Archi.ru:
- Com se us va ocórrer la idea de participar al concurs "Home for Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Aquest projecte es va fer originalment per al festival Archstoyanie. El tema d’aquest any és "Refugi" i ens van convidar a participar. Gràcies als esforços conjunts de l’equip de l’oficina, se’ns va ocórrer la idea de fer un refugi en forma de torre i vam anomenar l’objecte “perpendicular”. Va ser un projecte general que es va desenvolupar sota la meva direcció, però Esbergen va tenir immediatament la seva pròpia versió específica, que, malauradament, va anar en contra de la idea del nostre equip. Fins i tot vaig fer una associació: com s’hauria d’instal·lar la nostra torre en un lloc incòmode, en un pendent, perpendicular a la mateixa, de manera que Esbergen volia “creuar” la idea general.
No vam poder acceptar la seva versió per a Archstoyanie, però va aconseguir-ne un ús excel·lent: la va enviar al concurs House for Shakespeare i va guanyar. De seguida vaig veure que es tracta d’una bona feina i que no es pot perdre una bona feina. Després vam abandonar la idea de fer un refugi segons el concepte d’Archstoyanie aquest any i vam assumir el disseny del pont a Nikola-Lenivets. Esbergen també hi va participar plenament, de fet, gràcies als seus esforços, es va realitzar el pont. Va trobar moltes solucions enginyoses que van permetre implementar el projecte malgrat que, com sempre, no hi havia prou temps, ni prou diners, ni prou mà d’obra. Però Esbergen, juntament amb l’equip, van fer front a la primera etapa, cosa que significa que aviat seguiran els treballs a la segona etapa de la construcció del pont.
Expliqueu-nos més informació sobre la vostra torre "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- La meva idea d'una torre per a Archstoyanie no va sortir del context del tema Shelter. Una torre és, es podria dir, una connexió entre el cel i la terra. Té dues parts principals: oberta i tancada. A sota, sota terra, vaig dissenyar una part tancada: un búnquer. Aquest és un refugi en el sentit més veritable de la paraula. La torre i la plataforma superior estan obertes, és més aviat una interpretació metafòrica del "refugi": la solitud, un lloc per als introverts, l'oportunitat de realitzar el seu desig i sortir del terreny.
A Archstoyanie se’ns va donar una situació: la torre se suposava que estava situada prop del riu, en un turó, al llarg de l’eix del pont. Per a aquest alleujament, era necessari triar la solució constructiva adequada. Vam pensar en aquest tema tots junts, un grup de vuit persones. Com a resultat, vam triar l’opció pressupostària més senzilla: el marc de marcs. Però la meva idea era diferent, fins i tot des del punt de vista tècnic: juntament amb el dissenyador, vam arribar a crear una torre de corda. Sobre el mateix principi, per exemple, es va muntar la torre Ostankino: el tronc i les cordes que la sostenien. La meva torre va ser fins i tot ben rebuda, però més tard van decidir que era una solució massa complicada i cara, tot i que, per ser sincer, encara no hi estic d'acord. Com en el cas del pont: si us fixeu un objectiu, sempre podreu trobar la solució òptima.
Però, com va dir Oleg Arkadyevich, el projecte de la torre estava sobre la taula. Ens vam ocupar amb el pont. I en el procés a Archi.ru vaig veure l'anunci del concurs "House for Shakespeare". Vaig preguntar als organitzadors sobre els detalls i els termes de referència i em va resultar que es tractava d’una competició només per conceptes i idees, de manera que es podia triar qualsevol situació, objecte, mètode de presentació i descripció. Per això vaig decidir utilitzar per a la competició el meu projecte de torre per a Archstoyanie, una mica oblidat en aquell moment.
Quins canvis va fer al projecte per transformar-lo en una "Casa per a Shakespeare"?
E. S.:
- El tema de la competició no implicava tant el disseny d’una casa per a la residència física d’una persona en ella com una al·lusió, un conjunt associatiu amb Shakespeare i amb l’espai. No es tracta de la casa en si, com a objecte amb cuina, dormitori i altres habitacions funcionals, sinó un món on existeix una persona determinada. La tasca deia així: la història a través de l'arquitectura. Per tant, vaig pensar que la torre era molt adequada per a "l'espai de Shakespeare", la connexió entre dos camps: la creativitat i la societat. Com que l’elecció de la situació va resultar lliure a la competició, la meva "Casa per a Shakespeare" es troba en el seu propi entorn, al turó Nikola-Lenivets, com si estigués en un escenari teatral. Tot i que, he de dir, una torre d’aquest tipus es pot construir en qualsevol situació, cosa que confirma la cita “el món sencer és un teatre”.
La torre està associada al Globe Theatre de Shakespeare. En una explicació del projecte, vaig escriure que tots els herois de les obres de Shakespeare haurien de situar-se a les escales de la torre: no només són actors, sinó que també fan el paper d’espectadors, mirant l’entorn, l’entorn, reconeixent els seus papers. en ell. Per tant, la diferència entre "House for Shakespeare" i la torre per "Archstoyanie" és més ideològica que tècnica.
El tema del refugi, l’espai obert i tancat (torre i búnquer, respectivament), com he dit, encara és present aquí. Basant-me en la connexió d’aquestes parts, vaig crear una pel·lícula que es va convertir en la forma de presentar el meu projecte al concurs. Ho vaig fer d'acord amb tots els cànons del desenvolupament de la trama de l'obra, vaig crear una posada en escena del projecte: l'aproximació a la torre, la seva vista des del costat de la muntanya es converteix en la trama de la trama; pujar representa un augment del ritme, la lluita, el drama; baixar a terra i entrar al búnquer és una tragèdia, i sortir-ne a la llum és el desenllaç, el final i la conclusió.
Per què vau escollir una pel·lícula com a formulari per presentar un projecte de concurs?
E. S.:
- Vaig preguntar als organitzadors com enviar el projecte, em van dir que el formulari és completament gratuït. Tenia una maqueta preparada i vaig decidir fer-ne una animació. Em va semblar avorrit oferir dibuixos i muntar un àlbum. I vaig fer la pel·lícula més per relaxar-me, per distreure'm de treballar al pont. Al vídeo mateix, el realisme es converteix en metàfores, es distorsiona en drama i torna a la realitat. Va ser una experiència interessant per a mi muntar tota una producció en una pel·lícula.
Per què heu trobat el disseny de la torre més adequat per al tema del concurs?
E. S.:
- Vaig estudiar la biografia de Shakespeare i vaig saber que el seu escut d'armes de la família representa una llança (llança en anglès - "llança"). I la torre, situada perpendicularment al turó, està "enganxada" al terra com una llança. Això em va semblar un paral·lelisme interessant.
Heu designat les funcions dels locals del búnquer?
E. S.:
- No, el búnquer, més aviat, simplement continua amb la idea de desenvolupar una forma arquitectònica segons els cànons de la representació teatral. Els nivells s’aprofundixen gradualment sota terra, l’espai es redueix, una persona se sent cada vegada més sola. És a dir, tota la trama es pot descriure de la següent manera: fusionar-se amb la societat de la terra, elevar-se per sobre d’ella i la tragèdia de la soledat, que obliga a treure conclusions.
L’interior del búnquer difereix? Cadascun d’ells esdevé una part independent de la trama?
E. S.:
- Sí, el búnquer es divideix en tres habitacions. El primer, l’entrada, té finestres, és a dir, està connectat amb el món exterior, és el més proper a la superfície de la terra. Podeu baixar dos nivells més per trobar-vos en un carreró sense sortida. La segona sala és un passadís on podeu seure, aturar-transició. L’últim espai està tancat, sense sortida. Junts semblen una mena de bioforma: independents, per una banda, i es continuen mútuament, per una altra.
Si la torre de la Casa per a Shakespeare és més ideològica que funcional, podeu dir el mateix sobre la torre per a Archstoyanie?
E. S.:
- No, la torre de Nikola-Lenivets té una funció més específica. Es pot convertir en una plataforma d’observació, ja que hi ha molts punts d’observació en aquest costat del territori, que ara són impossibles de veure. A l’altra banda del riu hi ha Nikolino Ukho, però aquí no hi ha res, llàstima, perquè aquests llocs també són molt pintorescs. La torre també es pot convertir en un enllaç de connexió addicional a l’eix del nostre pont i la vall del Meander amb el tamboret Polissky. A més, el camp de Versalles ja està desenvolupat, hi ha molts objectes i el meandre tot just comença a omplir-se.
La mirarem segons la temporada, però em sembla que el tema de la torre és rellevant en aquest lloc, així que m'agradaria molt implementar-la.
A on anirà el projecte House for Shakespeare? Hi haurà una exposició basada en els resultats del concurs?
E. S.:
- Malauradament, no se sap. Inicialment, aquesta competició és gratuïta, s’organitza voluntàriament, sense premis ni quotes. Però tinc previst continuar cooperant i comunicant-me amb els organitzadors. No es tracta d’un premi, sinó de contactes interessants.
La victòria d’aquest concurs em va donar un al·licient per continuar amb la meva pròpia creativitat, ja que, a més de dissenyar, dibuixo i escric poesia. Mentre estava en marxa la construcció del pont a Nikola-Lenivets, em vaig adonar que segur que vull escriure-ho en diferents èpoques de l’any. La meva exposició personal a Artplay també està prevista per a aquesta tardor. Aquí presentaré els paisatges urbans de la pròpia zona Artplay i els edificis de l’antiga fàbrica. Estan pintades sobre caixes de cartró desplegades sobre fons gris i s’assemblen a esbossos per a escenaris teatrals. Els vaig escriure poesia. Així que tornaré a tractar el tema del teatre en arquitectura, que ja s’ha treballat en el projecte del concurs "House for Shakespeare".
Els organitzadors del concurs "Home for Shakespeare" ofereixen concursos similars per a idees associades als "mons" d'altres escriptors i poetes. Teniu previst participar-hi?
E. S.:
- Sí, fins i tot rebo invitacions, per exemple, per participar al concurs "Casa per Tsvetaeva". Crec que fins i tot es pot imaginar el nostre pont a Nikola-Lenivets com una connexió entre la creativitat i la realitat. Però encara cal pensar-hi.
