Biennal: Zumthor

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2024-01-09 01:50

El balcó del pavelló de la Biennal de Giardini, anteriorment italià, però ara dedicat a les exposicions dels comissaris, és una mena de "molt central" de l'exposició, els participants més cars hi són convidats i ara l'exposició de l'estrella del minimalisme romàntic del nostre temps, Peter Zumthor, situat al balcó, s’ha convertit en el nucli de l’exposició curatorial i el lloc és un descans contemplatiu del bullici de la Biennal. "Glimpses of Reality" és una col·lecció de models del taller Zumthor, que es conserva a la Kunsthaus de Bregenz, a l'edifici Zumthor de 1997, un d'aquells dels quals, juntament amb els banys termals de Waltz, va començar la seva fama mundial.

"Suposem que treballo com a artista", comença el lacònic comentari de Peter Zumthor. - No encarno les idees d'altres persones. - i després: - El client vol un edifici; Intentaré trobar-li una bona forma … El procés de trobar la forma adequada està ple d’indefensió, desesperança, plaer i alegria. I necessita espai lliure / FREESPACE / per moure’s i pensar ". Aleshores resulta que aquests models, diferents tot el temps, estan fets per "complir la promesa de l'objecte que busquem", és a dir, una mena d'ànima de projectes. Els arquitectes solen queixar-se que fins i tot en el procés de dissenyar i treballar amb un client, per tant, qui vol un edifici, per no parlar de la construcció, l’edifici perd la seva essència i, per tant, Peter Zumthor, un arquitecte delicat i emotiu, pot confiar capella a una persona així, però no és a l’exposició vaticana; manté l’ànima dels seus projectes [no en els talons darrere dels càlids mitjons de teixir a casa ©, sinó] en els models-escultures, però els mateixos models són al museu, que és bastant fiable.

Peter Zumthor parla de FREESPACE / canal biennal:

Passejant per davant dels models - Déu meu, gairebé no cal llegir res, en alguns llocs no hi ha tauletes, en algun lloc han caigut petits fragments, a ningú se li ha acudit reparar-los - i realment et sents una mica a l’església hi contribueixen les parets de color blau brillant, els colors de la cúpula, visibles, he de dir, des de l’entrada del pavelló. L’oració no surt, però no del tot turista.

Diversos materials afecten les olors, especialment la cera amb sorra a la disposició de l’hotel Braunwald, però també el metall, la plastilina escultòrica, la molsa pintada o l’argila i la palla per a estudis interiors de la capella.

el germà Klaus és molt bo. Als arquitectes els encanta el cartró, la fusta, els dissenys blancs que posen de manifest allò comú i allò diferent; els clients prefereixen els models "com si estiguessin vius", amb retroil·luminació i imitació de materials naturals. La versió de Zumthor és definitivament artística, aquest enfocament no pot esgotar tots els requisits del modelatge arquitectònic, ja que un objecte d’art funciona bé, “atrapa” les emocions. És difícil dir fins a quin punt són útils aquests estudis per investigar sobre un tema, encara que probablement sí; però funcionen molt bé a les exposicions, aquí els arquitectes tenen molt a aprendre –i molts ja ho han après– en el sentit de multitud de materials i textures que atrauen l’espectador i són atípics, dissipant l’avorriment d’un disseny meticulosament elaborat però “típic”. Són, com es diu ara, ambientals, és a dir, atmosfèrics, que provoquen la mirada, però actuen com a objectes autovalorables, no tant transmetents com obligats a endevinar. No és estrany que hi hagués molts espectadors al balcó i que ningú se n’anés ràpidament.

Mentrestant, aquest tipus de dissenys té un avantatge més: poden ser exhibits per ells mateixos, independentment de la implementació, ja que mantenen l '"ànima" de la idea i funcionen per ells mateixos. Així doncs, sembla que hi ha menys de la meitat dels objectes acabats al vestíbul. Però, en el cas de les implementacions, és curiós comparar fins a quin punt els "estudis" i "maquetes d'ubicació" els són propers. Alguns són francament reconeixibles.

Banys al vals, projecte 1986-1996, construcció 1992-1992.

El disseny es va crear l'any de l'inici de la implementació.

Dissenys:

Edifici:

El germà Klaus Chapel, Alemanya, construït el 2007;

Dissenys 2005:

Interior de la capella:

Edifici:

Complex Allmanayuvet, Noruega, construït el 2016.

Disseny:

Complex implementat:

Disseny: