El primer dia. Arquitectura per a les masses
La principal notícia per a nosaltres durant moltes dècades és la renovació a la ciutat de Moscou. Tothom esperava que els resultats de la competició per als primers cinc llocs es donessin a conèixer a la secció de planificació urbana "Entorn creatiu i urbanisme". Però l'esdeveniment es va ajornar perquè, segons l'arquitecte en cap Sergei Kuznetsov, l'alcalde de Moscou, Sergei Sobyanin, va proposar primer fer discussions públiques sobre els conceptes. Això es farà en els propers dos mesos. Qualsevol persona podrà conèixer els projectes i expressar els seus comentaris i desitjos. Un jurat professional nomenarà els guanyadors a principis del 2018. En una entrevista amb Archi.ru (vegeu més avall), Sergey Kuznetsov va descriure els projectes de renovació i ens va dir què ens espera.
El tema de l’habitatge massiu no va sorgir per casualitat en el centenari de la revolució russa de 1917 (imatges sinistres de les quals es van poder veure a l’exposició de l’ermita). El segle XX s’anomena el segle de les masses, es vol esperar que acabés no només pel que fa al calendari, sinó també pel que fa al significat, i el segle següent evitarà els excessos d’inhumanitat. Sergey Kuznetsov en el seu discurs va assegurar que, a partir de la renovació, van estudiar moltes ciutats i que les més còmodes segons la qualificació Tòquio, Berlín i Viena tenen alçades diferents. I, tot i que va prometre l’entorn humà i va parlar de les seves regles i principis, va dir que cal construir molt i ràpidament. Cosa una mica alarmant. Va mostrar una imatge d'una carcassa de panell millorada: un bloc de diferents altures amb una façana pintada a l'estil dels píxels. L’entorn dels edificis de cinc pisos es va declarar obsolet i criminal, en aquell moment es mostrava a la pantalla un gat i un abocador d’escombraries. Es va anunciar la densitat de diverses vivendes: 22.000 per hectàrea –a les cases de Stalin, 9.000– a Khrusxov i 33.000 a “Microgorod al bosc”, un projecte que van fer Sergei Tchoban i Sergei Kuznetsov quan van ser arquitectes en cap de Moscou encara es treballava a l'oficina SPEECH. Continua la cerca de la densitat òptima.
La majoria dels discursos van ser curts, animats i memorables. Tots els ponents van donar una certa fórmula d’arquitectura per a les masses. L'arquitecte en cap de Sant Petersburg, Vladimir Grigoriev, va dir que l'arquitectura de les masses és l'ermita. Segons Grigoriev, l’habitatge de Sant Petersburg va ser d’alta qualitat fins al 1955, abans del decret d’excessos de Khrusxov. Golden City A-Len i KCAP + Orange, el parc Smolny de Zemtsov i Kondiain, la zona de l’al·luvió de l’illa Vasilievsky per l’Estudi-44 van ser nomenats com a exemples de projectes moderns d’èxit. Grigoriev va dir que, en nom de Poltavchenko, ara busquen l'estil de Petersburg del segle XXI, per al qual s'ha anunciat una competició del mateix nom.
L’arquitecte Yevgeny Gerasimov va mostrar zones de panells sense rostre des dels anys setanta fins a la nostra època i va resumir el seu discurs dient que tothom no obtindrà apartaments al centre amb sostres de 4,5 m. L'arquitecte xilè Pedro Alonso va traçar el camí del "panell" de França a l'URSS, a Cuba i després a Xile. L’arquitecte Fadi Jabri va mostrar un dibuix animat sobre un pis japonès de solter de 70 m2, en el qual totes les parets es mouen quan canvia la composició de la família, però hi ha coses que són immutables: el vàter i el bany sempre estan separats. Markus Apenzeller va demanar diversitat, per exemple, combinant edificis de gran alçada amb cases adossades en un complex, perquè "a l'URSS, tots els habitatges eren iguals i ara" la possessió d'un iPhone o un cotxe parla de la nostra individualitat ".
