Conduint per l’autopista de Kíev passant per la ciutat d’Aprelevka, prop de Moscou, ara és difícil no adonar-se de les lletres gegants Vesna, que brillen de nit, situades al llarg de l’autopista; aquest és el nom immobiliari del nou districte, construït segons el projecte de l’oficina Ostozhenka. Es troba al sud de l'autopista, entre cases rurals en un antic camp: la part d'Aprelevka de la ciutat, construïda principalment amb edificis de cinc plantes, es troba al costat oposat de l'autopista, però ara, després de la instal·lació d'un alt soroll barreres, és gairebé invisible, els cotxes circulen com un túnel, sense notar les ciutats. Mentrestant, la zona de nova construcció és un pas important de la ciutat de la regió de Moscou a la zona de la "dacha".
No obstant això, no sempre es va planejar una àrea urbana aquí: "Ostozhenka" participa en el projecte des del 2009 i després, en plena crisi financera, l'inversor va comprar aquest lloc, planejant construir una gran comunitat de cases rurals. Però les fronteres de Moscou han canviat. El pla general de la ciutat també ha canviat: ara es suposava que apareixien habitatges de diversos apartaments en aquest lloc.
Els arquitectes es van enfrontar a una tasca difícil: per una banda, en trenta-dues hectàrees, era necessari crear un dens desenvolupament urbanístic amb un gran nombre d’edificis residencials i tota la infraestructura que l’acompanyava; de l’altra, la ubicació del lloc tenia a tenir en compte: de fet, fora de la ciutat, sense cap tipus de transport, carrer, visual, etc. connexió amb ell. De fet, una altra ciutat sense ciutat: al voltant de camps, barrancs i cases rurals …
Però en una situació de crisi, tothom actua de manera diferent: alguns es congelen i esperen "que comenci una vida normal", d'altres treballen incansablement, sense deixar-se distreure plorant i intentant no fer cas a res. Ostozhenka és un dels darrers. Com a resultat: la crisi no és una crisi, els límits de la ciutat no han canviat, però al cap de dos mesos va néixer un concepte que va agradar tant als autors com al client i la ciutat; va resultar semblant a l’esperit del lloc”.
Vuit parells d’edificis d’habitatges de nombre variable de plantes, de sis a nou pisos, es col·loquen lliurement al voltant del recinte. A causa de la completa absència inicial de carrers, no segueixen les línies geomètriques de "construir una xarxa de transport", sinó el moviment del sol, i s'assemblen a una parella de ballarins que han pres les seves posicions enmig d'un espai gran i lluminós. sala i estan a punt de començar a valsar. Cada parella, formada per dos llargs edificis en forma de L, forma un pati gairebé tancat, lliure de cotxes i saturat de vegetació. En la lògica del disseny trimestral, aquest és un espai per a "privilegiats". Un espai públic ben equipat i organitzat lògicament amb un sistema de rutes per a vianants, places verdes, esports i parcs infantils omple els buits entre les "parelles". I aquest és un lloc "per a tothom".
Una de les idees principals del projecte és la separació de zones residencials i públiques. Per això, és tan tranquil al territori del complex: no hi ha enrenou, aparcament ni cotxes apressats, corrents dels residents, compres a la pressa. "Els desconeguts no van aquí": tota la vida pública activa de la ciutat es porta a la frontera exterior. Les escoles, les llars d’infants, un pas indispensable d’un centre comercial públic i estacionaments s’han traslladat al perímetre del recinte, al nou carrer d’anells. És ella qui permet evitar el trànsit de trànsit de cotxes pel territori. Un dels autors del projecte, Valery Kanyashin, afirma que "aquest anell, equidistant de cada edifici residencial i que connectava el nou districte amb la ciutat, va ser la base urbanística del projecte, que va formar un semi-urbà, semi-suburbà ambient, immers en el verd ".
Encaixa perfectament en aquest concepte i en la solució de les façanes. Per a la decoració, es van utilitzar maons russos de dues tonalitats: marró fosc i ocre clar. El patró de les parets en taques grans, que fluïxen suaument entre si, com si fos el resultat de la barreja de partícules per difusió, recorda una mica la munició de caça: es combina amb els colors del sòl vermellós acabat d’excavar i el bosc pastel de tardor. I també podeu recordar les cases de fusta, que s’assecaven desigualment al sol després de la pluja, i les taques descongelades de primavera i les piles de fusta acabades de posar.
El següent element, que distingeix els edificis del complex del constructor d’edificis residencials estàndard, són els finestrals plans de vidre trapezoïdal. Reminiscència sobre el tema del clàssic fanal de vidre. En substituir les lògies subjectes a envidrament immediat "al vostre gust i color", o bé les terrasses de les cases rurals, sobresurten de totes les parets exteriors en línies verticals rectes: "termòmetres". Els apartaments són diferents, però els finestrals sempre són els mateixos: "en un finestre, tots són iguals". Vidre del terra al sostre, a les habitacions es converteixen en el principal accent expressiu, omplint els interiors de llum que penetra a l'interior des de diferents angles. A l’exterior, els seus voluminosos ressalts transformen una simple paret plana en un llenç continu, dinàmic i ondulant que reflecteix el cel blau i multiplica els rajos del sol. I només les parets finals dels edificis "ballant en parelles" no tenen superfícies de vidre. Aquí res no destrueix el patró de caça mímica. Un "panell" tacat gegant pot semblar una mica pesat, però tota aquesta part final massiva, que infringeix les lleis de la gravetat, s'eleva sobre el terra fins al nivell del primer pis i es col·loca sobre un suport metàl·lic en forma de V.
I, sincerament, hem d’admetre que, quan es mira el panorama d’una zona de recent construcció, no hi ha cap sensació d’estrangeritat en aquesta meitat de la ciutat, la meitat del país. Si hi hagués aparegut en aquest lloc una cadena de torres de maó blanc, monumentals i allunyades del mimetisme de la vida salvatge, la impressió hauria estat completament diferent.
