L’oficina d’arquitectura del grup Arch, fundada el 2007 per Alexey Goryainov i Mikhail Krymov, s’ha consolidat com un equip amb un gran potencial creatiu en set anys. Les darreres competicions de Moscou es van celebrar amb la seva participació constant. I el treball, per regla general, va resultar estar entre els millors. Amb els caps de l’oficina, vam decidir discutir no només la participació reeixida en les licitacions, sinó també el seu especial interès en la reconstrucció.
Archi.ru:
La reconstrucció és una de les activitats principals de la vostra oficina. Com heu escollit aquesta direcció i per què us interessa?
Mikhail Krymov:
- L’arquitectura és reconstrucció. No creem alguna cosa nova en un buit sense aire, com Déu el primer dia de creació: esculpim a partir de l’argila existent, canviant la imatge del món que ens envolta. Totes les tasques que afrontem són la reconstrucció d’una escala diferent: des de les principals tasques urbanes de reconstrucció de la ciutat fins a la reconstrucció de l’habitatge d’un individu. A l’hora de crear un projecte, tenim en compte les estructures existents, l’entorn i els escenaris predominants, els desenvolupaments realitzats anteriorment i molts altres factors. Deixem el necessari i identifiquem les oportunitats potencials, utilitzant eines arquitectòniques per a això. No som tant demiurgs com cirurgians.
Alexey Goryainov:
- Moscou sembla una xarxa contínua de zones industrials. Són com una malaltia: arriben a la ciutat gairebé de manera uniforme. En els darrers anys, ha quedat clar que cal abordar aquest problema. Ja s’han intentat transformar els territoris industrials i s’estan celebrant competicions. Però aquest enorme treball acaba de començar. Aproximadament un terç de tot el territori de Moscou, per no parlar d’altres ciutats de Rússia, necessita una renovació urgent. I aquesta és una tasca molt ambiciosa.
Mikhail Krymov:
- A més dels requisits previs existents, com la presència de territoris industrials que necessiten transformació, la situació econòmica del país ens va portar al tema de la reconstrucció. La nostra oficina va començar a treballar activament en el mode de reconstrucció en ple moment de la crisi, el 2008, quan es va fer evident que era molt més rendible reconstruir un edifici que enderrocar-lo i reconstruir-lo.
Quin va ser el vostre primer projecte de renovació?
A. G.: La història va començar amb un projecte per a la reconstrucció d’un edifici d’oficines al carrer Nizhnyaya Krasnoselskaya per a MOESK. En aquest moment, la nostra oficina ja havia desenvolupat i implementat el disseny d'interiors de diverses plantes, que van ser guardonades repetidament amb diversos concursos i premis. El fort contrast entre l’interior de l’edifici i el seu aspecte exterior força desconegut pràcticament va obligar el client a pensar en la reconstrucció. Vam arribar a tenir façanes força boniques amb una "onada" desigual de balcons i cintes de tanques que amaguen els aparells d'aire condicionat. Ens va agradar el resultat, es va entendre que la reconstrucció de vegades no pot donar menys efecte que construir des de zero.
M. K.: I, a més, aquest enfocament ha demostrat una racionalitat particular. Després del primer projecte, van aparèixer diversos objectes similars: la transformació de les façanes de l’edifici CenterTelecom, la reconstrucció de les façanes d’un edifici d’oficines a Staroalekseevskaya, el concepte de reconstrucció d’un barri industrial al carrer Kalanchevskaya en un centre de negocis…
Després van arribar a un concepte força atrevit de reconstrucció de l’edifici de Malaya Ordynka en un complex d’apartaments d’elit. Vam cobrir completament la casa existent amb panells, hi havia balcons voladissos i terrasses en encavallades adossades, cosa que feia que l’edifici sembli un fantàstic supercar. Si aquest projecte s’implementés, gairebé ningú no hauria endevinat que es tracta d’una reconstrucció. Aquest és, bàsicament, el nostre enfocament.
Vau iniciar la conversa esmentant les zones industrials de Moscou que necessiten reconstrucció. Ja heu treballat en projectes similars?
