Segons Vladimir Semenikhin, que va presidir la cerimònia, els premis cauen a l'uníson amb les excepcions de la llengua russa: estany, fusta, vidre. Aquests premis són petits objectes fets especialment per a aquesta ocasió per reconeguts dissenyadors russos (caben en bosses d’uns 20x20 cm).
El premi Glass ("pel tema de la replicació industrial") es va atorgar (a qui pensaries?) - Vera Mukhina, per un vidre amb facetes, un objecte preferit d'una persona soviètica (fem una reserva que l'autor de Mukhina en termes del vidre no està completament demostrat). Ni familiars ni hereus del famós escultor van ser convidats a la cerimònia, de manera que els representants del museu van rebre el premi. El mateix que hi ha al nou pedestal de la "Dona granjera obrera i col·lectiva".
Pewter - "perquè la perseverança fos un dissenyador a Rússia", es va lliurar a Vyacheslav Koleichuk, arquitecte, artista, inventor que va fer les primeres composicions cinètiques a Rússia als anys seixanta. Se'ls va dedicar una sala sencera a l'exposició "El fenomen of Russian Design”a la galeria M 'ARS. Així doncs, els dos primers premis van ser per a la història del disseny rus, els seus dos períodes, d'abans i de postguerra. Però sobre modernitat …
Derevyanny, "una empresa per portar idees de disseny a la vida quotidiana", va ser guardonada amb IKEA. El públic de la cerimònia de cambra de DesignBoome-e, la majoria dels quals eren joves dissenyadors i arquitectes, va rebre aquest missatge amb rialles ben discernibles i comentaris escèptics. Així doncs, un altre presentador de la cerimònia, un dels principals organitzadors del festival, així com el propietari del local, Andrei Samonaev, van considerar necessari fer un comentari immediat: “no penseu, Ikea no era un patrocinador del festival i no va participar econòmicament en la seva celebració. … Aquesta vegada només el Museu Politècnic ens va ajudar … Pel que fa a la resta, el festival es va fer amb els nostres propis diners, fora dels pressupostos familiars, - es va queixar el cap del Design Boom. Tot i que, - va afegir immediatament, tenim previst celebrar-ho anualment i, potser, hi haurà patrocinadors i els premis no són simbòlics, sinó monetaris, i ara, potser, Ikea s’unirà … "tema de disseny dels preus i la competència.
Es poden entendre les rialles de joves dissenyadors russos: quan veniu un bell cendrer per mil rubles i mig (aquí a Design Boom), i a Ikea podeu trobar coses similars per, per exemple, aproximadament cent rubles, és a dir, alguna cosa a pensar. No és fàcil vendre una cadira lligada amb cintes per sis mil dòlars … No importa quantes vegades hagi guanyat els premis Red Design Design. Per cert: afanyeu-vos, joves treballadors d’oficines ben pagats, aquí podeu comprar regals meravellosos, bonics i únics. Perquè la galeria llança les obres dels dissenyadors russos fins i tot en producció, cosa que és molt bona, però en petits lots. El resultat recorda més els objectes d’art modern en la seva varietat relativament moderada. Podeu donar una pintura o donar un cendrer a un dissenyador. Tanmateix, el disseny prové certament de l’art, però Ikea no atrau els dissenyadors-artistes russos als seus desenvolupaments. En realitat, en tots els aspectes, el meravellós festival Sretensky és una mesura col·lectiva anticrisi de les galeries del districte, una manera de cridar l'atenció cap a ells mateixos i les seves obres.
