sobre la competència i el lloc de la primera impremta exemplar
El punt de partida dels autors del projecte, presentat al concurs per l’oficina d’arquitectura ABV, va ser l’època de la construcció dels edificis històrics de la impremta, el canvi dels segles XIX - XX. La formació de la burgesia com a classe i els moviments artístics estretament relacionats amb aquest fenomen, sobretot el naixement de l’estil Art Nouveau: aquests processos, interromputs bruscament per esdeveniments històrics coneguts, van constituir la base del concepte de Nikita Biryukov. Va ser la burgesia en el millor sentit de la paraula la que va proposar de fer del segell distintiu del complex. "Aquest és un complex per a persones que tenen confiança en si mateixos": així defineixen els autors el públic objectiu del seu projecte.
Els arquitectes van veure la seva missió principalment en restaurar la silueta històrica de l'edifici principal de la impremta. El principal "mal" és el cinquè pis construït a l'època soviètica, que anivellava la línia superior de la façana i, per tant, violava greument el pla de l'arquitecte: es desmunta segons el projecte i s'aixeca un altell al seu lloc, que a causa de la sagnia cap a l'interior de la línia de façana, no interfereix en la percepció de la silueta característica de l'edifici. En lloc d'un pis "soviètic", els autors van aconseguir aconseguir-ne dos de ple dret i, aprofundint la superestructura, els apartaments situats als pisos superiors van tenir accés a les terrasses. La façana en si, dissenyada amb exquisits tons beix i gris, està decorada amb una delicada decoració d’estuc i les finestres del primer pis es baixen gairebé cap al terra per tal d’allotjar-hi aparadors, és clar, car i prestigiós. només es troba en un respectable edifici burgès.
Però els autors del projecte van haver de trencar-se seriosament el cervell davant l’apartografia d’aquest edifici. Intentant planificar els apartaments d’acord amb els coneixements tradicionals, es van enfrontar al fet que entra en contradicció irreconciliable amb l’estructura existent: la inclinació de les columnes portants, els arcs del sostre, la ubicació de les finestres. Cosa que, en general, no és d’estranyar, atès que Erichson i Shukhov no van dissenyar habitatges, sinó una planta de producció. Va resultar que els envans es recolzaven contra els marcs de les finestres, que les finestres “s’enganxaven” a les parets, que les voltes dels sostres es trenquen als llocs més inesperats i que les proporcions generals de les habitacions deixen molt a desitjar. Era impossible fer res amb allò constructiu, és un objecte de patrimoni cultural, cosa que significa que calia sacrificar l’especificació tècnica. Els autors del projecte van oferir al client la seva pròpia versió dels dissenys (amb habitacions de les proporcions correctes, disposició competent de finestres i arcs, a més, com a bonificació, un nivell d’entresòl “retallat” a la segona planta més alta) i el client, que és agradable, d'acord amb els seus arguments. "Vam fer locals residencials a partir de les impremtes", resumeix un dels autors del projecte, Valentin Ostroumov, "sense degradar la seva qualitat ni destruir el patrimoni històric".
A la resta de cossos, no calia retirar-se de l’encàrrec tècnic, tot i que en cada cas la tasca era nova i difícil. L’edifici número 2, que s’estén al llarg del segon carril Monetchikovskiy, es distingeix no només per la seva sòlida longitud, sinó també per la seva increïble profunditat per a un edifici residencial de més de vint metres, cosa que torna a complicar significativament la distribució dels apartaments, cosa que, amb aproximació, resulta ser enorme a la zona. Tots dos problemes es van resoldre simultàniament a causa de solucions de façana, ja que en aquest edifici recordem que, segons el coneixement tradicional, només es va conservar el marc de l’edifici, tot el que es va aixecar de nou. Els eixos d'ascensor encastats a les profunditats de la façana van dividir el volum de l'edifici en quatre parts, tan diferents entre si que es poden confondre fàcilment amb quatre estructures compactes i independents situades seguides. La diferència també es troba en els materials utilitzats (pedra de parament, maons de ceràmica, de nou pedra), tant en l’esquema de colors com en el mateix plàstic: els quadrats de finestres rebaixades amb balcons francesos s’alternen amb un acordió de finestrals triangulars. Tornant a l'apartografia: aquestes façanes actives, que van a l'interior de l'edifici, van permetre portar apartaments a una zona més o menys raonable.
Una altra impremta, amb vistes a l’anell del jardí, mai no ha intentat competir amb esplendor amb l’edifici principal, però no per això menys harmoniosa per la seva sobria elegància. Els autors del projecte destaquen el seu "modest encant", netejant el gris nacre amb beis intercalats, ressaltant els elements decoratius característics de l'Art Nouveau i tornant a empènyer-se a les golfes per no embrutar la noble silueta de les golfes..
L'únic edifici de maó vermell del projecte del grup ABV és un antic dormitori per als treballadors de la impremta de Sytinsk, situat dins del pati. Aquí els arquitectes conserven i restauren la maçoneria decorativa i el nivell superior, on el nombre actual de pisos varia de tres a quatre pisos, s’anivella amb l’ajut d’un altell de maó amb terrasses. Atès que, fins i tot tenint en compte la superestructura, aquest edifici resulta ser el més baix del complex, els autors del projecte proposen equipar la coberta amb l’ús d’espais verds i, per tant, fer-la part del pati, decorant encara més el vista des de les finestres dels pisos superiors i més prestigiosos de les cases dels voltants. Es considera que el pati es fa molt verd i els capritxosos arabescs dels parterres i camins semblen suavitzar la brutalitat de l’arquitectura de la fàbrica de l’antiga impremta.
Per cert, els autors del projecte volien resoldre l’últim edifici del complex, que es construeix de nou a la intersecció dels carrils Monetchikovskiye, basant-se en algunes oposicions estilístiques. "És, diria, més femení", comenta Valentin Ostroumov. "Tot el que hi ha al voltant és tan valent i hem intentat que sigui més elegant". Comprimits per tots els costats per l’adherència de restriccions d’insolació, aquí els autors del projecte només podien expressar-se en el disseny de la façana: la casa rebia un parament de maons clars, travessats verticalment per una franja fosca de finestres franceses reunides en tres bessones - totes les dones saben que una franja vertical es prima! - i, de manera inesperada, insercions decoratives de colors sota el mateix sostre de les golfes, que es refereixen al ric ornamentalisme del Modernisme de Moscou i, per tant, “encadenen” estilísticament l’arquitectura del complex de l’antiga impremta Sytinskaya.
