Un nou centre de gravetat per al districte ha sorgit al costat de l’estació de metro de Vernadsky Prospect en un lloc abandonat als anys noranta, que va estar buit durant molt de temps: tres pisos inacabats tancats amb una tanca van crear una zona depressiva a un pas de les sortides del metro i van causar un descontentament just entre els residents locals. El "forat" espacial tampoc va agradar als ulls dels automobilistes: en conduir per l'avinguda Vernadsky des del centre, l'ordre rítmic format per les torres dissenyades per l'arquitecte Yevgeny Rozanov (el projecte de 1975 incloïa tres torres, la construcció no es va acabar) substituïts per edificis monòtons que no es corresponien amb l'estat del districte.
Al mateix temps, segons els desitjos del client, que va celebrar un concurs tancat pel projecte d’un centre de negocis, havia d’aparèixer en aquest lloc un edifici de gran alçada amb TEP suficientment alt. Viouslybviament, la solució més senzilla seria crear un paral·lelepíped allargat, una mena de cofre que ocupa tot el lloc de la zona. Però els arquitectes del projecte UNK van trobar una solució elegant per satisfer els interessos del client i, alhora, mantenir un equilibri amb l’entorn: un objectiu de 14 pisos s’eleva sobre una base de quatre pisos.
Tenint en compte la necessitat de crear un accent urbanístic, els arquitectes van veure la seva tasca de garantir que la futura construcció es correlacionés tan delicadament com fos possible amb els edificis modernistes que l’envolten. En concret, a la part oriental de la tinença de la terra, hi ha l’edifici de Tsentrosoyuz i el Ministeri de Vostokstroy (projecte del 1968, sota la direcció d’Evgeny Stamo, construcció del 1986): una placa llarga amb un característic grup d’entrada curvilínia.
“Per a nosaltres era important crear una mena de parada mental a l'avinguda Vernadsky. L’estructura lineal del carrer amb vistes i punts d’accent canviants: un circ, unes torres elegants després d’elles, no va ser suportada per res, des de l’estació de metro Prospekt Vernadsky fins a Yugo-Zapadnaya. Volíem que l'edifici "jugés" no només en termes d'urbanisme, sinó també de significat. D’aquí va sorgir la idea d’un retrat de Vernadsky a la façana de l’edifici ".
La forma que es troba a l’edifici i la decoració de la seva façana amb làmines desmaterialitzen el volum, que, amb tota la seva esculturalitat i escala, es converteix en un objecte dinàmic que canvia constantment quan és percebut tant pels vianants com pels automobilistes. A més, els llistons de la façana, que donen a l’edifici una efemeritat, també ajuden a revelar el component semàntic del lloc: van “pintar” un retrat d’un científic rus, amb el nom de l’estació de metro i l’avinguda.
I, de fet, fins i tot en l’etapa de construcció, quan hi havia tanques al voltant del lloc de construcció, el districte va adquirir una nova dominant que crida l’atenció no només per la seva forma, sinó també per despertar la curiositat, el retrat del qual apareix i es dissol a la façana i fins i tot llavors l'edifici es va convertir en un autèntic lloc d'atracció.
Avui, després d’acabar l’enjardinament del territori adjacent i l’obertura del recorregut per als vianants, unes ulleres de color vermell brillant situades al costat de la vorera, un rètol i la il·luminació de façanes, visibles fins i tot durant el dia, han millorat aquest efecte, destacant que l’edifici pertany al lloc, a la ciutat i als seus habitants.
Sense fer servir el vocabulari arquitectònic pur dels arquitectes dels anys setanta i vuitanta, el projecte UNK va crear una cosa moderna i, a més, sorprenentment compatible amb el modernisme soviètic que l’envoltava: la forma escultòrica, el color i la solució plàstica de les façanes: tot recorda els millors exemples del modernisme, però sense el toc polsós de la nostàlgia.
Des d’inacabat fins a lent
La història de la creació del projecte de centre de negocis i la seva implementació és, en molts sentits, única en l’època moderna. En una discussió arquitectònica celebrada aquesta primavera, l'arquitecte en cap del projecte UNK, Yuliy Borisov, parlant del projecte del centre de negocis Akademik, que en aquell moment ja havia entrat a la fase final de la construcció, va assenyalar que havien trigat dos anys a disseny. Aquesta insignificant observació s'ha convertit en l'enveja de molts col·legues, ja que en les condicions actuals, el disseny, amb prou feines començat, sovint procedeix simultàniament a la construcció. Potser algun dia el disseny simultani esdevindrà habitual, però ara aquesta situació planteja moltes preguntes i no afecta els resultats de la millor manera.
A més, el projecte representa (
vegeu la publicació del projecte) difereixen poc de les fotografies del centre de negocis ja completat, mentre que l’objecte no és completament estàndard, tant en configuració com en solucions tècniques.
El primer problema va ser la base establerta en la implementació del projecte predecessor. La línia de metro corre per sota. Es va discutir el desmantellament de la fundació i diversos enginyers de disseny van proposar les seves solucions. Ja en aquesta etapa, el client es va unir al procés de discussió, demostrant la seva disposició a una acurada col·laboració amb els dissenyadors.
