Va passar que un fragment de Moscou entre Milyutinsky Lane i Novaya Lubyanka, on es troba el liceu, és el lloc més francès de la capital: pertany a la comunitat francesa des del segle XVII. En temps de Caterina, es va construir l'església catòlica de Sant Lluís i el 1827 va sorgir al seu lloc l'actual església de l'Imperi de Domenico Gilardi. El 1885 es va construir un orfenat de St. Dorothea de tres pisos sota la parròquia catòlica i, el 1899, Oscar Didio va erigir un edifici de maó de quatre pisos per a l’escola real masculina St. Philip Neri i el gimnàs femení de St. Aquest edifici acull ara el liceu Alexandre Dumas, que va ser reconstruït el 2004 segons el projecte de HUBERT & ROY Architects, afegint un terra de vidre, i ara van decidir ampliar: un edifici de tres plantes de l’antic orfenat, traslladat al liceu. i s’hi afegirà un nou edifici.
Per a aquest conjunt, el client AEFE, l'Associació d'Educació Francesa a l'Estranger, va celebrar una competició. Quatre consorcis van entrar a la segona etapa, inclosos l’oficina francesa Anthony Beshu, els seus socis, la companyia d’arquitectura d’Anton Barklyansky SYNCHROTECTURE i SETEK Engineering. El projecte del consorci va obtenir el primer lloc en la competència del Departament de Política de Desenvolupament Urbà de la Institució Pressupostària de l’Estat Mosstroyinform en la candidatura passada i actual.
El nou edifici amb un atri de vidre contrasta amb les velles cases de maó, una de les tècniques preferides d’Anton Barklyansky. “Treballar en un entorn històric és una tasca interessant, perquè fins i tot si els edificis són neutres des del punt de vista arquitectònic, hi ha la sensació que els constructors els van fer amb amor, es fixa el nivell de qualitat que s’ha de complir,”, Diu Anton. "A més, l'arquitectura antiga crea una sensació de seguretat, diu que existeix el passat, cosa que significa que hi ha alguna cosa en què confiar", afegeix Marina Bukina, sòcia de SYNCHROTECTURE.
Una façana de vidre que sobresurt d’un marc negre fa sortir el maó dels edificis històrics. Pablo Lorenzino, arquitecte soci d’AAAB, va insistir en el color negre i absorbent de la capa superior; al vespre, la part superior de carbó vegetal hauria de combinar-se amb el cel.
El nou edifici del Liceu canvia l’organització del territori, revisa l’organització dels fluxos de vianants. Anteriorment, l’entrada al liceu era per als pares (des del costat del carril Milyutinsky i per als nens) des d’un petit patch al carreró entre el temple i la casa de Didio. Segons el projecte, es formarà un pati ampli amb paviment davant del nou edifici, flanquejat a banda i banda per façanes de maó texturat. Aquí serà l’entrada principal. Davant d’aquest pati, a l’altra banda del carreró, hi ha una plaça de l’església de Sant Lluís: un espai lliure, que es retira del carrer interiorment i dóna una mica de vista. Els arquitectes van obrir deliberadament un nou pati a la plaça, traslladant l'entrada principal perquè l'ull no pogués recolzar-se a la paret. Tot i que el territori del liceu està formalment tancat, la tanca de vidre proporcionarà claredat visual.
El guió dels tres edificis va ser escrit amb cura. Calia allotjar dos grans volums al nou edifici: un gimnàs i una sala d’actes. El gimnàs s’ha situat intel·ligentment en una caixa negra que sobresurt al nivell superior, mentre que la sala d’actes està mig enterrada al terra.
Entre el gimnàs i la sala d’actes, apareixia un espai públic semiobert a l’entresòl: l’anomenat preau o pati de l’escola. Això va permetre excloure l'impacte del soroll del pavelló esportiu a la sala d'actes.
Preau és completament interior, hi podeu caminar durant els descansos, una part és a l’aire lliure i l’altra és interior, darrere d’una tanca de vidre que s’obre en temps càlid. No només és un espai per relaxar-se, sinó també una transició que uneix els tres edificis en un sol sistema. És en aquest eix que s’encadenen els principals locals públics: sales per a reunions de pares amb professors, biblioteca i funcions administratives.
Una altra idea funcional i bonica és una rampa que duplica les escales. Gràcies a ell, els fluxos de gent estan divorciats: els esdeveniments que tenen lloc a la sala d’actes no interferiran en el procés educatiu. La rampa connecta tots els nivells i es troba en primer pla just darrere de la façana de vidre. Les persones que caminen per la rampa són ben visibles des del carrer (sembla una actuació de la ciutat): tot l’interior de tres nivells és transparent i tota l’estructura de l’edifici es mostra d’un cop d’ull i des del pati queda immediatament clar on anar. La rampa i la preo són un lloc de reunió i comunicació. I quan es mira des de l'interior del liceu, es pot sentir el contacte amb l'entorn urbà. Les aules, en canvi, es troben en edificis de maó amagats del soroll del carrer.
També es va reprogramar l’antic edifici: es va revisar l’organització del primer pis i es va ampliar el menjador de la planta baixa. A l'antic orfenat, es va redissenyar l'interior, conservant les estructures de suport, les finestres tapiades de la façana final i les fosses del soterrani per obrir accés a la llum del dia. El pati està format per un pati davant del nou edifici i un petit pati al darrere. La transició i la preo s’eleven al segon nivell per no interferir en la connexió d’aquestes dues parts.
El projecte Lyceum Dumas és una solució molt francesa. La capacitat de treballar amb vidre, la comprensió de la seva naturalesa, és característica de molts arquitectes francesos. A París, fins i tot una tanca de condomini és una paret de vidre de cinc metres sense enquadernacions. Jean Nouvel de la Fundació Paris Cartier (1996) va crear una cadena de reflexos dels arbres: els jardins brillen a través de les plaques de vidre de la façana, els jardins que hi ha al davant es reflecteixen en vidre.
El Liceu Francès també té un jardí a prop de l'església. I el pati davanter amb una tanca de vidre és una illa atmosfèrica de França a Moscou.
Per tant, el Courdoner té una tanca de vidre. L'acció es desenvolupa darrere seu, que és vist per un habitant de la ciutat que passa. Això també és molt francès: fins i tot si no voleu dir la "societat de l'espectacle" del filòsof francès Guy Debord com a model del món modern, la vida per a espectacles, com en una pel·lícula, és una característica reconeixible de la cultura francesa. Darrere d’un mur transparent, darrere d’una tanca transparent … Tot i que una escola de Rússia és una institució tancada, una decisió tan delicada ajudarà a incorporar-la al teixit de la ciutat i a millorar la nostra ciutat una mica més.
A més, a prop hi ha el carrer Myasnitskaya, dominat per l'Escola Superior d'Economia, amb molts cafès i llibreries, pràcticament un barri universitari, que es converteix en una Pokrovka igualment ennoblida. Per tant, el context és favorable.