A. G.: Sí, i més d’una vegada. Un dels més grans és el projecte de renovació del territori de l'antiga planta química al terraplè de Berezhkovskaya. Va ser una competició tancada celebrada dues vegades. Per primera vegada, quan se suposava que havia d'enderrocar tots els objectes existents, va guanyar el concepte de l'oficina "Projecte Meganom". Vam participar quan es va celebrar la competició per segona vegada i es va exigir no enderrocar, sinó reconstruir l'edifici existent. I la nostra proposta va ocupar el primer lloc.
El projecte va ser interessant no només des del punt de vista de l’escala de la tasca: un territori enorme, un propietari i una llibertat de creativitat gairebé completa, sinó també des del punt de vista de la importància del lloc per a la ciutat. Més de setanta edificis fabrils s’estenen al llarg del riu Moskva, davant del complex de la ciutat de Moscou. Segons el client, el territori podria convertir-se en un celler nou, només molt més gran i amb una composició funcional ampliada.
M. K.: Vam proposar un programa funcional que dividia tots els edificis en set grups separats. Per exemple, van decidir convertir bells edificis de maó vermell en apartaments tipus loft; les grans naus industrials s’han convertit en centres comercials i d’oficines; als edificis històrics se’ls assignava el paper d’objectes culturals i d’exposició. Per a aquesta zonificació, s’havia de fer una anàlisi molt seriosa del territori.
A més, estàvem molt a prop de l’estètica d’aquest lloc, travessat per ponts penjants, transformats en senders de passeig il·luminats que uneixen els edificis del segon nivell. El projecte ha preservat la vegetació, les basses i l’eix principal: un ampli carrer per a vianants.
Pel que tinc entès, la reconstrucció i ara continua sent una direcció tòpica del treball de l’oficina. En què estàs treballant?
M. K.: Un dels nostres darrers projectes és el centre de negocis Novoostapovskiy. Vam guanyar el disseny en un concurs tancat anunciat pel client. Calia transformar un llarg edifici industrial de dos pisos, estès al llarg del carrer Sharikopodshipnikovskaya, en un modern centre d’oficines. La tasca es va complicar pel fet que només la meitat de l’edifici era propietat del client i la segona part del mateix havia de romandre intacta. Al meu entendre, vam oferir una solució interessant: negant-nos a continuar el tema horitzontal del desenvolupament, vam dividir l’edifici en una sèrie de volums verticals. Aquest tall de fragments resolts de manera diferent imita un entorn urbà heterogeni amb façanes molt properes, que s’acaben amb materials diferents i es diferencien lleugerament entre ells per alçada i profunditat de sagnat de la línia de construcció. Així, en lloc d’un edifici molt llarg, apareix tot un carrer molt transitat. Darrere de les diverses façanes lluminoses hi ha oficines i petites botigues, que tan a la zona falten. I el més important, el lloc té una escala humana.
Un altre projecte similar, que també ens va arribar arran d’un concurs tancat, és la reurbanització de l’A. S. Popov a Omsk. La seva principal diferència amb l’anterior és que aquí era necessari reconstruir una empresa que funcionés i, de fet, que formés una ciutat: tres edificis de diferents alçades que no tenen una façana comuna. Un d’ells és un petit punt de control, el segon és un gran bloc de panells i el tercer és un edifici tradicional de maó. Però, a diferència del projecte anterior, en aquest cas ens va semblar correcte fer una façana sòlida, igual per als tres volums. Van decidir unir els edificis completant un passatge entre ells. I el motiu general era la imatge d’un misteriós dispositiu de ràdio: es va aplicar un dibuix a les parets de la façana principal de vidre tintat, repetint simbòlicament un complex espectrogram d’ones de ràdio.
A més, aquí s’han conservat fragments d’arquitectura soviètica. Els detalls més importants i expressius s’inclouen en fundes especials de malla metàl·lica. Aquesta tècnica permet conservar la memòria de com era l’edifici abans de la reconstrucció. Il·luminats des de l'interior, aquests detalls es converteixen en una mena d'escultures que recorden el passat de la fàbrica.
La reconstrucció d’aeroports constitueix un bloc a la cartera de l’oficina. Com progressa aquest treball?
