Primer de tot, hem d’admetre que la casa s’adaptava a la perspectiva del carril exactament tal com es prometia a les imatges tridimensionals, és a dir, que era com un guant. A gust i amb confiança, vine a veure. Repeteix amb precisió el revolt de la línia en ziga-zaga del carreró: abans del gir, la façana segueix la línia de l’edifici d’apartaments veí del Gudovichi, que es troba més a prop de Tverskaya. Al punt de la cantonada creix un ressalt de plàstic, una mena de semi-torre que "esculpeix" l'espai del carrer, "justificant" el volum de la casa constructivista, construïda el 1928 per A. V. Shchusev per als artistes del Teatre d’Art de Moscou, per tal d’admetre, una mostra espantosa de l’estil de la seva època, i fins i tot pintat al caprici de les autoritats actuals amb un color rosa poc característic. Curiosament, els dos veïns, de dreta i esquerra, són exemples molt típics de l’estil de la seva època. Reconeixible, però no fora del normal. La casa Bavykin és inusual per si mateixa, és a dir, per al nostre temps, en primer lloc per la seva atenció sincera, i no imposada pels estàndards, a la trama de l’espai urbà, que pretén acoblar acuradament, però amb tot el seu patetisme mèdic, però, no perd les seves pròpies cares. Aquesta característica no és casual, es pot observar en molts edificis d’Alexei Bavykin, per exemple, hi ha alguna cosa similar en el projecte d’un edifici a Nizhnyaya Krasnoselskaya i fins i tot en una casa del carrer Kherson, que no es troba al centre, però als afores de la zona de "dormir". Però és especialment agradable veure cases tan "sensibles" als voltants del centre de Moscou, que té molt de temps, on cada nova construcció és una història trista.
També aquí té la seva pròpia història trista. En aquest lloc hi havia diverses cases petites de la finca d’AV. Andreev, més conegut pel fet que una de les seves filles era la segona esposa del poeta Konstantin Balmont. La casa principal es va posar en guàrdia el 1993 i, al cap d’uns anys, va ser enderrocada i, fins al 2003, la resta d’edificis van ser desmantellats lentament perquè no quedés res. Quan l'arquitecte Alexei Bavykin va arribar a aquest lloc, les cases ja estaven pràcticament arruïnades i ja era impossible guardar res. La història no és aïllada, sobre aquestes trames en diferents ajuntaments de Moscou diuen: "Bé, què fer ara, fins i tot si el lloc va ser per a un bon arquitecte …". És difícil afegir res a això.
I la casa va resultar interessant.
En primer lloc, diu l'arquitecte, aquest és el primer edifici d'apartaments residencials de Moscou amb un atri, un pati cobert amb un sostre de vidre. En principi, es tracta d’un habitatge de ple dret. Segons Alexei Bavykin, l'edifici s'assembla a una versió d'una casa de propietat del segle XIX, en què el "pou del pati" està cobert amb una teulada. I també, sobretot quan es veu des de dalt, l’espai interior sembla les escales dels mateixos edificis d’habitatges, només allà, al voltant de l’espai lliure del centre, les baranes calades torçades en espiral, aquí hi ha balcons, no hi ha espirals, i les escales que reprodueixen els ascensors són purament utilitàries i, per tant, estan amagades en un dels racons de l'edifici. La tercera associació que poden evocar les files de balcons continus al voltant de l’espectacular “pou de llum” del pati de l’atri és el sanatori del complex encastat “cap a dins”. El que no està tan lluny de la veritat: fora de Moscou, a l'interior: un club paradís separat, i fins i tot amb una font al centre.
Per descomptat, només uns quants hi entraran després d’acabar l’acabat. I per als ciutadans, el més interessant d’aquesta casa són els arbres de la façana. "Això és un mandat!" - objecta l'arquitecte. De fet, quan es va construir la casa, els troncs s’assemblaven més a les columnes. Sobretot si els mireu des del balcó d’un dels apartaments; allà s’observa especialment que les barres llargues, vestides amb un abric de pell, estan tallades per cornises blanques d’interfície (o creixen a través d’elles?).
I, tanmateix, si es tracta d’un encàrrec, és molt curiós. Des del costat que mireu, hi ha exactament tant del tronc de l'arbre com de la columna. I si teniu en compte que la columna i l’arbre són una mica semblants i és molt probable que en temps immemorials l’un provingués de l’altre, esdevindrà força interessant.
