Arribada Del Varega

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

Als afores de Chernyakhovsk, darrere de la línia de ferrocarril, hi ha una fàbrica de cognac "Alliance 1892". Fa un temps, TOTEMENT / PAPER va construir al seu territori l’edifici del Museu del Cognac, combinat amb un magatzem de barrils: un petit complex, però amb un diàleg arquitectònic finament orquestrat: es podria entendre com una escultura, si es tractés d’una ruta complexa. no es va trobar a l'interior, dissenyat per al desenvolupament constant d'impressions caminant. L’edifici ha rebut diversos premis internacionals, en particular, s’ha inclòs a la llista ICONICAWARDS de selecció 2018 i a la llista de cent objectes de l’any The International Architecture Award for 2018 (Chicago Athenaum); va aprovar la primera selecció WAF2018 i es va presentar a Berlín.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

Ara es produirà whisky a la zona adjacent a la fàbrica de cognac. A l’est del territori de la fàbrica de cognac s’està construint un whisky-kurna, la primera producció d’aquest tipus a Rússia, que també treballarà les matèries primeres russes, destil·lant l’ordi en alcohol i convertint-lo en una beguda escocesa noble, que alguns coneixedors consideren la llum de la lluna, mentre que d’altres, al contrari, són molt respectats; especialment els anglomanes, i ara són majoria.

L'encàrrec de l'edifici per a la producció de whisky també va ser confiat a Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya, que van demostrar un perfeccionisme professional en el projecte anterior. Els arquitectes, des de feia temps que es van "acostumar" a la problemàtica del territori, van veure en la nova tasca la necessitat de continuar amb el conjunt que s'havia iniciat i de mostrar la diferència entre els edificis i mostrar les especificitats del nou beguda i la nova producció. Tingueu en compte que hi ha plans per construir un magatzem per al whisky: un hangar, en què la beguda s’envellirà fins que estigui preparada, inclosa en bótes especials de roure durant almenys tres anys. Encara no hi ha cap projecte de magatzem, però se sap que la superfície del museu és de 1115 m², whisky-kurni 4500 m², i un magatzem d'un sol pis hauria de tenir uns 16.000 m² - els volums creixen. Els plans encara més llunyans inclouen el paisatgisme; ara també és molt ordenat, els camins estan nets, l’herba està retallada, tot està arreglat de manera europea, com correspon a la producció moderna, però la mà de l’artista encara no ha tocat el paisatge de la fàbrica.

Image

zoom

1/5 Destil·leria © TOTEMENT / PAPER
zoom

2/5 destil·leria; pla, 1 nivell © TOTEMENT / PAPER
zoom

3/5 Destil·leria; pla, 2 nivells © TOTEMENT / PAPER
zoom

4/5 Destil·leria, pla; Nivell 3 © TOTEMENT / PAPER
zoom

5/5 Destil·leria; retallar © TOTEMENT / PAPER

Per tant, el whisky-kurnia es diferencia del museu del cognac pel fet que la major part es dedica a la producció i només està disponible per a unes poques persones, principalment per a 1-2 assistents que han de supervisar l’automatització, rebre i provar les matèries primeres. Es reserva un hangar metàl·lic ampliat per a la part de producció, on hi ha tines per a diferents etapes de fermentació, entre elles hi ha ponts, tot és metàl·lic, blanc; La comoditat i fins i tot la bellesa s’han pensat fins al més mínim detall: els arquitectes recorden que, igual que totes les altres coses, el client sempre va escollir la més estètica de les opcions que ofereixen els instal·ladors italians de la planta. Però aquesta part està completament tancada.

zoom

Destil·leria; part de fàbrica dins © TOTEMENT / PAPER
zoom

Destil·leria; part de fàbrica dins © TOTEMENT / PAPER

El vestíbul de l'edifici estarà obert per a visites de forma limitada; en ell, bàsicament, es van concentrar tots els esforços de l'autor. Els arquitectes de TOTEMENT / PAPER van interpretar aquesta part com una mena de cap, que és fàcil de llegir, ja que el “cap” brilla, corona un “cos” rectangular i, fins i tot, gira a mitja volta cap al museu del cognac, construint connexions emocionals amb l'edifici anterior. "Allà [al museu del cognac] dues figures semblen mantenir un diàleg, potser fins i tot hi ha una mena de ball", explica Levon Airapetov. - I aquí apareix un cert desconegut, un salvatge altiplà escocès, groller, brutal i negre. Vaig venir aquí amb la meva destral celta, tatuada i mirant al meu voltant ".

zoom

1/4 Distillery © TOTEMENT / PAPER
zoom

2/4 Destil·leria © TOTEMENT / PAPER
zoom

3/4 Destil·leria © TOTEMENT / PAPER
zoom

4/4 Destil·leria © TOTEMENT / PAPER

De fet, l'efecte de "navegar" es nota bastant, tot i que el casc està fermament a terra; val la pena mirar el seu "nas" triangular orientat al sud, que recorda un submarí o un trire grec. El propi cos llarg sembla una figura en algun tipus de pell, la similitud es recolza en el color negre i la textura nervada de les ratlles horitzontals, sobre les quals, com demostren clarament els autors, la neu quedarà molt bé.

