Com indica clarament el nom del projecte, Zaryadye, en la qual els departaments de Moscou ara informen sobre la construcció d’un parc gairebé cada setmana, és considerada una ciutat del diploma. Tanmateix, la ciutat va resultar sense estilització pseudo-russa i sense parlar de la perduda Moscou, però més semblant a la fantasia dels anys vuitanta, a punt de negar el modernisme i l'amor al seu patrimoni. La ciutat es posa de peu al costat de Corbusier, "un camp de columnes sosté tota la ciutat superior". Així, l’espai es pot recórrer en qualsevol direcció, al nivell inferior no està tancat, només alterna espais foscos sota edificis i carrers i patis clars. Resulta una hipervariant de l’estand de la ciutat antiga, una mena de fòrum, similar als plans de les ciutats de l’època romana i als plans de Roma gravats al segle XVIII.
Exteriorment, la ciutat sembla una mega-placa base, proposada fa cinc anys per Rem Koolhaas per a Skolkovo. O a un grup d'edificis similars a la Casa Central d'Artistes, baixos amb patis, els "espais reduïts dels quals són incubadors de la individualitat de la comunitat". En conseqüència, les formes dels edificis són individuals i fins i tot gairebé simbòliques. Cada bloc es dóna a una comunitat determinada i "desenvolupa les seves pròpies idees". Particularment notable és la construcció de la "màquina burocràtica", una hidra amb molts caps.
Sergey Turchin és llicenciat en Arquitectura per la Facultat d’Humanitats de la Universitat Estatal de Geodèsia i Cartografia de Moscou. Cap de projecte Dmitry Samodov. A continuació es mostra una revisió d’Andrey i Ivanov i una descripció completa del projecte, gaudiu-ne.
Andrey Ivanov
arquitecte, professor de MAAM, revisor del projecte de diploma de Sergey Turchin:
"El guanyador del diploma no tenia por de plantejar-se les preguntes professionals més difícils relacionades amb l'essència mateixa de la professió d'arquitecte: què és una ciutat correcta" correcta "? Què hauria de ser un espai públic viu modern? En quins elements arquitectònics i ambientals arquetípics pot consistir? Com es pot regenerar un espai urbà completament devastat, però un cop central, actiu i multicultural? Finalment, té l’arquitecte el dret d’anar en contra de les decisions oficials acceptades i crear un projecte completament alternatiu, però correcte des del seu punt de vista?
El projecte proposa la creació d’un entorn de vida urbà dens, multifuncional, ric i divers al lloc de l’antic districte de Zaryadye, a Moscou, on actualment s’està construint un parc públic per decisió del president de Rússia i el projecte de l’americà bureau Diller Scofidio + Renfo. Tot i això, l’autor ignora completament aquest fet donat que creu que el passat històric d’aquest lloc és molt més important i requereix una resposta arquitectònica completament diferent.
Per tant, el projecte no està dissenyat per a cap implementació, ni tan sols hipotètica, té una naturalesa fonamentalment crítica i conceptual i es dedica, segons l'autor, "a l'estudi de les tasques fonamentals de l'arquitectura: la diferència entre extern i intern, global i local, temporal i permanent ".
La idea és crear un nou espai públic dialogant, que creixi des de dins i que reflecteixi la idea d’una ciutat orgànica que es desenvolupa a si mateixa. En conseqüència, les funcions de l’antiparc són complexes i entrellaçades: es tracta d’habitatges de diferents tipus, comerç, menjar, espectacles, llocs de treball i reunions de gent de la ciutat. De fet, allò que l’alumne voldria crear es pot anomenar una mena de ciutat universal i arquetípica, una mena de versió moderna de la Vella Jerusalem amb els seus quatre quarters (jueu, musulmà, cristià i armeni).
Al mateix temps, l’únic passat urbà real d’aquest lloc no s’ha oblidat. Apareix al projecte tenint en compte el traçat dels carrers perduts d’aquesta zona (Zaryadye, Mokrinsky, Krivoy pereulok), la formació de pintorescs en termes de microespais al voltant de les esglésies conservades, l’ús dels principis de la construcció espacial. de la famosa "casa-vaixell" de la famosa galeria Zaryadye, prototips d'arquitectura judaica (Zaryadye considerat antigament el "gueto de Moscou"), els contorns dels fonaments de l'hotel Zaryadye, etc.
Al centre del territori es troba l'objecte principal del complex: l'anomenat. "Consell Mundial per al debat de qüestions mundials". El saló del Consell està totalment soterrat sota terra, de manera que la seva coberta és alhora la superfície de la plaça central del complex. Tot i això, les solucions arquitectòniques, espacials i interiors de la sala semblen una mica simplificades i insuficientment elaborades per a un volum d’aquesta magnitud.