A. G.: De fet, hem completat diversos projectes per a la reconstrucció d’aeroports de les grans ciutats russes. Es tracta principalment d’edificis soviètics típics amb façanes de panells antics. En tots els casos, se suposava que deixava només un marc estructural, sobre la base del qual es podrien crear diverses façanes. En algun lloc, l'aeroport simplement va adquirir característiques modernes i, en algun lloc, com a Abakan, la façana es va dissenyar tenint en compte les característiques nacionals de la regió.
I què passa amb la reconstrucció de les façanes de les clíniques infantils?
A. G.: Pel que fa als policlinics, va ser la iniciativa de la ciutat modernitzar-los. I em sembla que la idea era molt correcta. En aquesta onada, vam fer diversos suggeriments que podrien convertir els edificis de panells avorrits i intimidatoris en edificis alegres i lluminosos. Tot i això, la qüestió no va anar més enllà de la idea: la iniciativa de la ciutat es va reduir tan sobtadament com havia sorgit.
Heu mencionat la vostra participació en concursos tancats. T’agrada participar-hi més o oberts?
M. K.: De fet, ens agraden més els concursos tancats. I no es tracta del nombre de participants amb qui s’ha de competir, sinó de l’enfocament de l’avaluació de projectes competitius. En un concurs tancat, les obres són considerades directament pel client, que en primer lloc crida l’atenció sobre el seu compliment de les especificacions tècniques, econòmiques i de sentit comú. En els concursos oberts, l’elecció del jurat està dictada sovint per una impressió viva de la presentació o per una emoció accidental, i aquesta avaluació no sempre és objectiva. És molt difícil guanyar en aquesta competició, de manera que ho veiem més com un exercici per a la ment.
Tot i així, participeu activament en competicions obertes, inclòs en el camp de la reconstrucció. Per exemple, recentment les obres del vostre taller van ser premiades en concursos per a un projecte de reconstrucció d’una piscina a Luzhniki i una fleca a Cheryomushki …
M. K.: La conca de Luzhniki no és una reconstrucció, ja que s’està demolint tot l’edifici existent, inclosos els fonaments, segons l’ordre del concurs. Tot i això, se suposa que es recrearan exactament tres parets de la piscina, però la quarta, orientada al pont del metro i al pas elevat, es va convertir en objecte de disseny.
A. G.: Luzhniki és un complex construït durant l'era soviètica com un conjunt únic. L’edifici de la piscina és ben visible des del pont, però pràcticament no cau en el panorama de la ciutat. Vam ocultar completament el seu volum, baixant el terrat en un bonic revolt, de manera que l'arena principal de Luzhniki fos ben visible des de la ciutat. I van pensar amb detall la cinquena façana de la piscina, que donava al pont del metro.
M. K.: El projecte es va treballar molt seriosament fins a les estructures i el sistema d’abastiment d’aigua. Probablement ho hem desbordat aquí, ja que en una competició oberta, la imatge és primerament important i només després els detalls. Vam fer un projecte que tenia en compte perfectament tots els requisits de la tasca tècnica i oferia solucions senzilles i entenedores. I van aconseguir el tercer lloc, però l’experiència va ser interessant.
A. G.: En el concurs per a la reconstrucció de la fleca a Cheryomushki, va ser necessari resoldre diversos edificis de fàbrica separats amb una configuració complexa i una àrea enorme de façanes com a conjunt únic. Una façana llarga havia de formar un carrer amb trànsit actiu de vianants i transport públic. L’altre està dissenyat per a la percepció des de la distància, el que significa que ha de tenir una imatge expressiva i llegible des de la llarga distància.
M. K.: Vam descobrir com combinar un aspecte espectacular amb la possibilitat de la seva implementació senzilla i no massa cara. Vam suggerir l’ús d’una malla de façana amb empremtes impreses, com si les parets s’haguessin modelat a partir de massa tova. Es tracta d’una associació directa amb les activitats de la planta. Aquesta és la façana interior. El carrer sembla una mica més complicat. Aquí, la paret de doble capa espectacularment il·luminada sembla una llesca de pa acabat de coure.
