A principis d’octubre es va celebrar a Zheleznovodsk la competició anual de revisió de treballs diplomats de les universitats d’arquitectura de Rússia. Va ser celebrat per l'Acadèmia d'Arquitectura i Art de la Universitat Federal del Sud sota el patrocini de l'Organització Pública Interregional per a la Promoció de l'Educació Arquitectònica (MOOSAO) i l'Associació Educativa i Metodològica de les universitats russes per a l'educació en arquitectura (UMO).
Aquest any, un jurat conjunt d’Archiprix Russia i la Fundació Yakov Chernikhov han treballat com a part de la mostra.
Els treballs dels graduats al concurs s’avaluen en termes de component conceptual, innovació i habilitat gràfica.
El jurat va incloure:
- Oskar Mamleev, professor de l'Institut d'Arquitectura de Moscou i MARCH, director de la branca regional russa d'ARCHIPRIX
- Andrey Chernikhov, president de la Fundació. Yakov Chernikhova
- Alexey Muratov, soci de KB Strelka
- Dmitry Likin, soci de l’oficina de WOWHAUS
- Tatiana Shulika, professora, adjunta. cap Departament de l’Institut d’Arquitectura de Moscou
- Vitaly Samorogov, professor, cap. Departament de SamGASU
5 projectes van ser guardonats amb els diplomes d’Archiprix Russia. Es van presentar obres professionals suficientment competents per a la revisió, però cap d’elles va complir el criteri necessari de creativitat, obrint nous horitzons per al pensament arquitectònic. Per tant, el jurat va decidir no atorgar el premi de la Fundació Yakov Chernikhov.
A continuació es mostren els projectes guardonats amb els diplomes d’Archiprix Russia.
L’anomia com a nova eina per al desenvolupament urbà
Yulia Zarechkina / Ufa State Petroleum Technical University
Cap: prof. Baimuratov R. F., Assoc. Baimuratova S. Kh.
El desenvolupament de la ciutat i la formació de l’entorn urbà estan indissolublement lligats a processos històrics, esdeveniments polítics, canvis en la societat, descobriments científics. Per entendre l’estat d’una ciutat moderna, és necessari tenir en compte la dinàmica del seu desenvolupament, diagnosticar un període de declivi o ascens i comprendre el que la va provocar. I també per comprendre si la ciutat travessa els mateixos períodes de crisi i recuperació que la societat, què caracteritza aquests períodes, quines són les maneres de superar l’estat de crisi en l’entorn urbà.
El període de transició és l'estat objectiu de la societat moderna. Això s’afirma en diverses ciències i conceptes: l’estat de transició d’una societat industrial a una postindustrial, d’un món analògic a un digital, d’una estructura tecnològica a una altra. A Rússia, aquest període es complementa amb les condicions de la transició del socialisme al capitalisme, d’una economia planificada a una de mercat, d’una societat de classes a una societat civil.
El període de la crisi, per analogia amb moltes ciències relacionades, es va anomenar anomia. L’anomia en sociologia és l’absència d’un sistema clar de normes socials, la destrucció de la unitat de la cultura, com a resultat de la qual l’experiència vital de les persones deixa de correspondre a les normes socials ideals. Més generalment, l’anomia caracteritza un estat de crisi, caos, desintegració i decadència.
La transició d’una societat industrial a una postindustrial s’acompanya inevitablement d’un estat de desintegració anòmala de la societat. Als països post-soviètics, aquest procés es va generalitzar als anys 90 del segle XX i continua fins als nostres dies.
En el transcurs de l’estudi, en relació amb el pla de planificació urbana, també es van identificar diversos períodes de crisi i una sèrie de problemes globals característics de les ciutats modernes. Es van identificar tres grups principals de manifestacions d’anomia a la ciutat: socioculturals (canvis a nivell d’autoconeixement i percepció de la ciutat de la persona), econòmics i de gestió (política d’urbanisme) i espacials (reflexió a l’espai de la ciutat)).
