El territori del complex, delimitat per l’oest amb el terraplè de Sverdlovskaya, per l’est amb la perspectiva Malokhtinsky, pel nord pel carrer Respublikanskaya i pel sud pel carril Perevozny, consta en realitat de diverses parcel·les adjacents, cadascuna de les quals està gestionada per un desenvolupador independent. Els desenvolupadors van acordar actuar en interès de la ciutat i desenvolupar un concepte de planificació urbana unificat per al desenvolupament d'un nou districte empresarial, un cas bastant rar. No obstant això, els interessos de la ciutat aquí coincideixen feliçment amb els comercials: un entorn de vida d’alta qualitat i estilísticament coherent destinat als negocis pot produir dividends molt més grans que els edificis d’oficines dispersos. Per implementar el pla, van ser convidats Evgeny Gerasimov i Sergei Tchoban, coneguts pels seus projectes de col·laboració a Sant Petersburg. Llavors, diversos arquitectes occidentals famosos van ser convidats a dissenyar edificis individuals.
La característica dominant del complex és l’edifici alt del banc de Sant Petersburg, però, les seves dimensions, a diferència de l’escandalós projecte esmentat (que, per cert, és el veí més proper del nou barri), són proporcionals al desenvolupament existent, i la seva "alçada" (90 m, 21 pisos) no infringeix la normativa d'altitud. Exteriorment, la torre és un cilindre completament envidrat amb una part superior tallada obliquament. En planta és un oval irregular, amb el nas punxegut cap al Neva i amb un "dors" més arrodonit cap a la ciutat. L’elecció a favor del vidre com a material principal per a les façanes s’explica no només pel desig del client d’obtenir un edifici ultramodern, sinó també per la preocupació pels panoràmiques canònics de la ciutat. El volum de vidre, que no té cantons afilats ni vores trencades, no travessa el cel de Sant Petersburg amb una agulla aguda, sinó com si s’hi fusionés, absorbint els espais i les vistes circumdants com una esponja. També és interessant que la torre de vidre s’hagi traslladat a les profunditats del terraplè: es llegirà des de lluny i des de l’aigua, però per als vianants que caminen pel Neva, la ciutat en el seu conjunt mantindrà la mateixa escala familiar. Tanmateix, al llarg de l’eix principal del complex, que condueix des del terraplè fins a l’edifici del banc, el front d’urbanització al llarg del riu es trenca: es troba un moll, una plataforma d’observació i un restaurant a l’aigua i es llença un pont per a vianants. el gratacel fantasmal per la seva efímera vestimenta, que connectarà el terraplè amb els gratacels de la part estilobada, obviant la còpia de seguretat de la perspectiva de Malokhtinsky.
L'entorn immediat de la torre està format per diversos edificis d'oficines, l'alçada dels quals no supera els 42 metres, cosa habitual en aquesta zona. Flanquen la torre en dues línies. Al llarg de la plaça que hi ha davant del carrer Republicà, hi ha tres edificis amb cantonades arrodonides, connectades en un sol volum mitjançant ponts penjats sobre les entrades al pati. Les façanes de vidre d’aquests edificis estan esglaonades per línies de fines làmines pintades amb un aspecte de fusta fosca.
El tema marró-terracota es continua a l’edifici de la cantonada que dóna a Perevozny Lane. La seva façana oriental està tallada en diagonal i fixa la intersecció de dues autopistes, flanquejant alhora una nova plaça, enjardinada al voltant de la gran alçada. El ritme trencat de les finestres i el disseny fractal de les façanes emfatitzen el paper actiu d’urbanisme del nou edifici a la intersecció existent. Però les façanes de l’edifici que hi ha al costat, al contrari, són deliberadament estrictes i geomètriques: representen una alternança de grans places, totalment envidrades i, al contrari, muntades des de les tradicionals finestres d’oficines.
Més a prop del riu, hi ha quatre edificis d’oficines de nou pisos més: tenen el paper de la façana davantera del nou complex i van ser dissenyats per un equip internacional d’arquitectes: el mateix Evgeny Gerasimov, el seu soci creatiu de llarga data Sergey Tchoban, Christoph Langhof i Manfred Ortner. En sentit estricte, es tracta d’un moviment realment de Sant Petersburg: quatre volums idèntics que formen el terraplè i quatre braços diferents. A primera vista, Petersburg es percep com una ciutat monoarquitectònica i quants descobriments meravellosos reserva per a aquells que no són mandrosos per submergir-se en l’estudi de molts petits detalls, matisos, diferències.
Manfred Ortner va dissenyar un edifici gairebé blanc, vestit amb una malla rígida de finestres, avarosa per a qualsevol decoració. Langhof, en canvi, va desenvolupar façanes molt radicals que consistien en grans cel·les de vidre convexes. Les finestres estan emmarcades amb alumini pintat en un to blau brillant; així va ser com l'arquitecte va voler recordar el color de les façanes de la catedral de Smolny. Les columnes en forma de mítics del primer pis i la pronunciada cornisa, com si mantinguessin juntes les cel·les de vidre semblants a les amebes, sembla que es tracta d’una arquitectura emfàticament moderna, però sorprenentment és capaç d’un diàleg pacífic amb el seu entorn històric.
I entre aquests dos objectes hi haurà la casa d’Evgeni Gerasimov. Mirant-lo, es pot suposar que l’arquitecte es va encarregar de dissenyar la pròpia plasmació del pragmatisme. És precisament que l’oficina és moderada, austera i empresarial. També hi ha vidres panoràmics i un marc realitzat en alucobond, pintat en una fusta fosca, però aquesta vegada no són làmines fines convencionals les que actuen com a marcs de finestres, sinó una malla brutal, fins i tot per un moment, per recordar la fusta entramada. L’edifici contrasta favorablement amb els seus veïns més propers, tant pel seu color fosc com per la seva claredat visual: les cèl·lules Langhof convexes i el marc rígid d’Ortner semblen roques arquitectòniques molt més tectòniques.
Tanmateix, segons resulta, en el coneixement de la morfologia dels canvis tectònics, pocs poden comparar-se amb Sergei Tchoban. El seu edifici hauria estat un volum completament tradicional amb cintes verticals de finestres d'oficines, si no s'hagués inflat des de l'interior en diversos llocs i s'hagués omplert de bombolles d'aire gegants. La visera ondulant repeteix el relleu intricat de la façana.
Així, es va formar un quartet arquitectònic únic al terraplè de Sverdlovskaya sota el lideratge de Yevgeny Gerasimov. I si comparem aquesta unió creativa amb un grup musical, podem dir amb seguretat: cadascun dels seus participants toca allò que més li és proper en esperit, però no toca personalment per a ell mateix, sinó per a un públic exigent anomenat City. I sembla que el públic accepta aquesta música (congelada, tot i que, a jutjar per les "bombolles", encara no del tot) favorablement.