Chino Dzukki, cap de la seva pròpia oficina i professor d'arquitectura, es va convertir en el defensor dels aforismes dels filòsofs en el seu discurs i la conferència que va seguir. Per tant, el món actual viu segons Wittgenstein: "El problema no és com resoldre el problema, sinó quin joc jugar". Alguns aforismes que Chino Dzukki es va suggerir: "La casa d'avui no és una màquina per viure, sinó una plataforma per a la vida". O bé: "La façana és la interfície del que està passant a l'edifici". L'arquitecte italià va instar els seus col·legues a pensar en la retroalimentació, perquè Corbusier no va pensar a combinar Chandigarh amb la cultura local i ara la ciutat sembla impresentable. En general, Corbusier, segons Dzucca, hauria girat a la seva tomba si hagués vist punts de venda moderns d’estil eclèctic. Però ens fan pensar que el shell és més important que la funció. El palau de Dioclecià viu durant 2000 anys, canviant de funcions, i els centres comercials són enderrocats en 30 anys. Al final, Dzukki va demanar una transició del funcionalisme, aguditzat per la velocitat i la funció, al racionalisme, que "busca una manera de satisfer el major nombre de necessitats". ***
Segon dia. Els espais públics com a educadors de la societat
Al començament de la discussió sobre els espais públics, moderada per Mikhail Shvydkoi, Sergei Kuznetsov va recordar que el tema està relacionat amb la revolució, que la funció pacífica dels espais públics fa cent anys es va convertir en la base d’esdeveniments dramàtics. Per tant, a l’hora de dissenyar una ciutat per al públic, les autoritats es preocupen de com canalitzar l’energia de la gent en una direcció pacífica. Si Gorky Park a la dècada de 1930 o VDNKh a la dècada de 1950 és una ciutat per a les masses entusiastes, la dècada de 1990 és el regne dels mercats i els anys 2000 són centres comercials, els espais de la dècada de 2010 són més individualitzats. Gronxadors, carrils bici, natura, esports, pistes de ball: tothom té lloc i negoci. Sergey Kuznetsov va recordar el programa editorial urbanbooks.ru, en el marc del qual es publiquen llibres sobre planificació urbana.
La resta de participants de la discussió van presentar projectes dels propis espais públics, estrangers i russos, metropolitans i perifèrics. Entre ells, hi havia èxits com New Holland (presentat per l’arquitecte holandès Adrian Gese) i Zaryadye Park (presentat per separat en una sessió de tarda, inclosa la cova de gel acabada d’Alexei Kozyr i Alexander Ponomarev), Governors Island de Nova York del mateix Adrian Gese i High Line Diller Scofidio + Renfro.
L’assistent del president de Tatarstan, Natalya Fishman, que ha estat implementant un programa d’espais públics a tota la república des de fa tres anys –de moment, 264 territoris estan preparats–, va compartir el gran rendiment de la població quan els terraplens i els parcs de pobles i s'estan millorant les ciutats. Com canvien les persones (van deixar de caminar en galotxes), com valoren els llocs il·luminats amb paviments, un escenari, bancs que els donin una sensació de ciutat. Al Tatarstan, la millora no només afecta la societat, sinó que també dóna l'oportunitat de demostrar-se als joves arquitectes, que Natalia Fishman utilitza activament. Per cert, pel que fa a la biennal d’arquitectura juvenil celebrada recentment a Kazan, el tema de la qual era el trimestre, Natalya Fishman va dir en un comentari a archi.ru que els guanyadors, l’oficina de Moscou Citizenstudio, ja havien rebut una comanda a Naberezhnye Chelny, i ara estan en marxa les negociacions sobre l'oficina Voronezh 2Portal », que va guanyar el premi de la República de Tatarstan.
Elena González va descriure en el seu discurs l’experiència de la participació en el disseny d’espais públics a Satka i Izhevsk, organitzada pel MARSHLAB que dirigeix. Els arquitectes dissenyen junts amb futurs usuaris, i això reuneix la població: el 60% dels voluntaris es van reunir als tallers. Tot això es va recolzar en cites de Roland Barthes, Walter Benjamin i Vyacheslav Glazychev.