Més interessant és la solució a la perifèria del territori, on s’ubiquen diverses estructures que inicien una rica vida social: una casa de banys, un mercat lineal, un "kibbutz", un centre infantil, un edifici d'oficines dissenyat com el pou. conegut "teatre de percepció individual" (arquitecte L. Pavlov et al.), etc. Aquí s’utilitzen àmpliament tècniques significatives d’arquitectura judaica, islàmica, medieval europea, arquitectura del període del modernisme, etc."
Continuació de la història del líder: a continuació, després dels projectes.
*** Antipark Zaryadye
Sergey Turchin
Ciutat de Zaryadye
La ciutat consta de 2 parts. La superior és una estructura heterogènia caracteritzada per l’aïllament i les característiques individuals. La part inferior és un espai obert comú, el contrari de la part superior. Aquest és el camp de columnes sobre el qual descansa la part superior. Els atris i els patis actuen com a intermediaris per unir parts oposades de la ciutat. A diferència del concepte de ciutat modernista, en què hi ha una divisió de zones residencials i de treball, la ciutat de Zaryadye no té aquesta divisió. Les comunitats locals treballen en institucions locals ubicades a la planta baixa. Per a ells, la ciutat es percep com a pròpia, es forma una connexió emocional positiva que dóna lloc a l’experiència de la seva implicació a la ciutat. La ciutat consta de diversos barris. És policèntric, consta de molts elements heterogenis, cadascun d’ells és autònom i té el seu propi centre, no un dels quals és dominant. Els elements es componen d’estructures complexes que són propietat i habitades per residents.
El caràcter dels barris reflecteix les característiques particulars dels residents. Cadascun d'ells desenvolupa les seves pròpies idees. Per a l’autodeterminació, han de recórrer a si mateixos. Els espais reduïts dels patis són incubadores de la individualitat de la comunitat. El desenvolupament té lloc des del centre fins a la perifèria.
Hi ha una jerarquia d’espais, de general a particular, entre els quals hi ha una zona de memòria intermèdia, l’espai “entre”. A causa de la trama complexa i la total imprevisibilitat, s’exclou el control i la regulació de l’espai de memòria intermèdia. L’espai homogeni del primer pis consisteix en alternar espais foscos (sota edificis) i clars (carrers, patis). Un camp de columnes conté tota la ciutat alta. Les escales que baixen des de dalt i els pous lleugers formen enllaços entre la ciutat alta i la inferior. El carrer va deixar d’existir com a infraestructura i institució social. Els contactes socials tenen lloc en un espai comú a la frontera del privat i el públic. Allà, entre el privat i el general, o entre el privat i el públic, en la situació d’aquest límit, es realitza l’arquitectura5. L’espai “entremig” és molt important perquè exclou la possibilitat que un determinat grup s’apropiï d’una persona.
A la ciutat no hi ha autopistes. Tot l'espai està a mercè del vianant, però hi ha la possibilitat de pas per als vehicles oficials.
*** Artefactes i fragments de ciutat
*** Andrey Ivanov, arquitecte, professor de MAAM, revisor del projecte de diploma de Sergey Turchin: [tornar a dalt]
«Cal assenyalar el coneixement de l'autor de diverses obres significatives de la teoria arquitectònica de la segona meitat del segle XX (R. Venturi, A. Rossi, R. Koolhaas, etc.) i el desig no només de prendre en compte, però per reelaborar en el seu treball una sèrie de disposicions fonamentals que s’hi expressen.
Els desavantatges del projecte inclouen l'aparent preponderància de la "conceptualitat" sobre les solucions arquitectòniques reals, una certa amorfitat dels espais al nivell del primer pis del complex, que s'aixeca a totes bandes "a les cames", l'absència d'un nombre de esquemes estructurals necessaris per a una millor comprensió del projecte, així com altres fragments detallats, excepte el saló del Consell. Pel que sembla, l’autor simplement no va tenir prou temps per resoldre de manera convincent tots els nombrosos problemes i qüestions que va plantejar. Tanmateix, malgrat tot això, s’hauria de recolzar, sens dubte, l’idealisme jove sa i el coratge creatiu de l’alumne diplomat, el seu interès pels valors metafísics de la professió, la creença que un arquitecte pot resoldre importants tasques socials, polítiques i fins i tot filosòfiques ". ***
Sergey Turchin
graduat en MIIGAiK, autor del projecte Antipark Zaryadye:
“El meu projecte va tenir una gran influència del professor israelià Zeev Drukman, a qui vaig conèixer l’estiu passat a Urban Studio. Druckman em va ajudar a decidir sobre el tema i em va assessorar per primera vegada per correu . ***
