Totan Kuzembaev va ordenar aquesta casa per un home segur que no hi ha res més avorrit que la geometria de l’habitatge acceptada a les nostres latituds. Segons la seva opinió, els plans rectangulars i quadrats d’apartaments i cases evoquen una increïble malenconia amb la qual pretén lluitar de la manera més decisiva en el marc de la seva llar independent. És per això que la principal condició que el client va establir per a l'arquitecte era la geometria expressiva, que prometia a la casa un màxim de cantonades vives i arestes trencades. Totan Kuzembaev recorda que al principi va intentar raonar amb el jove: diuen que aquestes cases són més cares i són més difícils de viure, i després es va adonar: aquesta és exactament l’oportunitat d’experimentar a plaer del seu cor que tot arquitecte somia. de. I va començar l’experiment.
El client va parlar del seu amor pels triangles tantes vegades que l'arquitecte va decidir utilitzar aquesta figura com a base per al pla. Més exactament, dos triangles, que es tallen els uns amb els altres amb cantonades afilades, i que després es desplacen lleugerament en direccions diferents respecte a l'eix central. Però el polígon resultant com a resultat d'aquesta combinació semblava que Kuzembaev no era prou dinàmic per a aquesta casa, de manera que en els seus extrems (costats curts de triangles) l'arquitecte fa talls triangulars addicionals, com si dividís el pla de paret en dos, i condueixi un altre falca en una de les façanes laterals obertes pel "llibre", a causa de la qual el pla de la casa s'assembla a una lletra X lleugerament doblada. Per cert, el doble costat en si és la façana principal de la casa, orientada al sud-oest: tal com explica el mateix arquitecte, va introduir-hi un bloc addicional perquè el "Cristall" afrontés el costat assolellat diverses habitacions alhora.
El volum s’ha augmentat perquè coincideixi amb el pla. L'arquitecte interpreta cada "cua" de la misteriosa lletra com un volum independent format per plans trencats, la majoria convergeixen en angles nítids. Per al seu revestiment, Kuzembaev tria acer galvanitzat per a sostres, que difumina la frontera entre les façanes i el sostre, convertint la casa en una única estructura cristal·lina. Algunes de les finestres s’integren directament a les seves vores, però el paper principal el tenen els vitralls panoràmics, que completen formes trencades i suavitzen el seu aspecte extremadament dinàmic, per no dir agressiu. Aquí els vidres a escala es poden comparar amb vores polides, que converteixen un mineral en una joia.
Encaixar totes les premisses necessàries per al client en una casa d’una configuració tan complexa va resultar ser una tasca difícil. La petita diferència de relleu existent al lloc va ajudar a sortir de la situació: en integrar el "Cristall" al paisatge, l'arquitecte hi fa fins a quatre nivells. És cert que no es tracta de terres tradicionals, enfilats estrictament els uns sobre els altres, sinó d’un enginyós sistema d’espais de doble alçada, un soterrani encastat i entresòls: de fet, Totan Kuzembaev divideix diferents funcions segons els diferents poliedres de "Kristall".
Així, entrant a la casa, podeu entrar immediatament a la sala d’estar, a la cuina-menjador o a una de les moltes terrasses, podeu pujar pel terra i trobar-vos al dormitori o, al contrari, baixar al pis i veure tots els safareigs del Kristall. Al nivell del dormitori, al seu torn, podeu pujar un altre mig pis i trobar-vos a una oficina: es troba en un volum separat al nivell més alt. Tal com va concebre l’autor, l’extraordinària solució arquitectònica de la casa recordarà a tot arreu a ella mateixa i als seus interiors. I no només es tracta dels plans de les habitacions individuals (tot i que el client, per descomptat, s’ha d’instal·lar d’alguna manera en els seus racons afilats preferits): les parets de les zones públiques, per exemple, se suposa que estan acabades amb el mateix acer que les façanes, i quan aquest material no sigui visualment i tàctil gaire adequat, l'arbre dominarà, exactament el mateix que amb els pendents trencats de la closca exterior de la casa.
Com ja s'ha esmentat, un dels principals avantatges de Kristall són els seus enormes vitralls, que fan que totes les seves habitacions siguin molt lluminoses. Les habitacions de la llar tampoc no són una excepció, tot i que es troben al soterrani, que és una caixa monolítica, però allà on el relleu ho permet, l’arquitecte hi talla les finestres. També és important que aquesta franja d'obertures relativament estreta no només ajudi els habitants de la casa a estalviar significativament en il·luminar el nivell inferior, sinó que també tingui un paper important en el seu aspecte arquitectònic, visualment com si aixequés el "Cristall" sobre el terra, "arrencant-lo" del sòl prop de Moscou, poc acostumat a aquests experiments plàstics.