És curiós que les associacions escoceses es donin brutalment i amb duresa, no a través de la faldilla a quadres habitual, sinó a través d’un highlander convencional. O "Highlander". Els "tatuatges" blancs i negres, força abstractes, estan incrustats en el patró del paviment que hi ha davant de l'entrada, que es reflecteix al vidre, a la "cara" i en una combinació de blanc i negre.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

Aquí també hi ha un dibuix tartà, però cal buscar-lo, està amagat a les línies de les enquadernacions dels vitralls i és completament discret, requereix una pista d'autor. Tot això és correcte, és clar: qui necessita associacions frontals? I al mateix temps, l’edifici està clarament animat, sembla una figura congelada, com explica Levon Airapetov: “hauria de ser com el cos d’un animal, llest per saltar. Tens, ple d'atenció, preparat per a l'acció, sense saltar i relaxat.

vídeo - presentació del projecte:

El "cap" girat cap al costat em recorda personalment a una gran taca de cristall de roca a la roca. Facetades i polides, brillants al matí: un raig de llum solar que entra a través d’un llarg buit a la paret est i que es mou cap endins durant el dia, com al Panteó Romà, donant llum obliqua a diferents parts de l’interior. Al vespre i a l’hivern: llum elèctrica.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

La llum emfatitza la preciositat del "cristall" i tot el seu farciment, sobretot perquè aquí, darrere del got, es col·loquen les parts més valuoses de la producció: "cubs", en què el whisky passarà l'última etapa de destil·lació abans de ser col·locat en bótes de fusta durant 3 anys. Segons la tecnologia, els cubs haurien de ser de coure pur i tenir una forma força estranya; s’assemblen a olles i samovars de les pintures de Chardin, de color vermell daurat, arrodonides. La seva forma contradiu clarament el "marc" en blanc i negre amb facetes i primes, cosa que permet sentir que es tracta de tresors col·locats en una mena de cristall. Una de les tècniques preferides de l’arquitectura moderna, la creació d’aparadors volumètrics que emfatitzen l’exposició interior, és força adequada en aquest cas.

La cerca de la forma va passar per moltes opcions de "vitrines": rectangulars, rodones en forma de vidre i altres:

Admeto que la versió final és millor perquè hi ha intriga: l’interior és visible, però no del tot.

"La forma del" cap "i el seu torn es deuen a la proximitat al museu del cognac i a la funció de l'edifici", explica Valeria Preobrazhenskaya. - Hi ha un magatzem al museu del cognac, però aquí no hi ha cap magatzem. Per tant, retallem el volum, com si hi hagués imprès el costat del magatzem de cognac oposat. Els edificis han esdevingut, per dir-ho d’alguna manera, part d’un “trencaclosques” volumètric, essent prou allunyats els uns dels altres, estan connectats mitjançant un rotllo de forma. Una altra tècnica formada per una connexió gairebé secreta entre els volums del conjunt forma part del xifratge que determina la forma i motiva les seves semblances i diferències.

D’una banda, és possible que ni tan sols ho noteu. D’altra banda, si us hi fixeu bé, el volum del “cap” llegeix perfectament l’empremta volumètrica del museu del cognac. Però al principi encara sembla. que el vestíbul de cristall està triturat o rotat sobre una frontissa, cosa que, de fet, li dóna la semblança amb un cap que mira al seu entorn. Com a resultat, es va formar un fort pendent cap a terra sobre l’entrada: tant el metall com el vidre pengen sobre el cap del caminador, amb un angle agut. En una cornisa de vidre, de perfil que s'assembla una mica al bec, hi ha una rampa negra des de l'interior, que camina al llarg de la qual es pot mirar cap al vidre gairebé sota els peus. A dalt, a la cornisa del "bec", un balcó blanc, la millor plataforma d'observació amb vistes al museu del cognac. Per tant, les parts del conjunt també "es miren", ja a través dels ulls dels visitants. El balcó interior està sostingut per cables de metall blanc, el sostre negre, revestit de traços blancs de làmpades, està sostingut per suports ramificats de color negre (ara els arquitectes només lluiten perquè siguin prou prims i elegants). A més, la reixa metàl·lica del sostre no es dissimula de cap manera, les parets interiors es resolen de la mateixa manera que les externes: es cobreixen amb franges horitzontals de metall ondulat; tot això posa l'accent en la unitat de l'exterior i l'intern., i no ofereix cap possibilitat de relaxació i comoditat tranquil·la, que solen ser característiques dels interiors. L’atmosfera d’aquí és potser més tensa i enèrgica que a l’exterior, només les espurnes no volen. Aquest espai no és aliè a l’efecte wow, a la seva manera no és inferior als interiors del museu del cognac amb les seves rutes difícils i el seu "lumbago" des del terra fins al cel.

El joc gràfic de plans i línies en blanc i negre a l’espai és fascinant, sobretot perquè els angles de la seva disposició mútua són molt diferents i, en moure’s, la percepció haurà de canviar tot el temps, cosa que ens obligarà a sentir l’espai emocionalment, a experimentar això. Què es pot entendre, però, aquí som al “cap” de la fàbrica, en una mena de “ciutat en una tabac de tabac”, un lloc on no tothom pot aconseguir, per la qual cosa hauria de ser inusual, justificar les expectatives nascudes de inaccessibilitat. No obstant això, com es va dir, el vestíbul d'entrada és una part de presentació; més endavant, es poden convidar socis comercials aquí. No en va, el volum blanc de la sala de reunions es disposa a l’angle est.

No hi ha dubte que la planta es podria haver construït com un hangar d'alumini, una simple caixa. I, tanmateix, el vi en un sentit ampli, per no fer servir l’estranya frase "begudes alcohòliques", és una mena de culte, i en formen part moltes destil·leries i altres edificis relacionats amb l'arquitectura de l'autor. El tema és romàntic, ara les destil·leries (i què és pitjor que una destil·leria?) Són semblants als edificis públics, als museus, són visitats per excursions. El projecte d’Airapetov / Preobrazhenskaya és tal, s’ha de demostrar, és una carcassa d’alta qualitat i intrigant, capaç, cal pensar, d’afegir carisma addicional a la producció inicial; així és com una bona etiqueta pot revelar l’essència de vi. O whisky.