La finca de Sukhanovo –la llegendària casa de descans The Union of Architects– durant molt de temps, uns deu anys, no pertanyia formalment al sindicat i va aconseguir caure en decadència. Nikolay Belousov va convertir en aquesta decadència el tema del festival proposant el tema "Scream". El festival es va celebrar a la finca a invitació del SAR, va durar dues setmanes del 22 de juliol al 6 d’agost i va consistir en classes magistrals, disseny i construcció de cinc instal·lacions per part de 28 participants. Van ser seleccionats entre uns 50 candidats mitjançant un petit concurs creatiu: es va demanar als qui ho desitgessin que dissenyessin una "casa per a un animal", cosa que va desconcertar molts, de manera que aquest any no hi va haver molts participants en comparació amb els dos darrers festivals de Sant Petersburg., que va reunir prop de 80 persones. La reducció de la composició, però, no entristeix gens els organitzadors i Nikolai Belousov, al contrari, més aviat agrada, ja que és més fàcil prestar atenció a tothom i el treball es torna més productiu. En el futur, "Drevolution" té previst limitar el nombre de participants.
Belousov no planeja retirar-se d’un altre principi del festival: la mínima intervenció del comissari en el procés creatiu: “Dono als nois la màxima llibertat possible, intento no interferir en els consells per no convertir-me en coautor d’obres. Ells mateixos van triar el lloc, van decidir com revelarien el tema. Vam fer tot nosaltres mateixos, el projecte, la disposició, vam treballar amb un tornavís. És útil per als arquitectes entendre quins esforços calen per implementar la idea amb les seves pròpies mans.
El tema es va nomenar aquest any per primera vegada: començant pel primer festival celebrat a Galich el 2003, després quan Drevolyutsia es va unir a les ciutats i el 2015-2016 a Sant Petersburg, no hi havia temes. Sukhanovo, en la seva malenconia, probablement va exigir la decadència del tema i, com a resultat, la comprensió dels objectes de l’espai de la finca mitjançant objectes va resultar bastant integral i coherent. La posició del jurat aquesta vegada va resultar ser poc coherent, de manera que a continuació no col·locaré els objectes al seu torn, però intentaré mostrar-los la manera com "llegien" Sukhanovo.
Dos objectes es situen davant de la façana principal de la casa, intentant restaurar-ne el parterre; es veuen molt bé junts i, de fet, intenten construir un eix de visió des del balcó de la columnata fins a l'estany, perdut a causa dels arbres. envaït a la dreta.
El millor de tot en aquest sentit "funciona" l'obelisc de l'equip de Sant Petersburg, Moscou i Voronezh "Oseviki". A Sukhanov hi va haver una pedra erigida sota Peter Mikhailovich Volkonsky
un obelisc en honor de la visita d’Alexandre I, però no era aquí, sinó darrere de l’estany inferior al costat de la casa del te. Tant la casa com l’obelisc s’han perdut.
Els arquitectes van escollir un lloc per a una gelosia transparent, i fins i tot negra, poc visible en el fons dels arbres, amb una ombra obelisc, dibuixant un eix perpendicularment des del centre del pòrtic, i després recorrent-lo fins al punt des del qual es troba l’estany. ara és visible. Va resultar 2 eixos: de la casa i de la bassa, o un, com diuen els autors, "línia trencada". A la seva intersecció, es va erigir un obelisc, de manera que tant el palau com l’estany són visibles des d’aquest.
Dissabte, quan el jurat treballava, l’obelisc no estava acabat i el jurat li va atorgar el darrer 5è lloc. L’endemà, quan es van acabar els treballs, molts dels experts es van penedir i van decidir que fins i tot podria ser digne del primer. Però no van canviar la seva decisió, però tenen previst oferir als autors una pràctica a França.
Esquelet del passat (Marc del futur) / 5è lloc
Equip d’Oseviki
Polishchuk Maria (Sant Petersburg), Razumovsky Yaroslav (Sant Petersburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moscou)
“La finca russa sempre ha tingut connexió amb l'aigua. Un ampli carreró que baixa de la casa pairal fins a l’embassament és una tècnica clàssica per a un noble parc pairal.
Avui el parc està ple a Sukhanovo. Queda enrere l’eix principal que connecta el pòrtic del palau i l’estany. S’han perdut les principals perspectives. Els til·lers del parc ben plantats es van convertir en un bosc. Així és com el desenvolupament actiu aporta el caos a l’estructura de la ciutat.
