Aquest projecte es va desenvolupar com a part del pla de desenvolupament de set blocs a la zona de Sretenka, elaborat per l'estudi d'arquitectura SPEECH. El pla director de Sergei Tchoban i Sergei Kuznetsov va rebre l’encàrrec de retornar una vida completa a aquest barri històric del centre de Moscou: mitjançant la compactació i regeneració d’edificis existents, aprofitant el potencial dels solars existents al fons del barri, millorant la carretera xarxa de transport i creant un esquema espacial clarament llegible. Per tal de diversificar l'arquitectura de nous objectes, es va convidar a diverses oficines líders a participar en el projecte: algú va treballar en l'aparença d'espais públics i objectes comercials i la "Reserva" de TPO va rebre una comanda per a un edifici residencial. A més, la ubicació d’aquest complex no va deixar a Vladimir Plotkin i al seu equip opcions especials: la casa se suposava que era d’elit, cosa que significa que tindria un nombre reduït d’apartaments grans, un gimnàs i un aparcament propis i aspecte brillant i memorable.
La zona assignada té la forma d’un rectangle irregular que s’estén de sud a nord, des del carril Bolshoy Sukharevsky fins a la profunditat del barri, on els tres límits restants del territori estan envoltats de quadrats. El veí més proper de la línia vermella, un edifici d'oficines de cinc pisos al costat oest, dicta una escala relativament petita a la nova casa, basada en les regles del disseny modern del centre de Moscou. A l’altra, a la banda est, hi ha un jardí públic “assignat” al complex projectat: a sota hi haurà un aparcament subterrani.
Si Vladimir Plotkin hagués col·locat la casa seguint estrictament la configuració del lloc, hauria aconseguit un paral·lelepíped bisellat orientat de sud-est a nord-oest. Aquesta solució prometia una plasticitat interessant de les façanes, però dissenys d’apartaments complexos i, per tant, poc convenients. Per tant, la casa va rebre un pla de tres parts més complex, on dos trapezis dels trams residencials estan connectats, com si estiguessin enganxats, per una franja estreta. Els trams tenen diferents alçades: un de 6 pisos està orientat cap al carril i un de 8 pisos situat al pati. I, tot i que, de fet, la casa consta d’un volum, visualment sembla que té dues parts: les seccions estan separades per nínxols profunds i estrets (en un d’ells, al costat de la plaça est, es disposa l’entrada principal), i el volum de vuit pisos amb la consola de l'últim pis penja parcialment a la secció "carrer" …
Es preveu que el nivell superior del volum de sis plantes estigui completament acristalat, per facilitar la silueta de l’edifici quan es veu des del carreró. D’altra banda, l’arquitecte, la manera creativa del qual en la ment de la crítica està fortament associada al laconicisme i la simplicitat, atorga inesperadament als pisos principals la tectònica més activa. En particular, Vladimir Plotkin no va abandonar completament la idea d'una façana, el pla de la qual està situat en un angle respecte al carril. Però: la cantonada s'ha convertit en una sèrie de projeccions triangulars: finestres de badia i, per tal de ressaltar encara més l'estructura trencada de la superfície resultant, l'autor revesteix les seves vores de diferents maneres: una porta travertí i l'altra deixa transparents. Les barres verticals de ressalts triangulars uneixen els pisos per parelles (disminuint simultàniament l’escala, ja que els dos pisos semblen un nivell des de l’exterior): al segon i al tercer pis hi ha un pla de pedra a l’esquerra i al quart i al cinquè a la dreta. Així, la façana es converteix en dues pintes multidireccionals. I si prop de la seva superfície fascina amb el joc de textures i plànols, des de lluny es percep una façana com un miratge: segons l’angle de visió i d’il·luminació, és present o no al panorama del carreró històric. La façana posterior es resol de manera similar, només que aquí no hi ha dues "pintes", sinó quatre, cosa que fa que l'alternança de nivells sigui més notable. Tingueu en compte que Vladimir Plotkin va utilitzar una tècnica similar en el projecte del complex residencial Zarechye, del qual recentment vam escriure; només allà l’escala és més gran i els plecs triangulars de “persianes de pedra” cobreixen les superfícies arrodonides.
Les façanes laterals es resolen de manera més tradicional: vidres panoràmics i "fixacions" de terres revestits de pedra natural, però també aquí hi ha una trama arquitectònica. Per exemple, la façana oriental, que dóna al jardí públic dissimulant l’aparcament subterrani, és lleugerament còncava i, per això, així com per la ja esmentada “escletxa” i el brutal perfil de la consola, sembla que la casa està feta a una frontissa, com un mecanisme congelat. Aquesta dinàmica latent amagada a les profunditats de la imatge artística es percep especialment de manera aguda en les condicions del centre històric: en combinació amb l’esmentada alternança de plans transparents i de pedra, molts angles, retallades i consoles, ni tan sols dóna la observa una impressió: sensació d’una reacció extremadament sensible de la casa al context …
