Ja hem parlat del projecte del complex residencial Literator a Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners el va dissenyar per ordre de Hals-Development al lloc d’una antiga fàbrica de cervesa a la intersecció dels carrers Rossolimo i Lev Tolstoy. El lloc és força extens pel centre de Moscou, aproximadament dues hectàrees, però s’aprofundeix en l’espai dels patis i està envoltat d’edificis conservats a gairebé tots els costats: un edifici de la planta, el més antic, baix i amb canonada, separa el complex del parc del Museu Leo Tolstoi; l’altre és un edifici de tres plantes de finals del segle XIX, estès al llarg del carrer que porta el nom del gran escriptor; el tercer, l’Institut de begudes, construït a finals dels anys setanta i des d’aleshores força cutre, forma la línia del carrer Rossolimo. L’aparició d’un nou complex residencial d’elit darrere d’aquestes ales variades és gairebé imperceptible: a la línia vermella només es manifesta en dos petits edificis, perfectament incorporats a les llàgrimes del teixit de la ciutat.
Segons l'arquitecte en cap del projecte, Alexei Medvedev, les dues tasques principals dels autors eren: ajustar la superfície útil màxima dins dels límits –i aquí, al costat de la finca de Tolstoi, són força estrictes– i "evitar la vulgaritat" inspirat en la mateixa ubicació central d’elit i la proximitat del museu. De fet, l’arquitectura del projecte és geomètrica i restringida en detalls. Mentrestant, el desenvolupador encara l'anomena "clàssics moderns" al lloc web de béns arrels. Amb el qual en molts aspectes es pot estar d’acord: el complex, tot i que sense al·lusions a la decoració històrica, s’adossa a la direcció de maons de pedra que va arribar a Moscou des de Berlín i en els darrers deu a quinze anys s’ha convertit en l’ideal generalment reconegut per construir el caesur. de barris històrics. Aquests edificis solen combinar revestiments de pedra calcària juràssica, un dels favorits de l'arquitectura urbana de la dècada de 2000, amb diversos tipus de maons poc habituals, i si la pedra juràssica pot ser ordinària i té el paper d'un fons, el maó sovint determina la identitat de l’edifici: és de color negre, gris o rugós, després en relleu. Als edificis de "Literator" tot és exactament així: els arquitectes van escollir deliberadament no el maó marró, al qual es va acostumar Moscou ja a finals dels anys 2000, sinó un ric color vermell. El color resultant és encara marronós, però força pintoresc i cau a la paleta del carrer formada pels edificis de la fàbrica de finals del segle XIX.
A més, les trames més curioses de l'arquitectura de Literator es basen en variacions de revestiment de maons. El maó és rugós, hi és clarament visible una barreja de sorra i plecs de "massa" d'argila, la maçoneria es dilueix uniformement amb taques de color porpra cremades, dissenyades, com totes les anteriors, per fer que la paret s'assembli a una històrica. Però els autors no es limiten al conjunt bàsic de maons retro moderns.
Atès que el complex està inscrit o, com diuen els arquitectes, literalment espremut a l’espai dels patis, l’orgull principal de qualsevol arquitectura tradicionalista hi és completament absent: la façana frontal. Fins i tot si volia, no hi havia (gairebé) espai per a ell. Però atès que un dels objectius era mantenir-se en el marc de les imatges modernes, en lloc d’una composició representativa orgullosa, el complex s’obre al carrer amb diverses calçades i dos edificis molt petits. Un d’ells, orientat al centre d’oficines de Stroganov, és minimalista: és animat només per insercions rares de maons blanquinosos, semblants a l’enlluernament dels rajos del sol (la seva superfície es frega amb alguna cosa lleugera). Els traços de maons lleugers que recorden el sol de primavera també es troben als edificis interiors.
El segon edifici dels que donen al carrer és l'edifici cantoner "A", que pren el paper de l'accent principal, ja que és el més curiós. L’edifici dóna a la intersecció dels carrers Tolstoi i Rossolimo, àmplia i amb prou feines decorada, i el nou edifici és sensible als seus negocis urbans pendents. La seva façana cantonera gira en paràbola, però la forma no és rodona, sinó facetada i, a més, els maons no canvien de direcció seguint els plans de les parets: s’alinen amb una "serra", al principi tímidament, i després mostren plans i cantonades amples, donant a entendre que no són en absolut un travesser pla ni tan sols barres, sinó un sòcol noble. La qual cosa, per descomptat, és una il·lusió: per a la part amb textura s’utilitzava un maó especial i, en altres llocs, un travesser.
Per tant, on les parets estan bisellades, el maó no segueix el seu pla, sinó més aviat les cantonades. Així és com semblen altres columnes en una mansió en ruïnes, però allà l’escaiola va volar, però aquí estava pensat. De fet, els arquitectes van realitzar una operació a l’edifici de la cantonada, que es pot anomenar la deconstrucció de la façana: van deixar la façana intencionadament inacabada, com si, com moltes esglésies italianes –per exemple, San Lorenzo a Florència–, no espera el revestiment. El tema el recullen fines caixes de marcs de finestres de pedra blanca, inserides al gruix fluix del maó de manera no monolítica, com ara revestiments i decoracions d’espera. Però no. Això és exactament com, sense pell, es pretén que sigui.