Basant-se en aquestes manifestacions, es va identificar un determinat conjunt d’eines que, d’una manera o d’una altra, va dirigit a aquests fenòmens de crisi. Per a cada bloc de problemes, es van seleccionar diversos casos per superar-los.
Evolució històrica i enfocaments moderns del disseny de mercats urbans
Alina Georgievskaya / Universitat Estatal d’Arquitectura i Enginyeria Civil de Samara
Cap: Cand. arquitectura, prof. Danilova E. V. Assoc. Valshin R. M.
La investigació de la tesi examina la qüestió de replantejar-se el paper dels mercats en l’estructura urbana com a nou tipus d’espai públic que dóna suport a les tradicions urbanes i és un centre d’intercanvi entre comunitats, no només econòmicament, sinó també socialment.
Tot i que els mercats són els espais més públics, avui en dia gairebé no es té en compte el seu impacte sobre la ciutat i l'arquitectura i el paper són poc coneguts. La rellevància de la investigació ve determinada per la recerca de noves formes de mercat i programes funcionals que compleixin els requisits del consumidor modern.
Entre les principals conclusions de l’estudi es troben:
- el radi d'accés al mercat i la connexió a la gàbia de transport han estat factors importants al llarg de la història;
- per a la prosperitat del mercat, és necessària la seva saturació funcional;
- el mercat es pot combinar amb qualsevol funció, mentre que l'economia en forma la sol·licitud, creant la singularitat de l'objecte;
- l'absència de mercats legítims de capital fomenta el comerç il·lícit. Independentment de les prohibicions, el comerç de mercat ha existit i continuarà existint, l’única pregunta és quina qualitat i en quina forma.
Com a resultat de l’anàlisi de sis ciutats globals (París, Barcelona, Londres, Amsterdam, Chicago, Moscou), on es va revelar el nombre, la composició funcional i l’especificitat de cada mercat en el context de la planificació urbana, una connexió orgànica i inextricable entre el mercat i l’estructura urbana és obvi, cosa que augmenta la seva importància …
El concepte de mercat a la plaça Khlebnaya a la ciutat de Samara consisteix a combinar el comerç del mercat amb funcions culturals, llocs educatius i apartaments. El mercat d’aquest projecte és un espai viu i interactiu que satisfà les necessitats modernes dels habitants de la ciutat, a més d’una plataforma de comunicació entre les comunitats locals.
Centre d'art internacional dins del cúmul d'arts teatrals, musicals i visuals "The NEXT Helsinki"
Artem Skalkin / Institut d’Arquitectura de Moscou (Acadèmia Estatal)
Cap: mans. prof. Shutikov A. V., Assoc. Perekladov A. A., Assoc. V. V. Kiselev
El projecte es va preparar originalment com a proposta d’estratègia per al desenvolupament del port sud de la ciutat d’Hèlsinki en el marc de la competició internacional oberta THE NEXT HELSINKI. Més tard, es va desenvolupar i es va complementar amb una tesi.
El projecte es desenvolupa en diversos nivells de treball amb el medi ambient:
- com a concepte global d’unir els països del Golf de Finlàndia a través d’una xarxa de centres culturals a cada ciutat. A més, s'està formant una ruta marítima "museu" entre aquestes ciutats. En cadascun d’aquests centres, l’art del país s’oposa a d’altres en forma de diàleg d’espais d’exposició.> Com a part d’un marc urbà de vianants format a partir dels valors d’Hèlsinki (com parcs, museus, teatres, zones de vianants) mitjançant una forma especial de paisatgisme. Aquest marc es basa en el principi d’una carretera de maó groc; allà on vagi, arribareu a un dels llocs emblemàtics de la ciutat sense guies ni mapes. Aquest sistema estableix els escenaris de les passejades i ajuda la ciutat a revelar-se.
- com a estructura urbana utilitarista que pot canviar amb el pas del temps (la seva flexibilitat proporciona la capacitat de canviar la seva funció). Aquesta estructura viu en paral·lel al passeig marítim de la ciutat; al mateix temps, té entrades de fars notables i s’integra a l’entorn, preservant la identitat de la ciutat i la seva percepció.
