Galeria del segle XIX
El 1889, França va celebrar el centenari de la Revolució Francesa. La derrota del país a la guerra franco-prussiana (1870-1871) va reforçar el desig de les autoritats de venjar-se d'Alemanya en els àmbits tecnològic i científic i, a l'Exposició Mundial de 1889, París va mostrar els darrers èxits nacionals en el camp dels materials de construcció. i tecnologies.
El mateix any, pocs mesos després de la construcció de la Torre Eiffel, es va obrir la galeria de zoologia, dissenyada per l’arquitecte Jules André, al jardí parisenc de les plantes. Igual que el seu contemporani més famós, la galeria es va avançar al seu temps en molts aspectes. Els avenços tecnològics van permetre a l'arquitecte maximitzar les dimensions de l'atri de 3 nivells, recolzat en columnes de ferro colat i cobert amb una volta de vidre de més de 1.000 metres quadrats. La demostració de l'estructura metàl·lica de l'edifici en aquella època no era la norma i no es va aprovar, de manera que des de l'exterior es "vesteix" amb una façana de pedra en l'esperit de l'arquitectura "oficial" de finals del segle XIX.
La galeria va allotjar les col·leccions del Museu d’Història Natural, creat el 1793 i que, al seu torn, va continuar la tradició de les col·leccions reials. Hereu de les idees de la Il·lustració, l’exposició era un catàleg ordenat, una mena de biblioteca d’exposicions, on una persona feia de propietari.
Anys de postguerra
Després del final de la Segona Guerra Mundial, no hi havia prou fons per mantenir el museu. El 1965, la Galeria de Zoologia es va tancar i es va començar a deteriorar gradualment. Després d’enfosquir la volta central amb xapes metàl·liques, l’edifici es va submergir en la foscor. Aquest va ser el començament d’un llarg son que va durar més de 20 anys.
A mitjans dels anys vuitanta, es va reactivar l'interès per l'edifici i el 1987 el Ministeri d'Educació va anunciar un concurs internacional per a un pla de renovació de la galeria, que es va afegir a la llista dels grans projectes de François Mitterrand. El projecte de la galeria actualitzada, que ara no era zoologia, sinó evolució, suposava presentar un nou "escenari" per substituir l'exposició obsoleta i incloure també un nivell subterrani per a exposicions temporals, un nou grup d'entrada al llarg de l'eix longitudinal de l'edifici. i faci que tots els seus nivells siguin fàcilment accessibles mitjançant ascensors i escales addicionals.
En una entrevista el 1994, Paul Shemetov, coautor del projecte guardonat, va parlar de les primeres impressions causades per la visita a la galeria abandonada: “Em va sorprendre l’efecte filtre, la boira que ho cobria tot, fins i tot alguna capa de memòria i història que volíem conservar en el nou projecte.
Galeria Evolució
El projecte de transformació, proposat per Paul Shemetov juntament amb Borja Uidobro, l’enginyer Mark Mimram i l’escenògraf Rene Allo, va substituir l’exposició-catàleg per una exposició interactiva més animada, on la teoria de l’evolució s’entendria mitjançant una ruta de visualització prèviament preparada.. La història sobre l’evolució es divideix en tres parts: la varietat d’éssers vius (1r i 2n nivell), l’evolució de la vida (4t nivell-balcó), l’home com a factor d’evolució (3r nivell-balcó). El disseny arquitectònic es deriva directament d’aquest escenari.
L'arena central de l'exposició era una plataforma a l'alçada del segon nivell, pavimentada amb parquet de fusta de color clar, al llarg del qual es mou una línia d'animals alliberats dels seus anteriors pedestals i ulleres de protecció. El primer nivell acull els habitants del món submarí. L'obertura dels fonaments va permetre incloure als arcs i pilons interiors de pedra de molí, la brutalitat arcaica de la qual es fa ressò dels esquelets de balenes suspeses per sobre del descens al nivell subterrani. Els nivells de balcons estan travessats per ascensors panoràmics i escales metàl·liques.
La idea d’evolució es reflecteix en l’elecció dels materials. Revestiments de fusta fosca marcats amb temps amb ornaments tallats, estructures de ferro colat pintades de color marró vermell, baranes de ferro forjat complementades amb components lacònics moderns d’acer gris, vidre, bedoll llis i panells de fusta de faig. L'antic parquet de roure, conservat a les galeries dels balcons, va ser restaurat i retornat al seu lloc original.
