Han passat gairebé dos mesos des que el govern de Moscou va suspendre les obres per a la construcció d’un nou escenari per al teatre Helikon-Opera al territori de la finca Shakhovsky-Glebov-Streshnev, situada al carrer Bolshaya Nikitskaya 19/16. Recordem que el moviment públic "Arhnadzor" fa dos anys que s'oposa a aquesta construcció; durant tot aquest temps, els treballs van continuar com sempre, fins que es va nomenar un nou alcalde de Moscou; la seva presa de possessió va anar acompanyada de la cancel·lació i suspensió de diversos projectes escandalosos alhora. També es va suspendre el projecte de reconstrucció de "Helikon-Opera".
La construcció es va congelar i els defensors del patrimoni van començar a buscar canvis en el projecte. Al mateix temps, per descomptat, el contractista sofreix pèrdues colossals i el personal del teatre es troba en un estat extremadament desagradable, perquè ara no estan segurs que el dolorós "problema de l'habitatge" es resolgui en un futur proper. Tot plegat no va poder sinó provocar l’enfrontament (la premsa ja escriu: “espectadors de teatre contra erudits de Moscou”. Per una banda, el teatre musical amb una fama mundial considerable (tan bon punt es va aturar la construcció, el director artístic de “Helikon” Dmitry Bertman Se li va oferir el lideratge del teatre a Suècia), i els arquitectes de Mosproekt-4 sota la direcció del president de la Unió d’Arquitectes Andrei Bokov. Per altra banda, Arkhnadzor, que ha de ser reconegut com el primer moviment eficaç a protegir els monuments dels darrers 20 anys: els defensors del patrimoni consideren necessari restaurar els recentment enderrocats durant la reconstrucció. L’enfrontament és tens, la premsa s’omple d’articles. La roda de premsa d’ahir va ser organitzada per la Unió d’Arquitectes de Rússia per expressar la posició del "Helikon" i, en conseqüència, la majoria del saló eren musicòlegs.
Andrey Bokov va ser el primer a parlar. En primer lloc, va recordar els mèrits de Mosproekt-4, encapçalat per ell, i després va presentar al públic detalladament els projectes estrangers més famosos de reconstrucció d’institucions culturals. En particular, també es van esmentar la piràmide del Louvre i el nou edifici de la galeria Tate a la pantalla, Covent Garden i La Scala. "Tenim l'opinió que es pot ubicar una institució cultural a qualsevol lloc i que, si no hi ha cap oportunitat d'ampliar un edifici històric, s'hauria de traslladar a una zona de nit", es va queixar Andrey Vladimirovich. - Tanmateix, l'experiència tant mundial com domèstica suggereix que aquesta pràctica és viciosa. Recordeu el nou edifici del Teatre d’Art de Moscou o de la Casa de la Música, construït com una sucursal del Conservatori de Moscou; per la seva base han crescut nous grups, però els problemes dels antics no s’han resolt. Em sembla que cal protegir no només els edificis, sinó també aquell espai especial de creativitat que hi creuen persones específiques ". Dit d’una altra manera, l’arquitecte és que el monument serveixi a la societat i no al revés. No és la primera vegada que Bokov pronuncia aquesta tesi, però va ser en aquesta roda de premsa que va rebre la càlida aprovació del públic.
Malauradament, tot i que l’autor principal del projecte arquitectònic va ser l’amfitrió de la roda de premsa, la seqüència de vídeo que es va mostrar als periodistes per algun motiu va resultar ser petita. A més dels ja esmentats teatres mundials i el Louvre, només apareixien a la pantalla plans separats de la finca reconstruïda, mentre que no es mostraven ni visualitzacions de la nova etapa, ni fotografies de l’estat actual. A les preguntes dels periodistes sobre els edificis enderrocats i la nova construcció al pati de la finca, Andrei Bokov responia invariablement que actuava en el marc de la llei: "És una llàstima que això no sigui visible al pla, però creieu-me, tot està en ordre allà ".
Llavors, la roda de premsa es va convertir simplement en un monòleg en un acalorat debat. Quan el coordinador d’Arkhnadzor Rustam Rakhmatullin es va aixecar per fer algunes preguntes a Andrey Bokov i Dmitry Bertman, la majoria dels periodistes convidats van començar a criticar amb força les activitats del moviment Arkhnadzor i el seu representant personalment. Al no tenir temps per començar, la discussió va perdre tota harmonia. Al mateix temps, va resultar que a la sala hi havia principalment crítics musicals i musicòlegs, tots ells amb títols molt interessats en dues preguntes: "Per què Arkhnadzor destruiria el teatre?" i "Quin tipus de monstres de pedra protegim aquí?"
Per aclarir el tema de la protecció, es va convidar al micròfon una crítica d'art Natalya Datieva, que estudiava la història de la finca Shakhovsky-Glebov-Streshnev. Els resultats de la seva investigació difereixen força de la versió d’Arkhnadzor. En particular, la circumferència destruïda, que els defensors de les ciutats es remunten al segle XVIII, segons Natalia Datneva, es va construir a principis del XIX i 80 anys després es va reconstruir significativament. Fins i tot la bomba alemanya, que va colpejar la finca durant la Gran Guerra Patriòtica i va causar greus danys a la seva arquitectura, no va ser oblidada. "Però, tot això anul·la el valor del monument?!" - Rustam Rakhmatullin va saltar, cridant sobre el crit de musicòlegs respectats. “Hi havia algun monument? - al seu torn, va preguntar al vicepresident de la RAE Maxim Perov. I va explicar la seva posició: - El que queda del monument és conservat pel projecte de la manera més acurada i adaptada delicadament a les activitats de la institució cultural. Moscou no és Atenes i mai no serà una "ciutat arqueològica".
Per descomptat, en aquests conflictes, cada part té raó en alguns aspectes, però no en altres. La posició del teatre, cansada de vint anys d’estretor, és clara, es pot entendre l’arquitecte, el projecte del qual ha superat tots els exàmens necessaris i ara està congelat literalment enmig d’una paraula. Però els arguments d’Arkhnadzor no semblen menys lògics. Aquestes disputes, per descomptat, s'han de resoldre als tribunals i no en una roda de premsa, on les emocions comencen a prevaler molt ràpidament sobre els fets. El govern de Moscou posarà fi a la història de la reconstrucció de la finca de Shakhovskys, però, de moment, les passions continuen escalfant-se.