[ARTesium] és una mena de monestir d'art, on un artista pot viure, treballar o estudiar i el visitant pot conèixer la cultura dels països bàltics a través de 5 patis de sentits humans. Al pati de la vista, hi ha una col·lecció en el sentit habitual en forma d’escultura, pintura i gràfics. L'espai tàctil representa la direcció moderna de l'art tàctil (de l'anglès touch - touch). L’auditori s’omple de petites sales per a actuacions musicals i poètiques, a més de conferències i presentacions. El pati olfactiu es presenta com un jardí de flora local finlandesa i el pati del gust és una zona de restauració a gran escala.
Tots aquests patis estan envoltats de "cel·les" funcionals amb espais d'exposició, residències d'art, un centre educatiu i tallers. El pati del gust, per exemple, inclou no només una zona de menjar i restaurants nacionals, sinó també una escola culinària. A més, al nivell del terraplè, també hi ha una infraestructura en forma de botigues i cafeteries, blocs d’entrada del centre d’art i punts de lloguer de bicicletes.
El Pavelló de Finlàndia existeix en diàleg i oposició amb la resta del museu, com a símbol del lloc. La seva forma està dictada per motius nacionals, una imatge filosòfica i punts específics d’Hèlsinki (la Banya de Cérvol és un símbol nacional, els seus rajos es dirigeixen a les catedrals de la Catedral i de l’Assumpció i a l’antiga plaça del mercat. La base de la banya és una referència fins als boscos de bàltics i pins). Davant hi ha el Forum Chalice, un grup de reflexió amb crítics d'art, comissaris i una sala de conferències multifuncional que pot obrir-se com un bony.
L’espai cultural [ARTesium] no nega la funció principal de l’antic port, sinó que, al contrari, ho subratlla, essent una referència als dic secs i les drassanes.
Complex hoteler de classe empresarial a Samara
Tatiana Spiridonova / Universitat Estatal d’Arquitectura i Enginyeria Civil de Samara
Cap: prof. Pastushenko V. L., conf. Rybacheva O. S.
L'hotel està situat en un bosc a prop de l'entrada de la ciutat per la carretera M5. Funcionalment, es tracta d’un hotel de classe empresarial. El concepte arquitectònic es basa en la idea de "transparència" de l'estructura espacial i de planificació de l'edifici per a l'entorn extern. L’efecte de transparència s’aconsegueix a causa de l’estructura oberta de plans i seccions de l’objecte, la divulgació dels interiors dels patis de l’objecte a l’exterior a través de grans obertures. Blocs separats de l'hotel estan connectats per galeries i passadissos oberts. Els pendents inclosos al perímetre del complex es conserven en el seu estat natural. L'ambient de l'hotel està impregnat d'olors i sons del bosc. El bosc "penetra" en l'objecte, les imatges de la vida silvestre formen els escenaris visuals dels espais públics i residencials de l'hotel. Les estacions canvien les pintures de paisatges darrere dels vitralls i les finestres i "treballen" en el disseny de l'espai interior de l'objecte.
L'hotel és un complex multifuncional amb habitacions, un restaurant, una zona de negocis, un gimnàs amb piscina, una sala d'exposicions, una sala de conferències, un amfiteatre d'estiu amb un escenari i dues cases rurals independents. La diferència de relleu va influir en la solució arquitectònica i de planificació de l'hotel. Com a resultat, alguns dels casc s’eleven per sobre del terra sobre suports, mentre que d’altres es tallen al relleu. Al pla, els blocs funcionals formen patis interiors, que s’obren cap a l’exterior a través de llargues obertures horitzontals dels edificis sobre els suports.