Concepte de projecte
A la cerimònia d'obertura de la galeria, el 1994, Paul Shemetov va formular les idees principals de la seva obra: "El projecte de transformació de l'edifici va tocar un tema important: el diàleg entre el vell i el nou. Volíem que el nostre treball fos una mena de traspàs de la batuta del segle XIX al XX i ens plantegéssim la pregunta: era el segle XIX, que buscava el progrés, més radical que la modernització de finals del segle XIX i principis del XX? Tot i que ara el concepte de modernitat està en boca de tothom, la capacitat de veure el vell a través del nou i de separar-lo del nou ésser creat, amb la pobresa aparent del vell, sembla no desenvolupada. Per aconseguir-ho, cal córrer el risc de crear alguna cosa nova i no pensar que es pot sortir tan fàcilment recorrent als capricis de la moda o a algun tipus de cites "antigues".
Avui, si la restauració d’un edifici o la seva conservació pertany al conjunt de coneixements tècnics i històrics, la transformació fa necessàries altres habilitats. Cal ser capaç d’inventar, “inculcar”, contrastar, avaluar críticament. Seria deshonest des del punt de vista estètic i històric crear una nova entrada "a la Jules André", perquè no va ser ni dibuixada ni prevista per [l'autor del projecte original]. La introducció de nous elements a l’antic ordre en aquest cas és un homenatge a la integritat de l’edifici.
[…]
En arquitectura, el concepte d’una còpia d’estil, imitació, fals antiga, és a dir, superficialitat, es denomina sovint conservació. Però l'autenticitat de l'obra es perd en nom d'un retorn impossible als valors originals; la mort natural és substituïda per la mort mitjançant una llarga conservació, que nega el temps i, per tant, congela la memòria.
Després de cada restauració, el monument torna a ser, en qualsevol cas, nou. És impossible tornar cada vegada a la seva forma original o fins i tot a les condicions d’existència anteriors. L’envelliment és inevitable. No es pot frenar només contrastant la ruïna existent amb una altra que respondrà a les necessitats del projecte. La transformació, en canvi, crea un objecte que no existia abans, que, però, no és un fals. El nostre enfocament d’aquest tema i, en definitiva, la nostra relació amb la història, ens separa dels conservadors. Creuen que el signe d’avui, el projecte d’avui, la ciutat d’avui, les necessitats d’avui s’han de reduir amb l’ajut de la mimesi, conquerida pel passat, és a dir, que el nou s’ha d’adaptar a l’antic. El sentit comú pren el punt de vista contrari: el vell s’ha d’adaptar al nou.
[…]
El passat, necessari per a la comparació amb la nova situació, s’ha d’escenificar, apropar-se a les condicions reals per tal de jugar el seu paper en aquesta confrontació. En cas contrari, es podria pensar que només la primacia del passat li atorga la condició d’evidència. Cal fer treballs de reconstrucció de la memòria, com en aquest edifici. Aquest era l’objectiu més difícil del nostre projecte museogràfic.
Diàleg amb el passat
Aquest enfocament de l’edifici històric va ser realment innovador per al seu temps. El passat en aquest cas no es converteix en una relíquia, sinó que juga segons les mateixes regles que el present. Les parts antigues de l’edifici s’han deixat intactes, però s’utilitzen en una configuració diferent. En aquest sentit, el disseny de l’exposició és similar en concepte a la solució arquitectònica: separar les exposicions dels pedestals o il·luminar-les d’una manera diferent ja significava transformar la percepció.
El concepte del projecte en aquest sentit fa un pas endavant en comparació amb els postulats de la Carta de Venècia, elaborada 30 anys abans [La Carta de Venècia per a la Conservació i Restauració de Monuments i Llocs es va signar el 1964 i va servir de base per la creació d’ICOMOS (International Council for the Conservation of Monuments and Sites). places) - nota de T. K.]. La carta implica una mena d’incrustació del nou al vell, alhora que preserva totes les característiques espacials del vell i reconeix la seva prioritat incondicional. I, tot i que el projecte de transformació de la Galeria de l’evolució, que parla en un llenguatge modern, també nega la imitació del passat, crea un nou tipus d’integració en el material històric, aconseguint una simbiosi quasi orgànica entre el nou i el vell.
Gràcies a aquest enfocament, l'edifici de la Galeria de l'evolució continua sent modern avui, després de 20 anys de la implementació del projecte de Shemetov.