A. G.: El nostre treball va passar a la final, però no vam aconseguir guanyar. Segons una entrevista amb Yuliy Borisov, que va ser un dels membres del jurat, el client va dubtar de la fiabilitat del material escollit per acabar. És una llàstima … Per cert, va ser a partir d’una xarxa que es va construir el pavelló d’exposicions alemany per EXPO-2010, que va sobreviure amb èxit a l’exposició, després d’haver-se reunit amb milions de visitants.
Hi va haver una altra competició - el projecte de reconstrucció de la visera de l'hotel Ucraïna
A. G.: Aquest és potser el més inusual d'una sèrie de reformes. Realment no volíem participar en aquesta competició, però quan vam tenir una idea totalment inesperada de visera, no vam poder resistir-nos. El fet és que el dosser de l’hotel és necessari exclusivament per protegir-se de la pluja. Al mateix temps, és obvi que qualsevol visera simplement cobrirà la major part de la façana i espatllarà l’aspecte d’aquest monument arquitectònic únic. Per tant, l’única decisió correcta és fer una visera que no existeix. Així va aparèixer una visera invisible, que funciona per analogia amb les cortines d’aire que tallen l’aire. El teló d’aire horitzontal bufa les gotes de pluja i la neu a sis metres de l’entrada, en la direcció on no hi ha trànsit de vianants. La visera només funciona durant la pluja i la pressió de l’aire depèn de la quantitat de precipitacions.
M. K.: A la primera fase del concurs, vam presentar el nostre projecte com una idea i ens van transmetre els dubtes del client sobre la viabilitat i l’eficàcia de la idea. Com a resultat, per a la segona ronda, juntament amb l’empresa alemanya Arup, ho vam calcular tot. Els càlculs van ser tan exhaustius que van demostrar no només l'algorisme d'operació, sinó fins i tot les trajectòries de les gotes bufades i la seva velocitat. Es va trobar un lloc per instal·lar l’equip necessari, es va presentar un resum de les precipitacions anuals a Moscou, es va calcular el cost d’implementació i operació, que va resultar ser deu vegades inferior al cost dels treballs de construcció per a la construcció de qualsevol, fins i tot el dosser més senzill … Tot i això, el projecte no va guanyar. Però no hi ha cap lament: no ens interessava convertir-nos en els autors d’una determinada visera, però ja ens convertíem en els autors d’una solució inusual. Sorprenentment, encara no hi ha viseres al món.
Hi va haver alguna competició oberta que va guanyar?
A. G.: Hem guanyat un concurs internacional per a la construcció d’un centre ortodox ortodox cultural rus a París. Després vam proposar, després de preservar i reconstruir els edificis existents, combinar-los amb una closca de vidre en un únic complex. Dins del volum de vidre també hi ha una església de pedra blanca que, amb una certa ironia, es pot anomenar reconstrucció de l’arquitectura ortodoxa. Tot i això, fins i tot guanyar el concurs no garanteix en absolut la participació en la implementació del projecte. I aquesta competició no va ser una excepció. Ara una altra empresa es dedica a la construcció a París.
Quina bellesa té per a tu la reconstrucció? I no és estreta per a tu en aquesta direcció?
M. K.: Per descomptat, la nostra oficina no només s’especialitza en la reconstrucció. Però en la fase inicial, per a un equip tan jove com nosaltres, la reconstrucció s’ha convertit en una oportunitat real per dedicar-se a l’arquitectura, tot i que encara no ha guanyat prou pes professional.
A. G.: Com a regla general, treballem només amb l’esquelet de l’edifici, que no limita massa les possibilitats arquitectòniques, perquè l’arquitecte té limitacions de mida quan arriba a un lloc buit. La reconstrucció té els seus avantatges: per exemple, permet avaluar immediatament l’escala de l’edifici i, a més, la implementació de projectes de reconstrucció és molt més ràpida que els objectes nous, la construcció dels quals de vegades triga una dècada, com a resultat de la qual l’arquitectura té temps d’esgotar-se.
M. K.: L’arquitectura és una activitat creativa. La principal recompensa d’un arquitecte és veure com el món canvia a través dels seus esforços. Crear alguna cosa nova és fantàstic, però transformar el món existent amb les vostres mans és una experiència completament diferent. Es tracta d’una màgia arquitectònica especial.
