El complex esportiu es va construir al territori de l’Escola de Cooperació, la primera escola privada amb parcialitat econòmica a Moscou, que avui es considera merescudament una de les més elitistes. El nombre de pares que volen donar als seus fills exactament aquí creix constantment d’any en any, per la qual cosa no és d’estranyar que l’escola necessités malament classes noves, així com un complex esportiu de ple dret. D’altra banda, sobretot després de la crisi, també serien benvingudes fonts d’ingressos addicionals per a l’escola. Així doncs, el nou edifici alberga auditoris, gimnasos i una piscina; Durant tot el dia, això serveix als escolars i, al vespre, quan els estudiants tornen a casa, el centre esportiu es converteix en un gimnàs, que potser és tan rar per al districte de Taganka com per a les escoles.
Segons l’arquitecte cap del projecte, Alexei Ilyin, el client va confiar el desenvolupament de la tasca tècnica, així com les funcions del cap de projecte, a un especialista que coneix a fons la indústria del fitness. Segons els arquitectes, van ser precisament els termes de referència ben escrits els que van assegurar l’èxit del projecte. Per cert, ara el seu autor s’ha convertit en el director d’un nou complex esportiu. "Treballar amb un client tan competent, sens dubte, va facilitar enormement la tasca que teníem davant", diu Alexey Ilyin. "No només se'ns va demanar que dissenyéssim un complex esportiu d'alta classe, sinó que també se'ns va proporcionar una tasca tècnica realment detallada".
Un nou complex esportiu va aparèixer al Garden Ring davant del teatre Taganka, o millor dit, a l’interior de l’illa entre l’antic carrer Bolshaya Kommunisticheskaya (l’any passat es va canviar el nom a carrer Solzhenitsyn) i el carrer Bolshoy Drovyaniy. Però, tot i que els cotxes arriben fins a aquest edifici des del lateral del carril, i que apareix al carrer Solzhenitsyn, acabat de coure, la façana principal del nou complex esportiu dóna a Sadovoye.
La part més visible d’aquesta façana és una dramàtica cantonada arrodonida amb finestres panoràmiques de vidre corbat, revestides de plaques d’una càlida tonalitat de terracota (el color es veu quasi taronja a les fotografies, però de fet és de terracota de maó). A la part superior hi ha una ampla franja de color gris clar, que des del lateral dels patis es converteix en una paret posterior gairebé en blanc: sembla que un "nas" de terracota moderadament energètic amb curiositat, encara que no sense dignitat, mira des de sota la "carcassa" gris a la transitada carretera de circumval·lació. El "morro" arrodonit de la dreta es converteix suaument en el pla recte de la façana, a l'esquerra gira amb un angle més pronunciat i es troba amb el vitrall de 12 metres de l'atri, formant un ampli ressalt triangular amb un dosser a sobre l'entrada principal.
Els arquitectes van prendre la decisió de "completar" la cantonada després d'analitzar a fons els resultats de l'anàlisi visual-paisatgístic, que mostrava que el nou complex seria visible per als que passessin per Sadovoye només durant una fracció de segon. Està clar que si una vora de la cantonada parpelleja a l’escletxa del carreró, el nou edifici quedarà desapercebut, mentre que l’ull aconsegueix fixar la superfície esfèrica. La diferència aquí és gairebé la mateixa que en la fotografia nocturna amb una exposició curta i llarga: en el primer cas, els fars dels vehicles que condueixen són només punts, en el segon: brillants llums espectaculars, que es recorden pel seu patró inusual. Per cert, el paper d'aquests "flaixos" a les hores del vespre el jugaran els vitralls molt il·luminats, com "abraçant" el volum cilíndric.
Cal dir que les dues tècniques plàstiques principals utilitzades aquí pels arquitectes: l’angle arrodonit i la cornisa triangular de la façana principal, han de ser reconegudes com ben conegudes i fins i tot molt senzilles en els nostres temps. Una altra cosa és interessant: una combinació reeixida de dues tècniques senzilles ha format una forma tan integral que fins i tot funciona fins a cert punt per a la "il·lusió òptica". L’edifici, de planta quasi rectangular (a excepció d’un petit apèndix amb aules al costat del pati), pot semblar a un transeünt com un triangle volumètric compacte.
La caiguda de gairebé 5 metres de relleu, utilitzada amb destresa pels arquitectes, també funciona per a aquest efecte. El carril Bolshoy Drovyanoy és típic de la zona de Taganka: estret, sinuós i muntanyós. El complex esportiu està situat just al "vessant". L’edifici dóna a l’anell del jardí de tres plantes i des del lateral del carrer Soljenitsin només se’n poden veure dues; de Drovyanoy sembla que sembla pujar, i aquest moviment es posa de relleu en una doble fila de graons, un dels quals recorre la paret al llarg del carreró i l’altre s’aplica directament a la façana.
L’edifici, dissenyat pel taller SpeeCH al mateix centre de les mansions històriques, no té un gra d’historicisme: els contorns suaus de la façana principal, les finestres panoràmiques i la coberta plana es llegeixen com a elements d’una arquitectura cent per cent moderna i contemporània. Al mateix temps, la modernitat no s’oposa en cap cas a l’entorn històric i, encara més, no s’afirma a costa d’aquest. Per contra, tant la paleta com el plàstic d’aquest objecte emfatitzen la seva simpatia cap al seu entorn. No cal dir que és extremadament difícil aconseguir aquest efecte en un context de planificació urbana tan contradictori com a Moscou. Concretament a Taganka, semblava del tot impossible: un entorn històric dens, un ampli llenç de la carretera en perspectiva directa i un símbol de l’arquitectura soviètica del brutalisme, un teatre a Taganka, just enfront. En aquesta situació, la resposta hauria de ser no només exhaustiva, sinó també extremadament honesta, i, potser, això és el que millor van aconseguir Sergei Kuznetsov i Alexei Ilyin. Honestament van conservar les proporcions i les dimensions de l’edifici Drovyanoy Lane, van respondre honestament i senzillament al teatre de Gnedovsky i Anisimov; al cap i a la fi, és obvi que tant el “nas” triangular com el revestiment de terracota són un homenatge a l’arquitectura del “nou”. etapa de Taganka (ara bastant antiga i inclosa a tots els llibres de text). I al Garden Ring, els arquitectes van orientar el seu complex perquè el resultat de les seves minucioses cerques creatives no passés desapercebut.