L'hotel consta d'un edifici principal de tres plantes, que inclou: l'entrada principal, un restaurant, oficines, 20 sales residencials, dues sales de conferències; dos edificis residencials amb 28 habitacions i 21 habitacions; dues cases rurals per a convidats VIP, 2 habitacions cadascuna. Tots els blocs del complex estan interconnectats en dos nivells: a les onze. +0.000 mi en cota -3.300 m. Un dels centres de composició de l’espai hoteler és l’amfiteatre del carrer amb el volum de la sala de conferències penjat al damunt al nivell de la 2a planta. Per il·luminar l’espai de l’amfiteatre amb llum natural, el volum de la sala de conferències que sobresurt es divideix per una obertura a través de la llum aèria. En la decoració de les façanes de l’edifici s’utilitzaven materials envellits naturals: fusta, metall, guix de color gris sorrenc, que permetien integrar orgànicament l’objecte en l’entorn de color i llum del paisatge natural.
Indicadors tècnics i econòmics:
- La superfície total de l’edifici és de 8320 m2;
- Superfície edificable - 3460 m2;
- Volum constructiu: 29.900 m3;
- Nombre d'habitacions: 73;
- Nombre de places d'aparcament 55
Projecte d'una estació magnetomètrica de recerca en condicions extremes de l'Àrtic
Ayuna Mitupova / Institut d'Arquitectura de Moscou (Acadèmia Estatal)
Cap: prof. Kulish V. O., professor superior Samoilova N. I., constructora Ermolov V. V.
La idea del projecte és crear una estació de recerca mòbil que s’adapti a les condicions d’un entorn canviant.
La solució de disseny és un mecanisme cinemàtic d’una capa geodèsica mòbil per recrear la locomoció rastrera de tot el volum de l’estació utilitzant les darreres investigacions en el camp de la robòtica (patent de la Case Western Reserve University, Cleveland, Ohio). D'acord amb l'estructura radial simètrica de la carcassa, els volums interns de les càpsules s'hi fixen mitjançant cables mòbils en la direcció de vectors angulars constants. L’estructura de les càpsules interiors es basa en el principi del giroscopi, que ens proporciona un fort sistema estabilitzador per connectar i mantenir un nivell constant de plataformes d’hàbitat humà.
El principi de la càpsula amb anells de connexió flexibles proporciona una estructura segmentada de saturació interna, que proporciona llibertat de moviment i també proporciona una gran varietat d’usos funcionals de càpsules individuals i la possibilitat de suport vital independent en cas d’emergència.
Tot això proporciona un fort sistema estabilitzador per connectar la carcassa interior al sistema de transmissió exterior (sistema de propulsió). El motor es troba als compartiments del motor de l’estació, fixats als discos de transmissió als dos extrems de l’estació, cosa que ens proporciona un moviment d’empenta i empenta.
La configuració general i flexible de l'estació permet allargar-la i ampliar així l'espai habitable. I també la possibilitat de múltiples composicions del teixit d’una determinada estació. Des del punt de vista arquitectònic, interessa la possibilitat d’una connexió fluida de locals de diverses funcions i, alhora, una bona logística a tot el volum de l’estació, per tant, cada càpsula té la seva pròpia sortida i la seva modularitat d’estructures també preveu la possibilitat de reconfigurar les càpsules.
En el moment d’estabilització al pla d’aigua 2 (3, 4, etc.), les estacions s’enrotllen en un bucle (nus, tor) i inflen el llast a l’interès de la carcassa interior i externa, formant una cinta interminable a l’interior., simulant un espai vital complet per viure a l'aigua …
Recursos necessaris. L’ús de materials innovadors per tal d’alleugerir al màxim l’estructura (la necessitat de mantenir-se a la superfície, així com sobre una capa de gel (càrrega màxima de fins a 9 tones). L’ús de tecnologies de carboni, els darrers desenvolupaments en el camp de l’energia sobre fonts alternatives, coneixements i consells sobre robòtica i mecànica, i el més important és desenvolupar una estratègia comuna per a una solució integral del problema.
Resultats i efectes esperats. El desenvolupament d’una de les regions fonamentals del nostre planeta i la divulgació del fenomen de la magnetometria i les anomalies magnètiques, l’observació del medi àrtic, la provisió de totes les condicions necessàries per a això, així com la deshidratació de l’habitatge humà entorns. (L’Àrtic no és l’única regió possible per aplicar aquest concepte de projecte)
