Jurmala es troba en una llarga i estreta franja de terra que s’estén durant 30 quilòmetres entre el mar i el riu Lielupe. El riu flueix del continent cap al mar, però sense arribar a les platges per alguna raó, gira bruscament cap a l’est i va més enllà per la costa. Aleshores, un dels seus braços flueix a la desembocadura del Daugava i l’altre al mar. Aquesta parcel·la de terra insòlita està construïda amb zones baixes, en alguns llocs, de terres intercalades amb fragments de prats de boscos i zones inundables, en una paraula, un lloc turístic, tranquil, planer, tot i que no sense inclusions industrials. Cert, petit i inofensiu.
Una d'aquestes inclusions es troba a la part més oriental de la "península" de Jurmala: diversos vasts hangars tipus magatzem estan amuntegats a la riba esquerra del riu abans que desemboqui al mar. L’entorn natural és completament idíl·lic: bosc, aigua, illes. Al contrari, a l'altre costat del riu hi ha l'anomenada "duna blanca" (Baltā Kāpa), un gran cap de sorra cobert de pins fins, que està protegit com a monument natural d'importància nacional. I enmig d’aquestes belleses del nord de sobte: alguns coberts fets de maons de silicat. És molt lògic utilitzar aquest lloc per a un poble turístic.
Això és el que van fer Guntis Ravis, propietari de la constructora letona més gran "Skonto buve", i els seus socis. Van decidir construir un poble aquí amb un club nàutic i un hotel i, a la primavera d’aquest any, van celebrar un concurs per obtenir la millor variant de planificació i desenvolupament del territori. El concurs es va batejar amb el nom de Balta Kapa després de l'esmentat monument natural. A finals de maig es va anunciar que el guanyador del concurs era un projecte desenvolupat per un equip de joves arquitectes (Anton Yegerev, Anastasia Ivanova, Azat Khasanov) sota la direcció de Sergei Kiselev.
El projecte s’anomena ‘fingercape’ i és fàcil d’endevinar que no hi ha una traducció exacta d’aquesta paraula al rus. Es tracta d’un joc de paraules, tant letó com anglès. Cape - en anglès "cape". Al mateix temps, aquesta paraula coincideix amb el letó kapa - "duna" i, en conseqüència, el nom de la fita local, el nom de la competició (i el futur poble?) - Baltā Kāpa. Resulta que si a la riba dreta del riu, Baltā Kāpa, a l’esquerra, els arquitectes van inventar el seu reflex, els dits Cap. Finalment, aquesta paraula és similar a paisatge: un paisatge en què la primera paraula "terra", terra, és substituïda per "dits", "dits". Però, què hi tenen a veure els dits?
En el projecte de l'equip de Sergey Kiselev, els "dits" són elements paisatgístics artificials que els arquitectes preveuen crear a partir dels residus de la construcció dels magatzems destruïts. No s’hauran de portar munts de residus de la construcció a cap lloc i, a més, seran útils. Han de dividir discretament el territori en parcel·les, que serveixin en part de tanques i proporcionin una intimitat adequada a cada casa. Però, d'altra banda, protegiran els residents del vent, que és important a la costa plana del Bàltic. Per tant, la invenció sembla força pràctica, econòmica (fins i tot econòmica) i convenient.
Els elements artificials del paisatge seran una mica semblants a les dunes: llargs turons de forma irregular estirats perpendicularment a la vora del riu. He de dir que les dunes de sorra completament reals comencen al sud-est del poble i la seva semblança artificial, es podria dir, continua amb aquest paisatge. No obstant això, els autors són molt prudents sobre la semblança observada amb les dunes, anomenant tossudament les seves estructures com a "dits" o muralles, probablement per manca de voluntat de discutir sobre la precisió de la repetició de la forma natural. Realment s’assembla més a una aparença, una pista sobre el tema, que una còpia. A més, segons la convicció dels arquitectes, des del punt de vista de la terminologia del paisatge, una duna és un cas especial de muralla, un terraplè ampliat.
