Una casa en un petit poble a prop de l’embassament de Pirogov, en un entorn pintoresc: per una banda hi ha un bosc, per l’altra, l’aigua, com sol passar, va anar a l’oficina de Leonidov, construïda al soterrani segons un projecte anterior - es va determinar el seu pla, i fins i tot en part les dimensions i proporcions. Però els propietaris, creatius, actius i versàtils, opositors a l’estàtica i la simetria, van somiar amb una casa insòlita i van demanar a l’arquitecte que presentés alguna cosa nova, a diferència de les cases rurals veïnes. La naturalesa circumdant també, segons Roman Leonidov, va impulsar la recerca d'una forma atípica, futurista-escultòrica.
A més, la casa inacabada amagava una sèrie d’errors i problemes de disseny que, segons l’arquitecte, havien de ser resolts literalment sobre la marxa. Roman Leonidov recorda que la imatge d'un modern i polifacètic "no a casa, sinó més aviat un folre" va sorgir gairebé a l'instant. A més del projecte existent, que el client somiava refer i millorar, van créixer noves formes, que es van superposar les unes sobre les altres. Sense fer referència a un estil específic, sense tenir en compte les tendències i la moda modernes, es van crear volums, es van dibuixar línies, es van revelar detalls i elements compositius, que giren al voltant d’un nucli central ja construït, transformant-lo i transformant-lo completament.
I la casa es va convertir en una metàfora d’un vaixell sota veles fortament corbades, fins i tot un vaixell fabulós en un mar imaginari. Hi ha dues veles que es miren, cosa que no passa a la vida, i sembla que la imatge romàntica està deliberadament enredada per l’artista cubista, retorçada, tallada i desplegada. Però el revolt es dibuixa amb precisió i energia, i sembla que la vela més petita, que resisteix resistentment els corrents d’aire, empeny la més gran, evitant que s’allunyi del rumb correcte.
Podeu veure la trama de la imatge arquitectònica de l’edifici d’una altra manera: una visera corba, amb habilitat
bigues doblegades de fusta encolada, cobreix el volum principal (de tres pisos, per cert), reduint-lo a un grau extrem de generalització. Seria solitari si no fos per dos petits volums que la sostenien per ambdós costats: un duplica el revolt de la vela principal en miniatura, però amb orgull gira l'esquena al "pare". El segon, de doble alçada i amb un nucli de comunicació d’escales i un ascensor, està cobert des de l’exterior per una pantalla inclinada a la paret i s’expandeix cap amunt. Els plans dels dos petits volums són arcs elegants.
Grans i acanalades a l'interior i a l'exterior cobertes amb escates d'alumini, les formes de fusta doblegades es combinen amb lloses blanques de Corbusian de terres de paviment de formigó i vitralls panoràmics, el patró de fixacions metàl·liques i suports de cantonades de Mondrian. El quadre es complementa amb insercions de pedra natural fosca on s’uneixen els revolts de les marquesines i la barana de gelosia de nombrosos balcons. Resulta que, a més del vaixell, sembla un insecte gegant o una nau espacial mig oberta després de l’aterratge, capaç, si cal, de tornar-se a enrotllar en un ou platejat.
Els dissenyadors van exigir una habilitat especial: no només l'edifici té una configuració molt intricada, sinó que també calia tenir en compte les característiques del marc heretat del projecte original. Un examen detallat de la part existent va mostrar que és possible construir sobre la casa, però no fer-la més pesada. Així van aparèixer les parets del marc, els discs de sòl dur, que impedeixen que la gran "vela" es desplaci horitzontalment i un nucli vertical de rigidesa, que la fixa als cables d'acer. La construcció dels pisos superiors és en gran part de fusta, cosa que també va ajudar a resoldre el problema del pes (la casa va ser un dels nominats al premi ArchiWOOD, els guanyadors dels quals es van anunciar a finals de maig a Arch Moscow). Per cert, una de les característiques d’aquesta casa és la barreja magistral de diversos materials. Les cornises de fusta de l’exterior semblen metàl·liques, mentre que les parts de formigó del primer pis estan revestides de fusta fresca, de color blau-gris, a l’aigua. El resultat és un efecte que sorprèn l’espectador: a primera vista és impossible entendre què es fa de què. A més, els materials es comporten de manera atípica: un arbre, que normalment se suposa que representa alguna cosa post-biga, es doblega, mentre que el formigó, per definició, llest per ser colat en qualsevol forma, s’adhereix obedientment als plans; fins i tot una pedra orgullosa s’enfonsa als sinus entre les veles del dosser.