El nostre equip va trobar l’únic lloc que pot connectar el mirall d’aigua de la bassa i l’eix de l’intercolomni del pòrtic. La perspectiva s’ha convertit en una perspectiva trencada. Vam trobar un desglossament del punt de vista i vam decidir situar un dominant vertical en aquest lloc, que revifaria el diàleg existent entre la natura i l’arquitectura.
L'obelisc és un morfotip comú de l'arquitectura del parc senyorial rus. A la Rússia imperial, en honor de la visita del tsar a un dels seus cortesans, era habitual erigir monuments o. En particular, es va erigir un obelisc a Sukhanovo en honor d’Alexandre I. Però es trobava a les profunditats del parc, a prop dels estanys inferiors, prop d’una font.
Estructuralment, el nostre obelisc és un conjunt de feixos connectats en un sol feix. La secció de la torre és una plaça de reixes. Les barres verticals s’instal·len de manera que l’estructura sigui gairebé transparent al llarg de l’eix de l’objecte. En examinar un objecte, observem un joc constant de transparència / opacitat, que crea una sensació d’efimeritat. El marc de fusta travessa la base, que al seu torn serveix de banc. La finalització piramidal crea la semblança final d’un obelisc.
Al nostre parer, aquest obelisc també es va erigir en honor de l'esdeveniment. I aquest esdeveniment és la decadència de Sukhanovo. El nostre objecte és un símbol del passat fort, una avaluació del present i una esperança de futur . ***
Entre l’obelisc i el palau, en lloc de l’oval de pedra blanca d’un llit de parterre separat per graons (molt probablement soviètics i ara coberts), un equip de Sant Petersburg, Moscou i Voronej va construir una plataforma sobre la qual, segons als autors, "no es pot caminar", perquè cadascun dels seus blocs es resolen en forma de racó. Passejar-hi s’assembla a un passeig per les bigues d’una casa atrotinada. A la plataforma es va instal·lar un piano malmès trobat als matolls. El van portar a Sukhanovo per fer algun casament i el van oblidar; l'instrument està trastornat, esquerdat i sembla totalment malenconiós.
Junts, l’obelisc de gelosia i el vell piano del parterre formen el contorn especulatiu d’una finca passada: això no és d’estranyar, per a un palau de camp, potser, el parterre no és menys important que el palau. L'èban d'ambdós objectes funciona a l'uníson, i també s'associa amb la conflagració i la tristesa creixent. No cal dir que el piano s’instal·la a l’eix entre el pòrtic de la casa i l’obelisc; junts formen l’esquelet figuratiu de la vida dels béns perduts. ***
"0R" / 2n lloc
Equip 112
Vorotnikova Ksenia (Moscou), Zhernakova Natalia (Moscou), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (Sant Petersburg)
"L'abreviatura" OR "significa" zero "i" piano ". La instal·lació arquitectònica es troba al pati de la finca de Sukhanovo i ocupa el solar d’un parterre de flors oval abandonat. Ella està en la composició. A l’eix del parc entre el palau i l’estany. L'objecte ajuda a ressaltar l'èmfasi perdut de la disposició històrica. Al mateix temps, "OR" proposa repensar el significat d'aquest lloc que s'ha desenvolupat durant el segle passat.
“La instal·lació consisteix en un terra i un piano. Cadascun d’ells és un objecte amb “antifunció”, que reflecteix la discrepància entre l’estat actual del complex immobiliari i la seva història i imatge. El llit de flors cobert es converteix en un escenari improvisat en el qual es juga la vida quotidiana de Sukhanovo. La forma de la seva vora de pedra blanca és un oval, "zero", un símbol del buit cultural que s'ha format a la finca amb la substitució de la seva funció. El terra substitueix el llit de flors, com un pegat sobre tela. El seu color gris fosc, gairebé negre, converteix visualment el pegat en un forat obert. Muntat a partir de taulons alterns, col·locats a la vora i plans, el sòl és deliberadament incòmode per caminar.
El nucli de la instal·lació era un piano trencat trobat al parc, que es trobava als arbustos. Va servir com a símbol de l'esperit inquiet del lloc, una personificació viva d'una cultura exiliada. Amb un mecanisme rovellat retorçat, només pot emetre una cacofonia de sons ("op"), que reflecteix la discòrdia actual a la finca. És com el crit de la desesperació d’un lloc que difícilment pot resistir la destrucció i la invasió alienígena de l’homo vulgaris ". ***
El tercer projecte, que desenvolupa el tema, es troba en un estany al costat d’una font de pous, on molts locals vénen a buscar aigua. Un equip d'arquitectes de Vologda "Left" va associar la decadència de Sukhanovo amb el "Cherry Orchard", i van col·locar dues plataformes amb taules per beure te en els dos costats oposats de l'estany inferior. Això no és estrany, ja que abans de la revolució hi havia una "casa de te" de Sukhanovo a prop de l'estany inferior, de manera que l'objecte també se'n va recordar.
