvolupament, que va des de la regeneració de la ciutat vella d’acord amb la normativa més estricta fins a grans volums amb façanes de vidre, passant així entre un remake net i l’estilització històrica (ni un ni el l’altra no és aquí) i la inevitable uniformitat de qualsevol de les zones modernes possibles, fins i tot les més colorides.
Personalment, l’element més recent i interessant del projecte em sembla ser el concepte de desenvolupament del districte d’Altstadt, que els autors van encertar amb la clau, punt de partida per al creixement del centre de la ciutat. Altres projectes similars són desconeguts per a mi, n’hi ha de similars, però tenen el mateix significat: no.
El districte d’Altstadt, situat a la riba nord del riu Pregolya i amb una superfície aproximadament igual a la de l’illa de Kneiphof, ara està ocupat per un gran parc verd amb til·lers i l’autopista Moskovsky Prospekt. Els arquitectes estan convertint la pista en un nou parc-bulevard i, al territori de la plaça actual, proposen excavar els fonaments de cases destruïdes cobertes de terra, però conservades allà. Els carrers estan desenterrats fins al nivell d’abans de la guerra i els patis –atenció– fins al nivell del soterrani més profund. El que es forma a l’interior petit, amb una superfície de 100 a 400 m2 als patis, anomenaria una retro-ciutat amb un biaix arqueològic: un espai al nivell de l’excavació, i els arquitectes proposen decorar les façanes de les cases amb ceràmica de valor no museístic que es troba a la capa cultural eliminada. També es conserven els arbres existents: les zones de verd fortificades per murs de contenció s’elevaran per sobre de la “nova ciutat medieval”.
Està previst que les cases es construeixin sobre el sòcol de fonaments excavats, augmentant-les fins al volum permès per les estrictes restriccions establertes a la normativa proposada, aproximadament fins al nivell de la ciutat perduda i amb una sèrie de sostres de punta: pendent estrictament de 45 graus. Les parcel·les es divideixen molt fraccionadament: al llarg dels límits de les cases. Tots els edificis nous sobre fonaments antics s’han de construir amb materials naturals, sense metall ni plàstic, amb marcs de fusta, guix, maó o façanes de pedra i no més del quaranta per cent del vidre.
Il·lustrant el concepte, els visualitzadors, segons les paraules de Nikita Yavein, van "elevar" les siluetes dins dels límits de totes les restriccions que van establir i van obtenir una imatge encantadora d'una ciutat retro amb un ambient acollidor d'espais en miniatura, cafeteries, botigues (per cert, l’esquema de funcionament del districte es va proposar a partir de l’Edat Mitjana: habitatges als pisos superiors, cafeteries i botigues a la planta baixa, se suposa que els propietaris podrien viure per sobre dels seus comerços). Sense cap restauració de l’edifici, les fotografies van resultar ser una imatge molt densa i densa d’una ciutat retro, d’una ciutat-museu, en una paraula, la Venècia més perfecta, però, cal recordar que les cases construïdes seran una mica diferents, altres arquitectes i clients treballaran amb ells dins de la normativa. Podeu preguntar-vos sobre la viabilitat, el cost d’aquest projecte i fins i tot sobre el valor de la plaça que amaga els fonaments d’Altstadt, però si parlem de la restauració o de la recreació d’un centre urbà que estaria relacionat amb històrica, però no d’acord amb el principi de Varsòvia, reconstruïda amb formes antigues; llavors aquesta decisió sembla un nou pas, fins i tot des del punt de vista de l’increment d’idees, ja que desenvolupa el tema real de la restauració en una s’adequa als principis de l’arqueologia i la restauració modernes. Versió retro segons les regles del nostre temps.
De fet, què es necessita per tornar a fer créixer un centre de la ciutat destruït? - Troba les seves arrels. Les arrels de les cases són els seus fonaments, i aquí el diàleg de l’arquitectura i el patrimoni modern es duu a terme sobre uns fonaments completament nous. No una antítesi i no un reflex, sinó empalme i interacció, restauració sense falsificació. Aquesta parcel·la és l’arrel del cultiu de tot el centre de la ciutat en conjunt. I si, per exemple, es decideix implementar un projecte sense ell, llavors perdrà la seva lògica i harmonia interior; el projecte està concebut de manera que ha de créixer de principi a fi i no ser donant de "diverses propostes interessants" (que, com sempre, ja s'està discutint).
Tenint en compte successivament altres parts del projecte, de seguida trobem una antítesi: l’illa de Kneiphof, la restauració dels edificis d’abans de la guerra de la qual es va parlar més a la ciutat, els arquitectes van proposar no construir-los gens, sinó convertir-lo en un parc arqueològic. Camins en lloc de carrers, probablement fragments de reconstruccions paisatgístiques de matolls retallats i una brillant gespa floral al voltant de la catedral.
Koenigsberg, entre altres coses, era famós per l'enigma sobre set ponts: com passar-los tots sense passar-ne un per dos (la resposta no és de cap manera, així ho va demostrar el 1736 Leonard Euler, que va fundar
teoria de gràfics i ciència de la topologia). Un dels set ponts estava lluny del centre i se’n destruïren diversos més, quedant-ne dos. Els arquitectes estan reconstruint set ponts al centre, en lloc del setè, en construeixen un de nou de formes emfàticament modernes i en diuen Euler. Dos ponts substitueixen el pas elevable desmuntable.