I pel camí per especular sobre el futur de la ciutat. Immediatament després de la cerimònia de lliurament, es va dur a terme una discussió sobre el "joc de la ciutat" del British Council (City game és un dels "jocs" celebrats en el marc del projecte Creative Cities). Els mateixos joves dissenyadors i arquitectes es van abocar a la sala inferior, on van parlar dels projectes que s’havien inventat el dia anterior. La tasca consistia en plantejar un concepte per al desenvolupament de la zona de Sretenka. Aquest procés és òbviament útil i emocionant; va ser interessant escoltar-lo. Tot i que les idees, tal com es va assenyalar posteriorment pel jurat, consisteixen en un conjunt de propostes típiques i de moda, en els nostres temps són gairebé tòpics. És a dir, l’ecologia en totes les formes, la prohibició o la restricció a l’entrada de cotxes, amb molta atenció a les escombraries. Paisatgisme, inclosos els terrats: jardins penjats, parcs infantils; minant rius subterranis, que van des de petits rierols i acaben inundant el barri i convertint-lo a Venècia (als experts els va agradar aquesta idea per la seva escala). En aquest darrer cas, els cotxes ja no entraran, és clar.
Els autors del concepte més integral, al meu entendre, també en van parlar millor que ningú (el presentador letó va comentar aquesta actuació de la següent manera: "com estimo aquesta ànima russa!"). El projecte s’anomena Trash Design; la qüestió és que cadascuna de les galeries d'art, de les quals hi ha moltes a Sretenka, posa un contenidor als carrers per obtenir escombraries especials: coses antigues que aquest taller utilitzava en el seu treball. Al mateix temps, va fer classes magistrals sobre l’ús, per exemple, d’ulleres de plàstic antigues o d’iPod obsolets (en el futur). … Qualsevol àvia que tingui ganes de teixir pot col·leccionar teixits vells, vendre els de punt i, alhora, impartir classes de teixit per als veïns - diuen els autors. La idea en sí és bonica, almenys no tan desgastada com els jardins penjants. No obstant això, el mercat tradicional de puces és més eficaç per a les necessitats de l'àvia, i fins i tot per als artistes. Els autors del guanyador per la decisió del projecte Sretenka Hollywood (Natalia Zaichenko, Liza Kiseleva, Marina Khrustaleva) van recordar sobre el mercat de puces. Es proposa (de nou) netejar la zona dels cotxes, retirar els contenidors amb escombraries sota terra, camuflar aire condicionat a les façanes, substituir els rètols per altres de retro i utilitzar aquest espai com a escenari permanent de pel·lícules històriques.
Entre els membres del jurat, el projecte Trash va agradar al més jove (a qui fins i tot em va resultar estrany veure-ho al jurat i no entre els participants), Nikolai Pereslegin. La resta va pronunciar-se per unanimitat a favor de la "mitologia" present en el projecte "Hollywood", i això és força simptomàtic. Em sembla, tot i que em puc equivocar, que en algun lloc a l’estranger la preponderància seria al revés: guanyaria una cosa ambientalment neta i no saturada de significats addicionals, encara més històrics. No s’exclou que en aquesta decisió del jurat es pugui endevinar “l’ànima russa”, deixada endur pels mites i els contes de fades. Tot i que, en sentit estricte, els cinc projectes són molt utòpics; Diguem només que els organitzadors (no se sap per quins esforços) van aconseguir instal·lar al carrer anuncis d’una setmana de disseny i una dotzena d’objectes, i també es van integrar al mercat habitual de cap de setmana amb el seu mercat d’art "de fenc". Però la processó de dissenyadors pels carrers ja no es va aprovar per a ells. Us podeu imaginar quina quantitat d’aprovacions requerirà la implementació d’almenys una petita part de qualsevol projecte juvenil.
Durant la discussió de projectes, els membres del jurat també van plantejar una pregunta important: què és Sretenka, què hi ha de principal? Sostres? Patis? Carrers (versió del representant del patrimoni anglès)? Tinc una versió alternativa. Escoltant els arguments sobre teixir àvies i mirar els veïns sota aquesta història: sabates de dissenyador de moda, grans pedres als dits, vaig pensar que ara Sretenka no és una casa i no carrers, això és una trobada. Hi ha festers més senzills que tenen prou clubs i n’hi ha de més difícils que s’atrauen a les parets de maó despullades a l’estil europeu. Bé, passen l'estona i gaudeixen de la companyia. No és que fos dolent; tot i que no es pot dir que sigui molt bo. És que Sretenka, com altres zones del centre de Moscou, ha canviat molt en els darrers 15 anys i ara està buscant una nova identitat.