Si es tracta d’arbres, s’estilitzen a l’esperit de l’expressionisme alemany, dibuixats amb línies rectes tallades i subordinats al pla de la pantalla, una decoració franca situada davant de la casa i agafada rígidament per les vores blanques de la cornises. En general, amb una certa imaginació, aquest sistema d’àlber es pot entendre i viceversa, com un mur de formigó tallat en tires altes. Els troncs, per cert, foren llançats des del monòlit completament plans; un "abric de pell" de pedra calcària iraniana cara posat sobre ells els donava una certa visibilitat del volum. És una pedra preciosa, més semblant al marbre al tacte, amb venes sinuoses de color marró fosc. Realment sembla l’escorça dels arbres. La pedra es cobrirà diverses vegades amb un compost resistent a la humitat i s’enfosquirà una mica més.
La imatge d’un arbre és molt important aquí: és la més forta de la façana principal, però al pati, a l’extensió més llunyana, es planten algunes peces més. A més, "l'escorça d'arbre" cobreix els balcons, amb un patró de quadres que esquitxen la façana del pati, llisa i semicircular. En algun lloc del mig, un racó "en surt", com si un altre edifici estigués amagat a l'interior i la seva part punxeguda es veiés fora de la "estructura" llisa. A més, els balcons d'alumini inclinats i llargs "creixen" des de la cantonada, enfilats sobre un altre "tronc d'arbre"; només aquí és prim i, evidentment, prové dels pilars transversals de l'arquitectura avantguardista. A l’entrada del pati, a banda i banda, trobem pintures abstractes sobre el tema de la penetració mútua d’una superfície llisa, el paper de la qual és el granit blanc xinès i de la mateixa “escorça” de pedra calcària, probablement la més viva representació del leimotiu d'una composició arquitectònica: una combinació de plàstics avantguardistes exquisidament refinats i freds amb calidesa "llenyosa".
Els "arbres" són molt tangibles a l'interior dels apartaments amb vistes al carreró. Es situen davant del vidre, es poden mirar, creen la sensació de bosc, aportant un accent irracional a l’ambient d’un carrer de Moscou. Cosa que suavitza una mica el fet que, al contrari, les finestres de la "casa de compositors" estalinista de l'arquitecte I. L. Marcuse.
A la part superior, al balcó d’un àtic de dos nivells, sota un dosser metàl·lic amb finestres, els “troncs d’arbres” acaben en contenidors metàl·lics quadrats: tines per a arbres vius, que s’instal·laran allí tan bon punt faci calor. El balcó ofereix una esplèndida vista de Woland sobre Moscou i el Kremlin. En realitat, la vista des d'allà està dirigida cap a Ivan el Gran al llarg del recorregut d'un dels carrils antics, conservat a l'interior del barri en forma de sender per a vianants ple de cotxes des de Bryusov fins al carril Nikitsky.
Per tant, les columnes són com arbres i els arbres són com columnes. Si es tracta de columnes, són molt llargues, tenen sis pisos d'alçada i uns vint metres. Recorden una mica les apagades columnes del manierisme, el "pelatge" sobre el qual s'ha convertit en una "escorça" rugosa comuna. S’assemblen encara més a les formes vegetals de l’arquitectura modernista, però sense similituds directes: aquí segueixen l’esperit, no la lletra, que, de fet, és interessant. El tema de l’Art Nouveau es recolza en un detall molt característic: la barana de tots els balcons de l’atri interior també es forja en forma d’arbres. "Van agafar varetes metàl·liques, van colpejar-les durant molt de temps amb un martell especial, fins que es va obtenir la forma desitjada", diu l'arquitecte en cap del projecte, Grigory Guryanov.
I si hi ha columnes, quin és aquest ordre? Tothom sap que les columnes són grans i els arbres són petits. I viceversa. Tot i això, estem acostumats al fet que una columna normal té proporcions comparables a un màxim de tres, i preferentment de dos pisos. Si arriba, per exemple, a cinc pisos, com a la casa Zholtovsky de Mokhovaya, el capitell d’aquesta columna es converteix en la mida d’una finestra, que és esgarrifosa. Per tant, un dels principals problemes de l’ordre s’aplica a un edifici de diverses plantes: si es divideix en nivells, com es va fer al segle XIX, és petit i, si s’estén a tota l’alçada de la casa, és gegantí. L’ordre és l’ordre i, si voleu una columna per a tota la façana, aguanteu un petit capitell de la mida d’una finestra.
Aquí rau la diferència principal entre els arbres: no compleixen estrictament l’ordre, sinó que creixen com volen, per ser grans i petits, gruixuts i prims, i ningú no té dret a exigir-li que tingui capital. i encara més: un capital determinades proporcions. Per tant, l’arbre pot créixer sense dolor a tota la façana. Però, quin tipus d’ordre s’obté llavors? Una mica salvatge, tornant als seus orígens pre-grecs. Un ordre tan salvatge podria haver estat realitzat per l’Art Nouveau, amb el seu amor per les formes naturals, però per alguna raó no. Sabem que les avantguardes tornaven als orígens de l’art. Per tant, pot ser que aquí tinguem els orígens de l’ordre: salvatge, llenyós i molt modern.