“El client no ens va afanyar, donant-nos l'oportunitat de treballar els detalls en la fase de disseny i evitar possibles problemes durant la construcció. Les maquetes creades en el procés ens van ajudar en explicacions motivades que van estimular la presa de decisions, - diu Yuliy Borisov. "Això es referia tant als detalls constructius com als acabats".
Per tant, per evitar bigues, l’aparició de les quals comportaria inevitablement dificultats amb el cablejat de comunicacions i l’aïllament acústic en la posterior decoració de l’oficina, els arquitectes van utilitzar una tecnologia per abocar un sostre de gran abast únic per a Moscou: es van col·locar pilotes de plàstic dins del formigó monolític per facilitar-lo, formadors de buits, similars a una pilota de futbol …
La cara de Vernadsky
Avui, caminant pel carrer, gairebé no pensem d’on ve el seu nom. I a Moscou, la pèrdua de connexió entre el nom i el lloc és especialment greu. I, si tothom entén per què la plaça Roja o Varvarka van tenir el seu nom, l’abundància de cognoms en la toponímia de la ciutat no ha despertat cap interès per les personalitats que porten el nom dels carrers i les places des de fa molt de temps. Ara gairebé ningú recordarà per què es diu així a l’avinguda Vernadsky, però amb l’aparició del centre de negocis Akademik, o més aviat un retrat del científic rus Vladimir Vernadsky a la seva façana, el significat del lloc i la percepció del nom de l’avinguda i la zona al voltant de l'estació del mateix nom va canviar.
L’arquitectura de l’edifici del centre de negocis, que s’esforça per dissoldre’s a l’espai i materialitzar alhora la identitat del lloc, rima estranyament les idees del mateix Vladimir Vernadsky, que va preveure la societat de la informació i va desenvolupar les idees de la noosfera: closca imaginària del planeta creada per la ment humana.
La solució tècnica al retrat del científic - retallar en determinats llocs les làmines de façana àmpliament utilitzades en l'arquitectura moderna - va requerir càlculs llargs dels arquitectes i l'ús de diversos programes de modelatge. No només es va tenir en compte la vista des de diferents punts, sinó també les opcions d’il·luminació, per tal que la imatge mantingués el ritme de l’objecte mateix i “treballés” amb edificis veïns.
El signe del centre de negocis es va convertir en un homenatge al modernisme: el nom “Akademik” es va dibuixar d’un sol cop: segons la llegenda que hi ha al taller, el seu autor és el mateix Yuliy Borisov, que va escriure el nom de l’objecte en una peça. de paper perquè un cal·lígraf el dibuixés, però el client va decidir deixar-ho tot tal qual. La inscripció també s’il·lumina de manera efectiva al vespre.
Els arquitectes van "diluir" la serietat modernista instal·lant escultures a les immediacions de l'edifici: les ulleres de l '"Akademik" a la línia vermella de l'avinguda "funcionen" a peu de carrer i fins i tot es poden entendre com a part de la millora.
L'escala per als vianants també la creen les façanes de vidre d'un estilòbat rectangular de 4 plantes, sobre el qual es col·loca una lent de 14 plantes. Gràcies als grans aparadors, l’edifici està estretament connectat amb l’espai urbà i aviat acollirà botigues, cafeteries i zones d’entrada.
Dins "Akademik"
Els interiors de l’edifici també estan relacionats amb el tema acadèmic. "Si la imatge de l'edifici va néixer fàcilment: l'esbós es va crear en només un dia, vaig haver de treballar els interiors de la zona d'entrada i els espais públics durant molt de temps i triar entre diverses opcions, com volia trobar una solució senzilla i òbvia relacionada amb les façanes ", comenta Yuliy sobre la cerca. Borisov.
El primer que cal prestar atenció en entrar a l’edifici són tres cadires escultòriques gegants, fetes en forma de cap de Vladimir Vernadsky, cadascuna de dos metres i mig d’alçada. Així, tothom que accedeix a l '"acadèmic" té l'oportunitat de quedar-se al capdavant del professor. Es fabriquen segons els esbossos dels arquitectes a partir d’acer inoxidable.
Comprenent l’interior des del punt de vista de la ideologia i la filosofia, els arquitectes també van proposar decorar-lo amb cites del científic, que no només es projecten a la paret, sinó que també xiuxiuejaran als que arriben a les zones públiques.
Per cert, les zones comunes dels pisos estan separades de la sala de l’ascensor per vidres, cosa que permet admirar les vistes en totes direccions des dels ascensors panoràmics. Aquesta solució fonamental - envans de vidre que han de complir els estàndards de seguretat contra incendis - va resultar ser un plaer car, però els arquitectes van ser capaços de convèncer-los de no escatimar els efectes i de fer-ho tot d’acord amb el projecte.
-
zoom 1/5 © Projecte UNK
-
zoom 2/5 © Projecte UNK
-
zoom 3/5 © Projecte UNK
-
zoom 4 / 5
-
zoom 5 / 5
