Dubrovka és un poble bastant impressionant situat al llarg de la carretera de Kaluga. Des de la carretera, els vianants poden veure principalment llargues files de cases adossades, evocant no les associacions més optimistes amb barracons, sinó edificis de diverses plantes que s’estan construint al barri. Però, de fet, darrere d’aquestes zones també hi ha un ampli territori de desenvolupament residencial privat, completament amagat als ulls dels desconeguts, les cases rurals existeixen com per si soles, allunyant-se de les zones més densament desenvolupades. L’encàrrec del disseny d’un d’ells el 2007 va ser rebut per l’arquitecte Roman Leonidov. L’únic desig dels futurs inquilins, a més de l’aspecte modern de la casa, era precisament l’aïllament dels veïns: no hauria d’haver tingut res a veure amb cases adossades de tres pisos, dissenyades en una mena d’estil europeu mitjà amb teulades de teula, maó -obertures de finestres amb línies i nombroses finestrals. En realitat, les paraules "simplicitat i tranquil·litat" van ser pronunciades per primera vegada pels clients, i Roman Leonidov les va traduir al llenguatge de l'arquitectura.
La casa es troba al final d’una parcel·la rectangular de manera que, en primer lloc, es conserva un territori contigu força gran i, en segon lloc, és curiós apartar-se de la massa superdensa d’habitatges bloquejats. Com un autèntic introvertit, la casa es veu recte: des del carrer al llarg del lloc, l’arquitecte no la tanca amb una tanca (que, segons els requisits del pla general, hauria d’haver estat relativament condicionada aquí), però amb una paret de pantalla. I, tot i que la seva longitud supera els 30 metres, es pot eliminar la sensació de monotonia. En primer lloc, a causa del portal rectangular que designa l’entrada a la casa, la cinta de la llum aèria de la piscina que s’amaga darrere d’ella i les ranures estretes de la galeria d’estiu i, en segon lloc, és clar, amb l’ajut del material.
Per enfrontar-se a aquesta paret, Leonidov tria una fusta natural d’una rica ombra de terracota, que es veu brillant fins i tot en el temps més ennuvolat. "D'una banda, volia suavitzar d'alguna manera la gravetat del nostre introvertit, i l'arbre va fer front a aquesta tasca perfectament", comenta l'arquitecte, "i, d'altra banda, el propi nom del poble va motivar l'elecció del material". Volia vèncer d'alguna manera a Dubrovka, sobretot perquè la major part dels seus edificis no té res a veure amb el tema de l'arbre ". El nom que finalment Leonidov va donar a la casa és més que eloqüent: Oakland és el mateix "Dubrovka", però d'una manera occidental "avançada", i la casa realment difereix del seu entorn aproximadament de la mateixa manera que un resident a Europa metròpoli d’un habitant de l’interior rus.
L’espai habitable principal és perpendicular a la paret, mentre que la piscina, com ja s’ha dit, es troba just darrere. Aquesta composició en forma de L va permetre orientar tots els habitatges de l’interior del lloc i escampar una tranquil·la gespa davant de la casa, aïllada del món exterior. A més, aquest espai continua sent només l’aire que respira aquesta casa: per garantir la total intimitat de les Leonides, ni tan sols posa la terrassa en públic: un d’ells està dissenyat com a continuació de la piscina, el segon és situat sota el balcó del dormitori principal.
Havent preferit una composició lacònica d’orientació horitzontal, Leonidov l’enriqueix amb decoració. I si la casa està separada del carrer per una mampara de fusta, a causa de la qual només es pot veure el paral·lelepíped arrebossat del segon pis, es torna al lloc mitjançant un vestit més refinat i complex. Hi ha envidraments a gran escala, que reflecteixen el paisatge, i frisos amb textura ampla fets de pedra natural i insercions de fusta i maons cars, que s’enfronten a la part “privada” de la casa, els suports dels balcons, a més d’un espectacular piló. Aquesta última va ser col·locada deliberadament per l’arquitecte sobre una façana arrebossada i sembla un element escultòric decoratiu, però aquesta impressió és enganyosa: de fet, es tracta d’un mur de càrrega on s’inclou una llar de foc a l’interior.
Els materials declarats a la façana s’estan convertint en tendències en decoració interior. És cert que aquí els clients tenien un desig addicional: l’interior no només havia de tenir un aspecte absolutament modern, sinó que també permetia fer al·lusions ètniques bastant tangibles. I és que els propietaris d’aquesta casa són col·leccionistes d’obres d’art de països africans i asiàtics i tenen la intenció d’exposar part de la seva col·lecció. Tenint en compte això, la dissenyadora Anastasia Leonidova, que va desenvolupar el disseny d’interiors, va confiar en una combinació de fusta natural i pedra, amb palissandre, pissarra i travertí.
La superfície relativament petita de la sala d’estar es compensava amb un vidre complet de la paret entre aquesta i l’oficina del propietari, així com mitjançant l’ús d’un gran aquari integrat a la paret oposada. El dissenyador va introduir motius colonials en el disseny del dormitori: a més de mobles perfectament ajustats, es va fabricar aquí un sostre molt inusual: Anastasia Leonidova va inserir bigues de fusta en uns nínxols poc profunds que tallaven el sostre al llarg de tota la longitud de l’habitació, semblant un collaret d'un líder d'una tribu, o un esquelet animal prehistòric. La piscina també està interessantment resolta, on la mateixa orquestra de materials es complementa amb formigó inacabat del sostre i metall honest de tubs de ventilació, que els arquitectes van decidir no amagar, sinó decorar aquest gran espai lluminós.