Les plataformes inclinen cap a l’aigua i el patetisme de l’objecte rau en el fet que el condicional Ranevskaya per un costat (on hi ha el pou) i el condicional Lopakhin per l’altre han d’estar d’acord, en cas contrari ambdós periran. Des del tercer banc són visibles les dues plataformes i aquest és el "punt d'esperança". Deixarem la interpretació de Txékhov sobre la consciència dels autors, pel que recordo, no hi va haver cap "negociació", però l'objecte que va obtenir el primer lloc del jurat va resultar ser un dels laboriosos - a almenys a causa de conduir piles a l’aigua. A més, un dels seus autors va nedar a través de l’alga des d’un banc a l’altre amb un fil a les mans, per tal de crear una connexió directa entre dos objectes mirall. En termes d’intensitat laboral, només el mateix obelisc pot competir-hi. Tres projectes, incloent el "Te de Linden" junts també formen el marc de la idea de la mansió, però els dos primers reaccionen a la casa i el "te" a l'estany, una part important de la cultura del senyoriu. Els objectes del "te" també serveixen com un bonic mirador: la vista de l'estany des de tots dos punts, malgrat que la meitat està coberta amb una ànega errant, que està clavada a un o altre banc, és excel·lent.
"Te de til·lera" / 1 lloc
Ordre esquerre
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
“Beure te a costats oposats de l’estany a l’ombra dels til·lers: és possible arribar a un acord quan es troba a costats oposats?
A Sukhanovo hi ha un hort de pomeres darrere de filferro de pues, ple d’herba. El jardí no és només una creació de la natura que ha de ser preservada per l’home, sinó que és la personificació d’una casa pairal que demana ajuda.
El fil conductor de l’obra de teatre de Txèkhov "L’hort dels cirerers" coincideix amb la trista història de Sukhanovo. Els lofajins actuals veuen en ell només un tros de terra, una font d’ingressos. I els Ranevskys locals segueixen sentint nostàlgia del passat i contemplant l’esvaiment de l’antic luxe en la inacció. Tots dos tenen la seva pròpia veritat.
Antigament, hi havia una casa de te a l’estany inferior. A la nostra versió repensada, es divideix en dues parts: una per als Lopakhins i l’altra per als Ranev. Les parts oposades poden parlar prenent una tassa de te i arribar a un acord. Però les dues meitats del conjunt s’estan enfonsant gradualment fins al fons. Per tant, els participants al te tenen tres camins. Mantingueu-vos a la vostra part del pavelló, embusteu-vos en un pantà de compromís o busqueu un consens i guanyeu integritat, mirant la situació des de fora i, finalment, reuniu-vos a la mateixa taula . ***
Els altres dos projectes no estan tan estretament relacionats amb l’estructura dels records originals adequats. Davant de l'entrada del pati de la casa principal, la columnata semicircular de la qual va ser construïda per Konstantin Andreevich Ton, es va instal·lar l'objecte "Pro … Sukhanovo". A la part inferior, té un arc de gronxador de fusta, a la part superior, un vàter que s’assembla a una caseta d’ocells amb un forat real al terra, una metàfora de l’energia “enutjada”. L'objecte va ser sobrenomenat "sracheli" i amenacen amb portar-lo a "Zodchestvo". La descripció de l'autor esmenta la part lúdica de la cultura estamental, però els mateixos autors, mostrant l'objecte, van parlar més sobre la infància pionera a Sukhanov.
Sobre … Sukhanovo / 3r lloc
Equip "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (Sant Petersburg)
“La construcció dinàmica basada en el principi d’un cavall basculant és un recordatori de la cultura del joc dels conjunts de palau i parc. "Coronat" amb un vestit tradicional de poble, fa pensar a l'espectador sobre la recurrència de les seves accions i la percepció personal de la finca de Sukhanovo.
La finca de Sukhanovo és un lloc d’infantesa feliç. La gent venia aquí de vacances d’estiu, vivia aquí, estudiava i jugava. Però ara Sukhanovo es llença com una vella joguina. El joc continua a les restes. La devastació està acuradament coberta, velada i coberta de pètals de vacances. Per entendre i escoltar l’autèntic Sukhanovo, cal mirar-lo des de l’altra banda. Així és com els nens poden veure, explorar rutes intactes del joc i pujar a llocs inaccessibles i estranys, sense pensar en el perill. Per tant, el tema del nostre objecte és un crit de la infància.
