Fins al 19 d’octubre, als jardins de Kensington, al centre de Londres, es pot visitar el pavelló temporal de la Serpentine Gallery, dissenyat aquest any per l’arquitecte xilè Smiljan Radic. Recordem que la galeria va començar a construir aquests pavellons fa més de deu anys. Cada estiu, a la gespa del costat del seu edifici principal, un arquitecte, que mai havia construït a Anglaterra, aixecava un edifici que feia de cafè durant el dia i com a espai per a taules rodones, concerts, lectures de poesia, etc.
Durant més de deu anys, la llista de participants gairebé va coincidir amb la llista dels guanyadors del premi Pritzker: Hadid, Nouvel, Gehry, Koolhaas, Zumthor, però l’any passat van convidar un representant d’una generació més jove: l’arquitecte japonès So Fujimoto, i a això: el xilè Smilian Radic, que ja havia guanyat fama pels seus edificis a la vora de l'arquitectura i l'art contemporani. Va dir que la construcció de Radic continua amb l’antiga tradició dels pavellons dels parcs - "peculiaritats". Sobre una superfície de 541 m2, hi ha un volum orgànic de fibra de vidre aixecat sobre blocs de pedra rugosa, que s’assembla a un monòlit o a un capoll.
Les seves parets, de 10 mm de gruix, permeten passar la llum, i també es tallen amb “balcons” i obertures asimètriques que emmarquen les vistes del parc. Els visitants poden seure en un espai interior circular (i el buit al centre fora del pavelló no es pot llegir de cap manera), passant-hi pel pont o a l’ombra sota el pavelló, sobre blocs de pedra plans.
Mikhail Belov
l'arquitecte "Pensament Actual" en el camp de la forma en convulsions extreu de si mateix no "el que us plau", sinó "el que resultarà". Si només sortís alguna cosa. Van agafar una esfera neta, la van posar sota la premsa. Vam mirar. Què va passar? Hauria d'afegir. Es van enganxar a la massa resultant en forma de carbassa de consoles de secció quadrada. Vam tornar a mirar. I per motius de solidesa, la van posar sobre blocs de pedra, com si fossin extrets dels santuaris celtes. Ara és un mètode de disseny per a totes les ocasions i per a qualsevol lloc.
Tal és el "remei actual d'estil britànic" de mans d'un xef visitant per a la llista mundial de preus arquitectònics. Parassitar la "forma real" com a contrapunt en el context d'un idíl·lic paisatge anglès és una qüestió antiga i senzilla. Cada cop és més difícil presentar-lo com a revelació. És més fàcil atrapar-se convidant estrangers que mai no han construït a Gran Bretanya per justificar aquest dubtós gest. Al meu parer, el pavelló estiuenc d'enguany és un "error arquitectònic" típic, que es presenta una vegada més com una nova tendència a la "conformació convulsiva". Ningú argumenta que, a la gespa britànica ideal, tot és fàcil de suportar. Però és improbable que aquest símbol de tolerància global i correcció política reposi el "cofre del tresor" del tresor dels "èxits modernistes" en cap perspectiva històrica. A menys que us recordi que la pedra del monòlit és genial: Vaja!
En general, una barreja formalista a l'estil de "Vaja!" va començar a semblar-se a un rave amarg afegit a unes postres cremoses. No es pot fer gamberres amb uniforme en un entorn harmònic del parc amb impunitat i a petita escala: fins i tot un pacient britànic al carrer pot patir. I llavors no semblarà una mica, es pot volar de la "subvenció". Una cosa menys visible, com es diu ara, "ecològic i neutral", seria més propera al somni i pacient consens britànic. A Londres, de cop i volta es llancen sobre la "forma progressiva" i llavors la "obra mestra de la neoplàsia" seleccionada al concurs pot sortir aviat, just quan va sortir el projecte d'ampliació del Victoria and Albert Museum, interpretat per Daniel Libeskind. Però aquí hi ha un parc, una estructura temporal. Una invitació per a un "jove estranger progressista" proporciona una indulgència a qualsevol "avortament involuntari". Ho van aconseguir, reposant la Kunstkamera del nostre temps amb una altra criatura mig aixafada i una mica prematura. Puntuació en un sistema de deu punts: 7/1 en els paràmetres "lletjor / bellesa".
P. S. Va recordar que recorda: un plat d’estrangers d’una sèrie de pel·lícules amb Louis de Funes sobre gendarmes de Saint-Tropez. La memòria és dolça, però la valoració de l’objecte no va canviar.