El tema de la restauració sense copiar el desenvolupa el terraplè de East Vorstadt, la riba del riu al sud de l’illa: aquí, segons la normativa, es construeix una llarga filera de cases amb sostres afilats; als pisos inferiors de les cases, es forma una galeria coberta al llarg del riu. Els autors conserven les "grans grues" del port fluvial situat a l'oest del terraplè, que s'han convertit en un referent, i el desenvolupament de l'antic territori portuari està limitat per punts de magatzems històrics (speichers). Tot i això, la normativa encara és molt estricta: el pendent de les teulades està prescrit, a Vorstadt 45 °, a Lastadii (a l’oest de l’illa) 55 °, l’alçada de les cases fins al terrat és de 15 a 18 metres, a la primera pisos - funcions públiques.
A més, la vinculació a la zona esdevé cada vegada més simbòlica. La zona de Lomse, a l’est de l’illa, utilitza principis constructius manllevats dels barris antics de la perifèria de Königsberg. Constituït de complexos residencials amb patis amplis i interromputs en alguns llocs pel paisatge, aquest desenvolupament és més gran i menys dens que a la "joieria" d'Altstadt, però encara no s'endinsa massa en el marc de l'escala històrica.
A l’est i l’oest d’Altstadt, Korolevskaya Gora i la Casa dels soviets, els edificis ja són cada vegada més grans, tot i que encara es projecten dins dels límits dels barris històrics segons el principi del “nou urbanisme”: un antic barri - una casa. Es tracta ja d’un edifici completament modern: de vidre, de gran alçada, que coexistirà amb cases de panells soviètics que envolten el centre, cap de les quals està sent enderrocat. La modernitat i les siluetes històriques contrasten entre elles a la riba oest: aquí, darrere d’una filera de sostres amb pics del terraplè, es va col·locar un parc d’atraccions, una llarga muntanya russa i una noria.
La culminació de la trama del vell-nou és la Muntanya Reial (per cert, aquesta és la traducció de la paraula Königs-berg de l’alemany). Es va proposar excavar el soterrani del castell, similar a l’Altstadt, per explorar-lo, però crear-hi no una ciutat, sinó un museu, cobrint les restes de les parets amb un sostre de vidre. Aquest és el principal jaciment arqueològic, recolzat pels fonaments de vuit edificis més, que els autors van proposar obrir i museïtzar a tot el centre: s’estan excavant dos fonaments a Altshadt, tres a una illa, dues esglésies més destruïdes i una sinagoga a Lomza. més a prop dels límits del territori considerat.
Al pati de l’antic castell s’ubica un nou edifici de teatre, motivat teòricament pel fet que el castell, tot i que no es trobava al pati, tenia una vegada el seu propi teatre. Les façanes de tubs translúcids de vidre tintat hauran de tenir un aspecte diferent si s’il·luminen des de l’interior, l’exterior i en diferents moments del dia.
El teatre, el museu del castell i la casa dels soviètics s’ofeguen en una gran quantitat de complexos públics, comercials i comercials i d’entreteniment tallats com a formatge, tallats pels patis, atris i lògies de diverses formes, que estan dissenyats, entre altres coses, tornar a fer de la "muntanya una muntanya".
Com ja s’ha esmentat, el projecte preserva tots els edificis existents, inclosos els soviètics (tot i que tots els altres finalistes van fer el mateix) i, com podem veure, crea moltes variants diferents de l’entorn urbà, passant de la conservació i regeneració a la moderna formant noves connexions i significats, en primer lloc: transicions lògiques des de les parts revivides de la ciutat històrica a les modernes circumdants, que encaixen bé amb el títol de l'autor del projecte "Topologia de la continuïtat". Tot es desenvolupa progressivament i seqüencialment: a partir dels fonaments excavats, creix una ciutat retro, al costat d’un parc arqueològic i un museu, després quarts amb regulacions estrictes basades en prototips històrics, i pràcticament aquí: torres de vidre, tota la seva connexió amb la història. en la seva confiança en els contorns de les antigues parcel·les i en un porós centre comunitari, on, com les flors en una esponja, queden atrapats el teatre i la torre de la Casa dels Soviets. Podríeu pensar que, després del bombardeig i després que el centre fos ple de terrenys erms soviètics, s’hi va excavar gra i, brotant a la ciutat de la postguerra, va donar diferents processos: des de barris encantadors gairebé venecians fins al modern metall-vidre. ***
Vam parlar del projecte amb Nikita Yavein. | còpia de seguretat |
Archi.ru:
M'agradaria fer-vos algunes preguntes sobre el concepte de desenvolupament de Koenigsberg …
Nikita Yavein:
- Kaliningrad, Kaliningrad.
Kaliningrad. Què és el més important per a tu en aquest projecte?