L'espai interior està ordenat lògicament i conté molt de tot, des d'habitacions espaioses a la segona planta fins al taller dels propietaris de la casa sota bigues corbes al tercer i espai d'exposició: una mini-exposició en un vestíbul de doble alçada amb una escala. No sense un spa, gimnàs i sala de ball al costat del saló-menjador de la planta baixa; des de la sala d'estar es pot entrar a la "vela petita", una terrassa acristalada i lluminosa per tres costats, i des d'allà, anar a un balcó obert al terrat d'un ampli dosser en forma de U que serveix de marquesina per a l'aparcament dels hostes. Al nivell subterrani hi ha safareigs, en un bloc separat al costat de l'entrada principal hi ha habitatges per al personal de servei i un garatge. Els arquitectes van pensar acuradament el barri de les habitacions a l'interior de la casa i les van disposar de manera que cadascuna pogués anar al balcó o a la terrassa.
La varietat de formes i funcions equilibra un cert ascetisme de l'interior, on la llum del dia es converteix en el personatge principal, que penetra fàcilment a la casa a través de parets transparents. A més, la casa està correctament orientada als punts cardinals: el sol va en cercle, il·lumina una o altra habitació, juga a les corbes de les parets, els mobles i el sostre. Deixant tantes superfícies obertes i llises com sigui possible, els autors utilitzen els materials més senzills per acabar: pedra clara, fusta, formigó, guix. El metall, el vidre, el cuir apareixen en algun lloc. La falta de color "en massa" es veu compensada per llampecs locals inesperats en forma de mobles brillants o teixits amb textura multicolor.
La façana principal està orientada cap a l’aigua i la majoria de terrasses i balcons oberts també hi van. Un pati florit ben mantingut, amb una xarxa de camins sinuosos, es fon gradualment amb la costa, on, amb el pas del temps, s’hauria de plantar un jardí de cereals i plantar un camp de flors brillants.
La casa va resultar no ser fàcil, té un diàleg intern tens: pren com a mínim dos arcs sobre els quals descansa l’energia de la trama principal: el volum principal i la terrassa que l’adjunta, en lloc d’acomodar-se còmodament, s’allunyen els uns dels altres, arquejant fortament l’esquena, tot i que conserven una semblança evident. Una disputa en lloc d’una jerarquia, un buit on s’espera un descens suau i un joc polifònic amb textura i els rols habituals de diferents materials: fusta corba recoberta de metall i formigó senzill disfressat de fusta: la casa sembla que s’està desmuntant en protopartes i immediatament replegades, demostrant un domini segur del llenguatge de la deconstrucció: la manifestació de la tensió dins de la forma, l'atracció-repulsió és similar a l'atòmica, l'alternança de cesura i matrius. Mentrestant, malgrat la viva naturalesa dialogant del plàstic, Roman Leonidov va aconseguir no complicar excessivament el gest de l'autor, sinó subordinar-lo al reflex de la contemplació del paisatge. No obstant això, parlant del seu projecte, l'arquitecte subratlla que va ser capaç d'aconseguir el resultat desitjat només mitjançant la creativitat conjunta i la comprensió mútua amb el client, a punt per al risc i l'experimentació.
