El lloc on es va construir la nova casa d’Evgeny Gerasimov i Sergei Tchoban dicta dos temes diferents, si no contradictoris, a la seva arquitectura. En poques paraules, es tracta de "mar" i "fred", coses que són poc compatibles en la ment de la persona moderna mitjana. Expliquem-ho. L'illa Krestovsky es troba entre dues branques del Neva, Srednaya i Malaya Nevka, i a la riba occidental es dirigeix a la Nevskaya Guba del mar Bàltic. Aquesta és la "façana marítima" de la capital del nord, que implica austeritat i harmonia, la dignitat de Petersburg restringida. Però el mar també tracta de iots, passejades, descans i, en combinació amb l’illa Krestovsky, parcs i altres entreteniments.
L’arquitectura del complex es basa en la combinació d’aquests dos temes: l’austeritat de la pedra de Petersburg i l’obertura del parc. Aconseguir l’harmonia, si es fixa aquesta tasca, no és fàcil: els arquitectes van tenir èxit, en primer lloc, gràcies a l’ús d’un pla inusual en forma de S i, en segon lloc, a causa de les tècniques que pertanyen a dues direccions estilístiques, antagòniques i de notes.. A més, tots dos estan estretament relacionats.
La lletra "S" aplanada i estirada horitzontalment amb una estranya "cua" cal·ligràfica a la part sud, vista des de dalt, s'assembla sobretot a les corbes de les mànigues del delta de Neva, sembla que intenta encaixar no només en la planificació urbana, però també en el context geogràfic. Per això, tot el conjunt sembla inusual: en lloc de tres llargues files d'edificis, que en aquest lloc són senzills, obtenim una "serp" que es doblega al voltant de dos patis allargats.
Però aquesta sensibilitat geogràfica no és el principal, sinó un efecte secundari. Una altra cosa és més important. En dos llocs, on gira el "pitó" de pedra, els edificis es fonen en estrictes volums semicirculars, les façanes dels quals són tallats per verticals i agafats per una reixa de finestres. Sense deixar el més mínim dubte - tenim davant una arquitectura molt similar a l'Art Deco dels anys 30 - aquesta imatge és tan "recollida" i clàssica. Per alguna raó, el palau parisenc de Chaillot apareix a la meva memòria … Per tant, en dos llocs, en el lloc del gir, el complex adquireix característiques distintives del palau i fa recordar l’arquitectura clàssica.
Però allà on el revolt acaba i el cos de la casa es torna recte, s’estén, la solució arquitectònica dels edificis esdevé diferent: només els uneix l’estilobat i, a sobre, es divideixen en volums amb plans “lliures” asimètrics. Aquests edificis ja no són palaus, recorden igualment la recerca del modernisme-funcionalisme i les dachas de la veïna illa de pedra.
La comparació amb una serp resulta que no és tan arbitrària: si agafem una serp de joguina per a nens i la doblegem de manera similar, al lloc de doblar els enllaços es formaran semicercles rígids de “ventall”, a la resta seran situat més lliurement. Per tant, la "casa vora el mar" on es doblega és gairebé un palau, i a les altres parts és gairebé una vil·la modernista. Així doncs, a les parts corbes del complex domina la compostura i la simetria clàssiques, a les extenses: llibertat i obertura romàntiques.
La imatge del "palau" arriba al seu punt culminant a la solució del pati sud de la part davantera. Les seves basses i fonts estan alineades en una línia, continuant l'eix del canal de rem, i l'efecte és francament Versalles (o, si ho preferiu, Peterhof). El canal s’inclou en la perspectiva i adopta el paper d’un parterre aquàtic. Al costat oposat, l’ampli pati d’honor està solemnement tancat per un edifici semicircular. Per tant, la casa no només absorbeix el panorama marítim, sinó que també denota una relació llunyana amb les residències imperials suburbanes, amb aquesta principal atracció turística als voltants de Sant Petersburg. I resulta que els seus habitants viuen no només en una casa d’elit, sinó també, per dir-ho d’una mica, en un palau. El que podran recordar nedant a la piscina i contemplant la perspectiva lineal del parterre d’aigua amb fonts. Per cert, només per "obrir" la vista del canal, era necessari afegir una "cua" cal·ligràfica al pla: l'espai s'expandeix lleugerament cap a l'oest, jugant amb la percepció segons les regles dels palaus del classicisme..
El segon pati és una mica més petit i sensiblement més íntim. Continuant la comparació amb les residències imperials, podem dir que el pati sud sembla un parterre "francès", mentre que al nord el seu antagonista, el "parc anglès" amb el seu culte a la vida privada, ha arrelat. Fins i tot el cos semicircular no sembla tan solemne aquí, i els volums asimètrics comencen a tocar el "violí principal". El que és just: el caràcter del pati nord s’assembla al seu esperit “dacha”. Aquests edificis estan formats per tres paral·lelepípedes i cada volum correspon (a nivell de planta) a un apartament, de manera que la distribució d’aquests edificis s’hauria de reconèixer 100% “honesta”, seguint les regles del funcionalisme del segle XX.
La llibertat del pla es reflecteix a les façanes, on els vitralls continus de les façanes de la lògia són substituïts per massissos de pedra tallats amb fines "espitlleres" de finestres asimètriques. Lleugeresa i massivitat, blanc i negre, cantonades rectes i arrodonides: la asimetria es combina amb contrastos. Fins i tot l’ombra de llum és contrastada: a les façanes “anteriors”, els plans de pedra entre les finestres estan coberts amb una corrugada ondulació horitzontal, una mena d’ornament arquitectònic que recorda les persianes de les ciutats del sud. Aquest motiu decoratiu i pictòric amenitza la trama arquitectònica i hi afegeix una narració que ens obliga a recordar, a més de Versalles, París. Per exemple.
Per tant, l’arquitectura del complex es basa en contrastos, en general i en particular. Cosa que, curiosament, no la fa fraccionària (cosa que podria passar amb una obra tan rica amb significats i estils). Però tot plegat resulta gens desafiant, més aviat lleuger i harmoniós. El conjunt continua sent molt sòlid: diverses imatges, que, en teoria, suposadament argumenten i contradiuen, conviuen sorprenentment pacíficament. Potser això es deu al rigor subratllat de la solució arquitectònica: la blancor de la pedra, la nitidesa de les línies. Tot i que no en una petita mesura, aquesta inesperada integritat s’aconsegueix gràcies a la refinada qualitat d’acabat, fins al patró de revestiment de pedra amb marcs discrets al voltant de les finestres.
