El gènere de "informe de progrés" sembla tornar a ser rellevant avui en dia. La recent crisi va congelar la majoria dels projectes, un gerent eficaç Sobyanin va substituir Luzhkov, un amant de l’arquitectura, i la feliç dècada, durant la qual, com va dir Mikhail Khazanov, “els arquitectes van dormir a les obres”, s’ha acabat. significa que ara és el moment de parlar de com era. Sobre el que volien els arquitectes i què en va sortir al final.
En lloc de l’humanisme, Khazanov va suggerir parlar del paper de l’atzar, que també té un paper molt important en la història de l’arquitectura. Per un cas, s’entén per arquitecte la suma d’algunes circumstàncies específiques que van permetre implementar un projecte concret. Segons la seva opinió, els anys 2000 russos eren rics en aquestes circumstàncies, però "la racionalitat era clarament inferior al sabor local". Si apliquem la famosa frase de Marshall McLuhan "el mitjà és el missatge" al discurs arquitectònic, resulta que tot el que es va construir durant aquest període representa, més aviat, l'estructura social del nostre estat i, possiblement, el seu poder, però no l'arquitectura. I és encara més sorprenent, creu Khazanov, que en aquest context a Rússia hagin aparegut algunes obres arquitectòniques sorprenents.
Mikhail Khazanova considera que el complex d’edificis del govern de la regió de Moscou és un dels principals projectes implementats pel seu estudi: l’arquitecte va aprofundir en la història de la creació d’aquest objecte amb el màxim detall possible, compartint amb el públic molts episodis divertits. En particular, aquest projecte es va iniciar amb el fet que l’empresa promotora va excavar amb molta diligència i pressa un pou de fonamentació per al futur complex i, posteriorment, va resultar que aquest zel tenia una justificació econòmica molt específica: la sorra extreta de les entranyes de Moscou. La regió va resultar ser molt valuosa i es va vendre bé. Quan el govern regional es va assabentar dels ingressos addicionals, es va substituir el desenvolupador: era "Kurortproekt", és a dir, institut, dins del qual hi ha un taller de Khazanov. A la pràctica russa, un dissenyador i un desenvolupador poques vegades estan representats per una empresa, cosa que afecta de manera significativa el resultat. L’edifici va resultar ser el més proper possible al projecte dels arquitectes, de fet, a causa de la sorra, va resumir l’arquitecte.
Però el projecte d'un gratacel per al govern de Moscou no es va implementar; la situació va canviar i, aleshores, el Centre Internacional de Negocis de la Ciutat de Moscou va ser reconegut com un error urbanístic i es va abandonar el projecte, tot i que la fundació havia ja s'ha omplert. Tanmateix, fins i tot aquí Khazanov tenia alguna cosa que explicar al públic. Tot va començar amb una competició internacional: com ja sabeu, els estrangers solen guanyar en competicions per objectes tan importants, de manera que el taller de Khazanova va completar el seu projecte en anglès i es va enviar un conductor per representar-lo. La disfressa va tenir èxit: l'estudi va ser seleccionat. I quan el projecte va guanyar, va haver de ser aprovat pel principal "arquitecte" de la capital; una important decisió urbanística va ser presa només per l'alcalde Luzhkov, que, en general, era molt característica de la situació urbanística.
El projecte de la comunitat de cases rurals "Gorki-11" es va implementar en la seva forma original, de nou a causa de circumstàncies subjectives. Aquesta vegada gràcies a la geografia. El poble es troba a Sotxi i, per fer canvis al projecte original, el desenvolupador hauria de viatjar a Moscou."Simplement era més barat no retirar-se del projecte", aixeca Khazanov.
Però el poble de Serebryany Bor va tenir tanta mala sort. La idea original dels arquitectes era que les cases rurals es combinessin en blocs i els seus sostres formessin un únic espai que es pugui utilitzar per a tot tipus de funcions socials i esportives. Però, com va resultar, un col·lectivisme tan humà és profundament aliè als habitants del poble: les teulades estaven instantàniament cobertes de reixes, pisos integrats, lògies vidrades. "Shanghai en lloc del modernisme" és una de les expressions preferides de Mikhail Khazanov i, per desgràcia, encaixa perfectament aquí.
Aquests episodis són suficients per entendre per què Mikhail Khazanov es va negar a parlar d’humanisme. La pràctica real dels arquitectes a Rússia està molt lluny d’aquest concepte i, en aquestes condicions, poques persones van aconseguir fer una arquitectura no vergonyosa. L’estudi de Khazanov va tenir èxit, però és una feliç excepció a la regla, creu el mateix arquitecte.