Dia tres. Què es pot construir a Sant Petersburg?
Aquest tema candent, que sembla més racional al programa: “Arquitectura moderna: victòries i dèficits. Una visió des del costat”, es va comprometre a moderar Sergei Tchoban. A partir de la discussió es va poder esbrinar què opina gent d’altres professions creatives, no arquitectes, sobre l’arquitectura moderna: el director Alexei German, la dissenyadora de producció Elena Okopnaya, el director artístic de l’òpera Helikon Dmitry Bertman i altres. Entre els arquitectes, Oleg Shapiro i Christos Passas van participar a la conversa. Sergei Tchoban, literalment, va sorprendre els seus interlocutors amb preguntes com: "Us agradaria que l'arquitectura neoclàssica de principis del segle XX aparegués al lloc de Kupchino, com al costat de Petrograd?" Les opinions es van dividir.
Elena Okopnaya hi era partidària, perquè el més terrible és l’arquitectura sense rostre i Oleg Shapiro hi estava en contra. Dmitry Bertman també va mostrar una actitud avantguardista, que va dir que va aparèixer l'antic propietari de la mansió on hi ha l'òpera Helikon (les finques Glebovsky-Shakhovsky - ed.), Una dama exigent que va canviar molts arquitectes durant el procés de construcció. a ell en un somni i li va exigir construir a partir de vidre i metall. A la provocativa pregunta de com reaccionarien els presents a la construcció d’un centenar de gratacels al centre de Londres, la reacció va ser relativament tranquil·la. Tot i això, no estaven en contra, i Londres, no Petersburg. Oleg Shapiro va renyar el deficient envelliment parisenc La Defense i va elogiar l’arquitectura de fusta, amb la qual és difícil discrepar. Al mateix temps, el restaurat castell de Schlüter al centre de Berlín, així com les obres de l'escola clàssica russa, Oleg Shapiro van considerar imitacions. Igor Vodopyanov va ser objectat d’ell, soci director de Teorema Management Company, en el sentit que tot Sant Petersburg en general i la catedral de Sant Isaac en particular, construïda segons models anteriors, no és més que una imitació. I va sortir bé. Sergei Tchoban també va recordar el sensible pensador Peter Zumthor, que, citant exemples de tactilitat en arquitectura, no es refereix a autors contemporanis, sinó a la plaça de Bolonya i Russell Pope.
A la sessió final, Sergei Tchoban va presentar el seu llibre conjunt amb el professor Vladimir Sedov “30:70. L’arquitectura com a equilibri de poder”, que conté respostes a moltes de les preguntes plantejades durant la discussió.
Sergei Kuznetsov: "No hem de tenir por de fer coses audaces". Parlem amb l'arquitecte en cap de Moscou al Fòrum Cultural de Sant Petersburg. - A la sessió del Fòrum Cultural, vau dir que es tindrien en compte qüestions relacionades amb el confort humà a la ciutat, l’escala de carrers i places, la longitud de les façanes i la seva elaboració. Però només van mostrar una versió de l'edifici del panell millorat. L’espectre serà més ampli? A la Biennal de Kazan, joves arquitectes van presentar tant projectes d’avantguarda com tradicionals, amb cases de maó i sostres inclinats. Què més ens espera?
- La renovació és comparable a la reconstrucció de París pel baró Haussmann, de manera que espanta a molts amb la seva grandesa. El nucli central és la tasca de crear un entorn urbà d’alta qualitat, per descomptat, amb cases d’un nivell de qualitat completament diferent del que es construeix ara. És com amb cotxes que condueixen automàticament: s’estan provant cotxes individuals, però el sistema encara no s’ha creat. Per exemple, el districte ZIL està en construcció amb força: hi treballen més de vint arquitectes i s’estan implementant projectes realment genials. Però ZIL no està directament relacionat amb el programa de renovació, ja que es construeix des de zero i als llocs de renovació combinarem edificis nous amb edificis antics. Però, pel que fa a la qualitat de l’habitatge i als enfocaments constructius, coincideixen.
