Una persona no preparada a l’espai gegantí de l’hangar de Crocus Expo és simplement obligada a caure en un estupor encantat, mirant l’abundància del que es pot utilitzar per crear una casa de camp (i, el més important, de què s’ha d’omplir). És cert que això té aproximadament la mateixa relació amb la construcció d'una dacha en l'enteniment nacional que les manipulacions mèdiques del programa de televisió de Tatyana Malysheva "Living is Healthy" - a la clínica del districte: és poc probable que se sotmeti a tractament mèdic, però és fascinant mirar. Bigues, pedra, piles de cargol, escales, finestres, sostres, terres, sistemes de calefacció i subministrament d’aigua, guix venecià, maó anglès, teixits italians. Com a bonificació: catifes iranianes, quadres amb vistes a Venècia, un penjador de ferro forjat amb un abric de ferro forjat i un barret (adorna la cabina de l’empresa de forja d’art), sakura artificial i amigable (tal com està escrit per als que dubten) - Butaques amigables) reposapeus en forma d’óssos de pell.
A l’entrada, els visitants són rebuts pels estands més grans i cars que revelen a l’instant el contrast estilístic de l’exposició: d’una banda, un mirador gòtic i sofàs rocaille i, de l’altra, teixits i otomans de Karim Rashid. I he de dir que l'historicisme i les avantguardes es porten bé dins del concepte de "luxe"; no es contradiuin en absolut.
La part arquitectònica real de l'exposició es diu "Saló arquitectònic rus", es troba a la part central de la sala i consta de tres a quatre dotzenes de pavellons d'oficines arquitectòniques. Després d’haver superat els propil·lis a gran escala dels estands comercials, el visitant descobreix els tres primers estands arquitectònics d’estat. Entre ells, només hi ha un arquitecte: Oleg Karlson, que va col·locar les seves obres sobre una estructura lleugera i orientada en diagonal a l’esperit de Melnikov. I dues organitzacions públiques: els sindicats d'arquitectes russos i moscovites. I a prop, a la segona fila de l’exposició arquitectònica, hi ha l’estand de l’Institut d’Arquitectura de Moscou. Aquests tres estands compleixen plenament la seva tasca: augmentar l’estatus de l’exposició a causa de l’efecte de la presència d’institucions respectades. Tot i que la sensació deixa una cosa estranya, com si la seva idea arquitectònica es dispari prohibitivament del tema mundà de construir cases rurals. Per exemple, al lloc web de la Unió d’Arquitectes de Moscou, es presenten els projectes d’un concurs per a un fort hotel flotant per al complex de forts de Kronstadt, l’estació de metro Volokolamskaya i la restauració de la finca Lobanov-Rostovsky (Myasnitskaya, 43, p. 1) es presenten. La barra lacònica de la Unió d’Arquitectes de Rússia està decorada per un costat llarg amb els projectes de l’oficina d’ADN i, per l’altra, l’oficina Designus. Són bones obres, però encara no està clar per què la Unió les va exposar i no es poden trobar explicacions. L'Institut d'Arquitectura de Moscou va mostrar una selecció dels millors treballs trimestrals d'estudiants de segon any sobre el tema "Casa del confort superior", alguns d'ells dibuixats a la mà amb tacte.
Seguint, podeu descobrir moltes coses interessants. He de dir que el nombre d’estands comercials comprats pels tallers d’arquitectura d’aquesta exposició és superior al de Zodchestvo i sembla fins i tot més que a la primavera passada Arch Moscow. Això és molt comprensible: per als herois de l'arquitectura "gran", els dissenyadors de les anomenades "caixes", la participació en qualsevol exposició és un pas purament de creació d'imatges, més important per a l'autoestima que per als negocis. I en exposicions com "Cases boniques", és possible que els arquitectes trobin clients. Alguns d’ells fins i tot reparteixen fulletons dels seus tallers als visitants que hi passen. En conseqüència, el tall també és representatiu: demostra tant les tendències del mercat com les tendències d’estil.
Cal dir que les preferències gustatives en l'arquitectura privada es van dividir aproximadament a la meitat entre l'historicisme romàntic (des de clàssics i gòtics fins a moderns) i modernisme. Hi ha tallers que només mostren cases modernistes properes al corrent europeu (són els ja esmentats DNA, Designus, A + A o Archduet), hi ha qui mostra un bon modernisme juntament amb estilitzacions igualment d’alta qualitat (per exemple, projectes de Ilya Economov, bureau Knowhouse o el taller d’Oleg Karlson). Finalment, hi ha arquitectes totalment especialitzats en l’encarnació clàssica del luxe. L'estudi d'arquitectura "Attache" va mostrar, per exemple, el Novo-Istrinsky Peterhof, que va passar per alt tota Internet (fins que va ser esborrat dels mapes de Google). Fins i tot els edificis socials de vegades semblen castells: per exemple, la representació enorme d’una casa de maó vermell d’estil pseudo-gòtic (amb arcs, torres i una font al pati) va resultar ser el projecte d’una casa per als Sorokin. família amb molts nens del poble d'Aksai, regió de Rostov (arquitecte - Tamara Bolshakova), que cria 52 fills d'acollida.
A part, cal dir-ho sobre les cases de fusta. El fet que moltes oficines s’especialitzin en el seu disseny escalfa l’ànima, però la majoria dels projectes són similars als bessons i es troben entre la torre Ropetov i el xalet alpí. D’altra banda, els estands comercials que envolten l’arquitectura demostren un compromís ardent amb la fusta: els proveïdors de cases de cabanes de fusta cilíndriques i bigues encolades estan construint pavellons de dos pisos, taules de fusta i bancs. Tot això és impactant al principi, i després decebedor amb la monotonia tecnogènica: massa cilíndrica, massa llisa, tot i que, probablement, d’alta qualitat. Alguna cosa més càlida i més ànima (i la fusta és un material molt càlid que requereix un maneig adequat) és rara, i sobretot on els autors s’inspiren en el Modernisme i Abramtsev: per exemple, entre les obres de l’empresa "Traditional Carpentry Technologies". Enmig de l’abundància de fusta comercial, de sobte apareix l’estand de la Common Deal Foundation, un projecte benèfic per a la restauració d’esglésies de fusta al nord de Rússia.
La part arquitectònica de l’exposició continua amb un concurs de visualització, els estands dels quals, com els estands de la majoria de concursos en la majoria d’exposicions, es troben en un racó fosc a la dreta. Els participants al concurs han obtingut el Premi Nacional de Rússia en el camp de la construcció de cases rurals baixes, els seus guardonats es van anunciar el dia d’inauguració de l’exposició.
Aquesta vegada, el jurat va atorgar el primer premi a la construcció ("arxiprojecte de la casa") a l'arquitecte Goltsev per la finca que va construir al sud-oest de Moscou. L'oficina d'Alexandra Fyodorova va rebre el primer premi ("casa de l'objecte arquitectònic") pel projecte d'una vil·la a Sotxi. El premi principal per a l'interior realitzat ("interior archobject") va ser per a l'oficina de Sant Petersburg "A-Len" pel projecte d'una casa privada a Sestroretsk, pel projecte interior ("interior projectar") Tamara Nikitina va ser guardonada amb la idea d '"estudi per a un solter".