- La tasca era bastant difícil i incerta, es requeria tornar un cert esperit, la vida al centre de la ciutat, que ara és un lloc estrany i difícil de definir: ni tan sols en diria soviet.
Vam partir de la idea que les ciutats són capaces de "créixer" mitjançant noves capes. Per exemple, la ciutat de Dessau, completament destruïda durant la guerra i després construïda amb edificis de cinc pisos, sorprenentment, totes les zones de la ciutat: el barri artístic, fins i tot el barri vermell, van renéixer allà als seus antics llocs amb un canvi de població del 100%.
Per tant, aquí hem intentat recrear l’estructura històrica del centre de la ciutat sense cap estilització. Van oferir algun tipus de base per al renaixement de la seva vida; és clar, no exactament la que hi havia, això és impossible i no és necessari. El principi principal és "germinar" la història centenària de la ciutat i recrear-la mitjançant una certa imatge romàntica de la ciutat, potser fins i tot més romàntica del que abans era.
Com era?
- Heu llegit Hoffmann, considerava Koenigsberg una ciutat terrible. Clica militar prusiana, funcionaris … Aquesta ciutat vestida amb un uniforme, la meitat de la població era militar; en fotografies antigues se sent bé.
La ciutat de les nostres imatges va resultar ser "més medieval" que moltes ciutats europees medievals. És important que aquesta imatge sigui diferent, no sigui vella ni nova, sense intentar recrear-la literalment, sinó que és un pont des del vell Koenigsberg fins al nou Kaliningrad. Diria que hem intentat, mitjançant una regulació seca, arribar a una imatge molt romàntica.
No vam seguir alguns dels principis proposats pels organitzadors; en particular, ens vam negar a desenvolupar l’illa de Kneiphof. Vam proposar excavar la zona d’Altstadt, no destruïda, sinó enterrada sota el terra, on es conservaven les restes de cases, i els patis (fins a la marca del soterrani més profund, hi hauria espais tan profunds i especials) i construir cases noves sobre les restes dels fonaments segons normes molt estrictes. Aquí hem estipulat de tot, no només l'alçada i les dimensions, sinó també el pendent de les teulades inclinades, el percentatge de vidres i, el que és molt important, els materials naturals, inclosos els marcs de les finestres de fusta, de manera que no hi hagi plàstic modern. Es tracta d’una zona petita, de fet, aquí va sorgir l’esperit medieval. Se suposa que construiran diferents persones, de manera que ara és difícil predir com quedarà exactament tot al final. El més probable és que, per naturalesa, sigui més divers que no pas ara a les imatges: les imatges són volums "elevats" pel visualitzador des dels fonaments en el marc de les nostres normatives. Cadascú construirà a la seva manera.
Els promotors rebran ara mateix aquestes parcel·les en miniatura, que formen les cases de les cases?
- Probablement sí, d'aquesta manera es pot aconseguir més diversitat que regalar un bloc sencer; els excedents immediatament comencen aquí, però en realitat no veig cap problema en el fet que algú construeixi diverses parcel·les alhora.
Heu regulat l’absència de decoració pseudohistòrica?
- Bàsicament, només regulàvem els materials d’acabat. Les recomanacions d'estil es van escriure només per a Altstadt: no recórrer a la imitació d'estils històrics en l'arquitectura dels edificis nous; utilitzeu colors i tons diferents dels històrics en els colors de les noves parets.
Podeu citar alguna analogia per a la vostra proposta de reconstrucció d’un fragment de la ciutat sobre els antics fonaments?
- Com a ciutat, no conec aquestes analogies, però hi ha moltes cases individuals, és una pràctica habitual, en parlo a les meves conferències …
L’analogia amb el projecte de reconstrucció de la ciutat de Dovmont a Pskov sobre els antics fonaments de les esglésies de Pskov no sona temible?
- Crec que no hi ha res en comú amb la ciutat de Dovmont. Hi ha un territori en miniatura, les restes dels temples més valuosos que hauríem perdut durant la reconstrucció i, com recrear les cases del voltant, eren de fusta, s’haurien de construir? Tenim una situació completament diferent, aquí hi ha tota una ciutat amb una funció residencial, edificis civils ordinaris. A més, repeteixo, no estem recreant res, estem desenterrant arqueologia, estudiant i, a continuació, construint cases noves sobre els antics fonaments segons estrictes normatives.
En altres districtes, al territori de les ciutats medievals que envolten el castell reial, proposem diferents normatives. A Lomza es conserva el traçat, però l’alçada augmenta, apareix una nova "ciutat" al costat del castell reial, de gran alçada i amb un gran percentatge de vidres, però basada en el traçat antic. El castell continua sent una zona arqueològica, no té sentit recrear-lo, cobrim les restes de les parets amb un sostre de vidre, preservem i museïtzem la zona arqueològica al voltant del perímetre i construïm un teatre al pati. Hi ha una continuïtat de la funció: hi havia una sala de concerts al castell, però també hi ha una antítesi, el pati era un espai buit i el construïm creant una nova "muntanya" al centre del castell, el volum de les quals passarà a formar part de les "ales" que formen una vista del riu Pregolya. En una paraula, fem de King's Mountain una muntanya.