Als barris nous, tenim previst construir edificis perimetrals amb un pati privat lliure de cotxes. A causa d’això, es podrà reduir el nombre de plantes: de mitjana hi haurà de 10 a 12 pisos; es permeten 14 pisos per als dominants del districte. En general, aquests territoris seran més permeables a causa de la reurbanització de la xarxa viària. La incorporació dels millors arquitectes us permetrà combinar un disseny d’infraestructures pensades amb solucions interessants per a façanes. Això donarà una nova qualitat del medi ambient, que és una raresa per a Moscou en matèria d’habitatge assequible.
– És possible fer les façanes més nobles i més duradores? Maó, per exemple?
- Les tecnologies modernes avancen cap a l’optimització de preus i processos de fabricació. Actualment, el maó s’utilitza de manera diferent a la dels anys trenta. No en construeixen murs, sinó que utilitzen rajoles de maó com a revestiment d’una façana de cortina. Hi ha molts altres materials de revestiment que tenen un aspecte fantàstic i envelleixen normalment. Les costures entre les seccions han desaparegut, els colors són millors. Però el maó s’utilitzarà molt activament.
– Has parlat sobre el desenvolupament de noves normes. És possible no complir les normes obsoletes per a la insolació i els passos contra incendis?
- Emetrem normes de ciutat regionals per a Moscou (RNGP), que aclariran el que estem provant com a tasca per a un concurs d’arquitectura i planificació urbana de cinc llocs experimentals de renovació. No s'apliquen als passatges de foc i insolació. Però, per descomptat, és hora de revisar aquestes normes. Fan que el territori no sigui còmode per als humans. Aquí esteu a Sant Petersburg, al costat de nosaltres hi ha la Nevsky Prospekt de 37 metres d’amplada. Ningú diu que aquest sigui un carrer dolent, al contrari, és prestigiós viure i treballar aquí, a tothom li agrada tot. Prenguem ara un carrer normal a la zona de Butovo. Cal fer una franja ecològica, posar xarxes, després un passatge de foc, fer una franja d’aparcament, una gespa i repetir tot això a l’altra banda. Com a resultat, obtenim un carrer de 100 m d’amplada. Molesta a tothom, però quan comencem a parlar de les normes, tothom protesta: “Com deixarem els passos de foc o la llum del sol? No, no pots . I continuen anant a descansar al centre històric, on el vent no xiula entre cases, on no cal caminar un quilòmetre abans de creuar per creuar la carretera.
– Tenim diversos escriptors neoclàssics força brillants. Van demostrar que l'arquitectura de l'ordre és possible en habitatges de baix cost. Hi haurà barris neoclàssics?
- No sóc partidari d'aquest enfocament. El que ens agrada dels clàssics (el palau d’hivern o els barris del centre de París) no es pot construir a bon preu. És possible una arquitectura ambiental més modesta. Si mireu l’experiència europea, hi ha materials naturals càlids i construcció de fusta. La fusta és un material que mereix la vida i és la millor resposta a un ampli ventall de preguntes. Fins ara, l’harmonització de les normes és difícil a causa de la seguretat contra incendis, la logística complexa i la manca d’experiència en el processament. L’arbre té molts avantatges: renovabilitat, eficiència energètica, enormes reserves de fusta a Rússia. A la indústria activa de la construcció a Rússia, no rebem molts avantatges a causa de les normes arcaiques.
– Què passa amb la nostra educació clàssica? Necessiteu una institució addicional?
- L’escola clàssica és més viva que tots els éssers vius. Projectes com el jardí de Tsarev i el terraplè Sofiyskaya són una cerca d’arquitectura tradicional. Però no oblideu que l’arquitectura, que s’ha convertit en un clàssic actual, va aparèixer una vegada contrària als gustos generalment acceptats. Què interessaran els nostres descendents de la nostra vida actual? Estic al flanc extrem de la nova arquitectura. En dos mesos, 1,8 milions de persones van venir al parc de Zaryadye. La gent va votar amb els peus. No hi havia res a la plaça Manezhnaya, però és només un exemple de por arquitectònica. No hem de tenir por de fer coses audaces.
