La placa d’un edifici residencial s’estén entre el carrer Lenin i el ferrocarril, entre zones verdes, garatges i edificis de gran alçada a la part nord de la ciutat de Dzerzhinsky, prop de Moscou. D’aquí a la carretera de circumval de Moscou (un quilòmetre i mig al nord i al monestir Nikolo-Ugreshsky, l’antic centre, tot i que reconstruït, de tota la zona), dos quilòmetres al sud, mitja hora a peu. El nou complex residencial es deia Ugreshsky.
El complex, de fet, consta d’una casa: dues plantes d’aparcament subterrani per a 190 cotxes, una sucursal bancària, cafeteries i botigues al soterrani, disset pisos residencials a la part superior, apartaments de categoria empresarial d’una a tres habitacions. Es va construir el 2012 i "… s'ha convertit en un accent a l'entorn urbà per les seves dimensions", diu l'arquitecte Andrei Asadov. - Per tant, volia deixar-ho el més clar i estructurat possible. Com a resultat, la composició va resultar ser una casa que canvia de forma, que consta de dues seccions amb finestrals de mig punt als extrems. La silueta de la casa marca un descans al carrer principal de la ciutat. I els detalls es van desenvolupar en continuació de la idea principal, revelant una estructura de dues peces i accents semicirculars a les cantonades ".
El canvi de forma es deu al fet que el volum de la casa es va construir d’acord amb el principi de simetria de rotació, estimat pels arquitectes de l’avantguarda dels anys vint, i després pel neoconstructivisme dels anys 2000: una part d’ella (també coneguda com secció) reflecteix l’altre, però no en un mirall, sinó com si estigués girat a la frontissa. Imagineu-vos un ganivet fictici amb una fulla arrodonida, el nas afilat del qual mira exactament cap al sud i l’altre cap al nord, com una agulla de brúixola que recentment ha estat girant, balancejant i ara congelada.
A partir del moviment imaginari, en va quedar un rastre: els contorns parabòlics de "nassos" afilats, semblants a les pales del ventilador, indiquen el sentit de rotació aturat (com en un signe solar), que és recollit, al seu torn, per les plaques del ressalts de façana. Hi ha dos ressalts: des del costat del carrer Lenin són més autèntics i des del lateral del pati és més curt, també obeeixen la simetria de rotació, estan recolzats per cornises de lògies al final de la placa, corresponents als "nassos" i també simètrics. El pas correspon a la unió de les seccions, que per altra banda són poc visibles, entre altres coses, perquè les plaques de les façanes occidental i oriental es superposen lleugerament, com si es volgués evitar una rígida divisió de la casa a les parts nord i sud.
L’alternança de les plaques de ressaltes i ressaltes es posa de relleu pel color: les parts que sobresurten de les façanes són blanques amb un extrem vermell, cosa que millora gràficament el seu “pas endavant”. Els avions veïns, retrocedits un pas, estan, al contrari, cosits amb enèrgics horitzontals vermells sobre el fons de les parets verticals grises. Era com si la "pell" blanca hagués estat retirada amb cura d'una part de la casa, revelant l'estructura a ratlles de les "entranyes", gairebé ecorxada. Fins i tot seria possible (amb una reserva preliminar, per descomptat) llegir el formulari així: els encenalls es van eliminar d’una casa moderna d’alumini blanc i net, i sota la capa superior es va revelar la base avantguardista de tota l’arquitectura moderna.. O així: la ciutat és el producte de la comuna dels nens del carrer Dzerzhinsky, una ciutat comuna, però el seu centre es va construir després de la guerra amb cases estalinistes més respectables i acollidores; estan més a prop del centre de la ciutat al llarg del carrer Lenin. Les façanes de la casa "Ugreshsky" demostren gairebé literalment aquest procés de "creixement excessiu" de la casa comunitària d'avantguarda. Tot això, per descomptat, no és res més que suposicions, però, ja que sorgeixen, significa que la casa els provoca, cosa que significa que no està buida i no està lliure d’idees.
Mentrestant, la geometria de l’edifici continua sent senzilla i neta, tot i que es recolza en molts detalls, tal com va admetre l’arquitecte anteriorment. El domini de les línies horitzontals és ressaltat per traços grisos a les "fulles" finals, la fila de les quals queda interrompuda per una inserció inesperada, més precisament una osca: un nínxol vermell brillant amb sis balcons blancs es talla al pit, es mou imperiosament una filera de finestres, que alteren el ritme. Es tracta d’un accent destinat al mirador principal, un angle que s’obre des del revolt del carrer Lenin i mira en direcció al monestir (potser es tracta d’un “racó vermell” xifrat? El joc semàntic del blanc-roig, tradicional). l’avantguarda hi és definitivament present, tot i que no s’imposa). Altres subtileses: marcs de finestres vermelles en un pla blanc, rectangles grisos entre les finestres, que suporten de nou l’horitzontal, alternança de finestres i lògies i, finalment, l’encaix de petits balcons enreixats escampats per la façana amb una irregularitat suficient: l’acabat necessari.
La casa es pot atribuir amb confiança a la tendència del neoconstructivisme, que va ser popular als anys 2000 i fins i tot a finals dels noranta. Partint de la justa, tot i que una mica nostàlgica creïment que l'avantguarda ho és tot, els arquitectes es van esforçar per reviure els seus principis i tècniques, per mirar el món amb els seus ulls, de vegades patint una contradicció en la replicació dels motius. d’aquest moviment, que en si mateix negava fonamentalment qualsevol repetició … Tanmateix, el neoconstructivisme va continuar sent un dels intents agradables, honestos i sincers d’atraure les arrels; va donar els seus fruits, generalment marcats per una nota d’idealisme, tant a petita com a gran escala. Cal pensar que seria just reconèixer la casa en qüestió com un exemple de neoconstructivisme una mica tardà, però madur: simetria de rotació, nassos afilats, la primacia de la línia horitzontal, un joc estereomètric subtil, perfectament traçat des del marc. de geometria senzilla i, especialment, el cartell de color vermell i blanc, tot això és una tècnica coneguda de l'arquitectura dels anys vint. La deliberada barreja del ritme per revifar la forma, la delicada decoració, els balcons aliens al col·lectivisme (així com l'escala de 17 plantes i el material de construcció i decoració: un marc monolític, panells d'alumini) pertanyen al nostre temps i al prefix "neo"..
La casa també té una qualitat més agradable que la distingeix ja en el marc de la modernitat, la dècada de 2010, una qualitat molt senzilla: és només una casa. Després del 2010, d'alguna manera l'arquitectura es va distreure completament de les cases, passant a una escala macro: plans generals, pobles i districtes; i micro: paisatgisme, parcs i places. Totes aquestes són zones molt importants, però és fàcil veure que la diversitat de l’entorn urbà, a més del patró del paviment del paviment, també es crea pels edificis, la consideració dels seus volums, detalls, textura i color. Tan bon punt els arquitectes se’n distreuen, les cases es tornen a fer càrrec de la construcció estàndard, que ja és més barata i omnipresent. I de vegades és tan agradable veure una casa pensada amb cura per un arquitecte. Només una llar.