I si continuem raonant amb el mateix esperit, podem recordar que no només l’ambre es troba a la vora del Bàltic, sinó també els anomenats “maleïts dits”: peces de pedra allargades, restes de belemnits prehistòrics. Pot passar que no es tracti de dunes en absolut, sinó d’alguna criatura mítica que va agafar la riba del riu amb els “dits” … Tanmateix, això, és clar, és una metàfora. Però una altra cosa és important: el projecte és literari. A més de l’intrigant títol, es recolza no només en una descripció clara i bella de la idea en dos idiomes (letó i anglès), sinó també en assaigs sobre el gènere lleuger dels assaigs, inclosos al fulletó. Les històries breus il·lustren la vida dels futurs habitants del poble: des de gestors solitaris d’èxit que adoren el nàutic i acaben amb respectables jubilats, els fills dels quals, visitant els seus pares, s’allotgen en un hotel dissenyat per a aquestes ocasions. En una paraula, l'arquitectura dels edificis es troba en fase de projecte (els autors es van limitar deliberadament al "codi", és a dir, a diverses restriccions, deixant les cases a criteri dels futurs propietaris). Però la imatge del projecte està elaborada i decorada fins al més mínim detall.
Una altra característica del projecte que crida l’atenció immediatament és que té una combinació sobrenatural francament de qualitats tan nobles i modernes com la delicadesa i el respecte pel medi ambient. L’arquitectura apareix en ell com una mena d’element que fins i tot desapareix, o més aviat s’amaga curosament. No és molt visible, encara més del paisatge. Així va ser als jardins del segle XVIII: el mestre va treballar molt i tot perquè les seves obres no fossin visibles i el públic va pensar que la bellesa que els envoltava era natural. Aquí es descriu completament el tema: línies trencades, edificis amagats entre els turons i ells mateixos són una mica com turons.
Pel que sembla, la tasca de competència en si, a causa de la posició del client, afegeix molt a aquesta delicadesa. Penseu-hi: 16 cases es construiran en 16 hectàrees. Fa por dir quants metres útils s’extreuran d’una zona d’aquest tipus a la regió de Moscou. L'edifici públic més gran és un hotel, amb un total de poc més de 1000 m². metres: recordo que a Pirogov cada supervila es va concebre amb una superfície doble.
El fet que el projecte estigui centrat en la natura i l’ecologia és evident. Què és, com a mínim, un càlcul escrupolós dels arbres: quant era, quant s’estalvia i quant es preveu plantar. Però, en aquest cas, l’enfocament del tema de moda de l’ecologia té diversos trets característics: en primer lloc, és molt restringit, sense extrems. Al cap i a la fi, com imaginem una casa ecològica? O bé excavat a terra com un búnquer, de manera que no es pot veure en absolut, o bé, un gegant, plantat de vegetació per tots els costats, al terrat, al llarg de les parets i a l'interior. I aquí no hi ha extrems: el projecte és molt petit i l’actitud envers el lloc és respectuosa. Tot i això, tots els participants en tenen i és més una característica de la competició que d’aquest projecte.
La diferència entre el projecte de l'equip de Sergey Kiselev radica precisament en el fet que van proposar una transformació del paisatge més radical que la resta de participants: els turons artificials. En dos projectes de competició més, hi havia alguna cosa similar, però “viceversa”: els autors del projecte LL 134 van col·locar un nou riu al centre del poble i al projecte BK 777: una cadena d’estanys artificials (premi d’incentius)). Però, en primer lloc, és molt més car que abocar turons del material que ens ocupa; i, en segon lloc, hi ha a sobre, prou aigües, rius i rierols diferents; però la protecció contra l’aigua i el vent no és suficient.
Per cert, el concepte "paisatge digital" també inclou una presa de protecció contra les inundacions a la part oest del poble. Resulta curiós: les persones imiten el paisatge característic, en tenen cura, planten arbres, però al mateix temps es protegeixen de les manifestacions desfavorables de la naturalesa de la mare natura. Un enfocament molt correcte, al meu entendre, de l’ecologia: bonic i agradable, sense extrems.
Totes aquestes qualitats, des d’una idea sòlida fins a una presentació competent, s’adapten al que es pot anomenar un enfocament europeu del disseny. Es van poder veure molts exemples similars a la Biennal de Venècia, especialment al pavelló italià o, per exemple, al jardí de la donzella darrere de l'Arsenal, també hi havia molts textos i zones verdes.
Però no és difícil sentir que l’europeisme del projecte “fingercape” sigui encara més emfatitzat i exhaustiu. M'agradaria anomenar els seus autors "europeus quadrats": sembla que són més catòlics que fins i tot el Papa. Tanmateix, a la costa de Riga probablement passa per si sol. És difícil imaginar un projecte d’aquest tipus a la regió de Moscou: aquí o s’enterren a terra o s’aixequen per sobre del terra, si no, no funcionarà.
Web del concurs www.baltakapa.lv, correu electrònic [email protected], tel. +371 27857800