Durant el nostre treball, vam recollir molts records i opinions sobre la història i l’estat de la finca, el coneixement dels residents locals ens va portar a la veritable cara de Sukhanovo. Aquest contrast amb el món senyorial de la finca va definir el camí del nostre projecte.
L'objecte està situat en un eix amb altres formes petites i noves, restaurant i continuant la línia de descens directe del palau a l'estany. El paisatgisme grotesc, pel qual els visitants no passaran, però que no s’adapta a l’entorn de les vacances, parla de problemes que no volen veure. El disseny dinàmic basat en el principi d’un cavall basculant és un recordatori de la cultura lúdica dels conjunts de palau i parc. En utilitzar directament l’objecte com a diversió, una persona està en unió amb la història i els textos arquitectònics de la finca en ruïnes.
El gronxador es va convertir en la base de l'edifici tradicional, el lavabo del poble. Aquesta forma, combinada amb obertures funcionals, fa reflexionar l’espectador sobre la recurrència de les seves accions, les seves conseqüències i la percepció personal d’aquest lloc.
El nostre objecte és una resposta al benestar imaginari, pel qual Sukhanovo s’ha convertit en una plataforma”. ***
El cinquè objecte de l '"equip A" de Moscou, que es va fer famós en festivals anteriors, es diu "Eco" i es troba més a prop de l'entrada de la finca al costat de la casa en ruïnes del gerent. Un petit amfiteatre-escala mira l’escala i el portal ruïnós de la casa, convertint la ruïna en un objecte de contemplació. L’objectiu és accentuar l’estat de la finca. Diuen que al principi hi havia una altra opció: una "estella", com una imitació de fusta d'una mini-explosió a prop de les parets de la casa del gerent; però en acalorats debats dins de l'equip, va perdre.
ECHO / 4t lloc
Un equip
Avershina Alyona (Sant Petersburg), Bormatova Anna (Moscou), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moscou), Levandovskaya Alexandrina (Moscou), Okhryamkina Anastasia (Moscou)
“El crit silenciós d’un edifici abandonat es reflecteix en l’objecte arquitectònic que repeteix la seva part més important: el grup d’entrada amb un porxo en ruïnes i una porta d’acer tapiada per taulers vells, però que es repeteix no literalment, sinó inversament.
L'objecte es troba davant de la "Casa del gerent", construïda a la primera meitat del segle XIX, en un estat semi-arruïnat. En lloc d’ocultar l’estat actual de l’edifici als ulls dels transeünts, al contrari, hi centra l’atenció. El concepte es basa en la idea de reflectir un crit: un ressò. El crit silenciós de l’edifici es reflecteix en l’objecte arquitectònic que repeteix la seva part més important: el grup d’entrada amb un porxo deteriorat i una porta d’acer tapiada per taulers vells, però que es repeteix no literalment, sinó inversament. Per sobre de les escales, apareixen parets en blanc i, sota les escales, estructures exposades com a símbol de la imminent desaparició de l’edifici en absència d’un tractament adequat. La vertical d’un arbre jove es pren com a eix de reflexió. L'escala, feta segons les mides i incòmoda per caminar, com a l'original.
Podeu passejar per l’objecte i seure a les escales, reflexionar sobre l’estat actual de l’edifici, de la finca i de la vida en general. Les parets es converteixen en persianes i la mirada descansa sobre el porxo ruïnós amb la porta tancada, obligant a fer la pregunta: "Per què em mostren tot això?" ***
El fet que a Sukhanov no tot anés bé es coneixia des de feia molt de temps; el tema de la "revolució" era previsible, tot i que alhora era audaç. Tot plegat es va convertir en una nova ruta i, si seguiu els objectes, la finca sembla menys una casa de vacances o un casament, la ruta mostra patrons culturals, cosa que significa que la majoria dels llocs s’escullen correctament. He de dir que, tot i que la referència a "L’hort dels cirerers" és massa manual, la creativitat del festival ha crescut força bé amb el plor a la finca, i sense cap retret, d’alguna manera es va concretar i va conrear. Tothom està acostumat als festivals-tallers, ara n’hi ha molts, passa que en aquests esdeveniments hi ha objectes massa lleugers, les trames es repeteixen, provocant el déjà-vu. En aquest cas, va resultar una mica més exhaustiu i elegíac, potser pel tema donat.