La batuda de maons - una antítesi completa a la façana frontal - es converteix pràcticament en un manifest de l'arquitectura de Literator. Es tracta d’un signe de façana, executat amb una part d’il·legalitat, que no està mancat d’art. A l’extrem sud de l’edifici B, orientat al parc infantil i a l’antiga fàbrica de cervesa, continua el tema de la incompletesa: aquí la paret es resol en forma de punxada suaument traçada, que també significa trencament, demolició de maçoneria. Aquesta textura apareix en diversos extrems més, ja que denota "buits" interns entre els cossos; a les ratlles se’n fan ressò les taques de reixes de maó, també un detall mediambiental de la tanca del veí Institut de Recerca de Malalties Oculars (no s’exclou la tanca que seran enderrocades més endavant i el motiu reflectit es mantindrà).
La incompletesa de les parts del conjunt atracades i orientades cap a l’exterior sembla un gest declaratiu associat a comprendre el lloc del complex a la ciutat: el seu parentiu i, al mateix temps, l’alienació a l’espai que es domina. Els edificis són vagabunds, com si haguessin estat retallats d’algun lloc i portats aquí, i hi hagués restes. Tanmateix, el missatge està xifrat: si només planeja mentre passeu per davant, podeu gaudir del joc de la llum i l’ombra sobre una textura de maó inusual sense dubtar-ho.
No obstant això, el complex és principalment habitatge d'elit, també té àtics amb terrasses a les teulades i apartaments dúplex. Les subtileses dels significats contextuals no són el més important per a ell i, a l’interior, on les restriccions urbanes es debiliten, els edificis es fan notablement més grans, més alts, més estrictes i més respectables. Els volums de pedra blanca i maó s’alternen i creixen entre si, formant projeccions o depressions, amenitzades per grups de profundes lògies i fileres de balcons transparents. La biga del llarg edifici "B" s'estén al llarg de la línia vermella del carrer interior, paral·lela al carrer Leo Tolstoi. La seva façana, revifada per projeccions asimètriques, és clarament visible en els buits de l’edifici i també té un paper representatiu, a la seva manera, des de la segona fila. La llarga casa se separa dels vianants i camina per l’espai dels patis amb tres edificis transversals curts, els primers pisos dels quals estan tallats per una suite de passatges alts sobre llargues "potes", ben visibles des del carrer Rossolimo. Els arquitectes diuen que era més fàcil posar un segon cos llarg a la part posterior; però van prendre un camí diferent, destrossant els patis i estenent-hi no un eix material, sinó un espai. No es pot entrar a dins: la seguretat vigila minuciosament la pau dels futurs residents del complex d’elit, només es pot caminar pel carrer al llarg de l’edifici "B".
L’arquitectura a l’interior del complex tampoc no té un toc de deconstrucció que revifi les masses de pedra i maó. En primer lloc, les finestres de les parets de maó estan emmarcades amb marcs prims de pedra blanca, que no tendeixen a fusionar-se en absolut amb el pla, sinó que semblen una "caixa" de lloses de pedra inserides a la matriu, amb la mateixa llosa. ampit. En segon lloc, els massissos de maó estan tallats per franges àmplies de pedra o línies de relleu d'una fina xarxa, que al pis inferior es converteix en una gran reixa plena de maó, provocant un joc d'associacions, com si les finestres o fins i tot les "potes de Corbusse" de la casa "estaven tapiades. En una paraula, l'estil de maó de pedra dels darrers anys es fusiona en aquesta casa amb variacions anteriors, no esgotades als anys noranta, sobre els temes de la deconstrucció modernista, per facilitar els volums de pedra.
Els arquitectes SKiP també van desenvolupar el disseny dels vestíbuls d’entrada, inicialment lacònics, de fusta i pedra, però després, a petició del client, els autors van afegir “literàriament” al projecte, però també amb moderació. El taulell de recepció està escrit en cursiva, les parets estan fetes de la mateixa pedra que les façanes, cobertes de nínxols pintorescament escampats amb marcs de fusta, el farciment dels quals: flors, fotografies, qualsevol cosa, queda a la consciència de l’empresa gestora o dels residents.. El color fusta fosc es fa ressò dels marcs de les finestres de tota la casa i el cuir de les butaques millora la qualitat literària, que recorda els mobles de la veïna finca Tolstoi.
El noble laconicisme dels codis culturals, però, semblava massa petit per al client, i al final del complex de l’institut que donava al pati del “Literador” van pintar un quadre de contingut espiritual i patriòtic, amb un Rusich en sandàlies i un llop.. Alguns dels residents del complex d’elit, així com els arquitectes, continuen confiant en l’eliminació de l’obra.
Però tornem a l’arquitectura del complex. Va resultar alhora lacònic-modern i contextual. Khamovniki és un lloc d'elit, però històricament discret, que no formava un espai urbà integral i dens, com una part significativa de Moscou, un "gran poble": hi havia jardins senyorials, cases de fusta i després fàbriques de maons. Una cambra va quedar fins i tot del Khamovny Dvor del segle XVII; ara està envoltada de places amb auró americà, falses cases històriques i torres Brezhnev situades en diagonal. Els cossos del "Literador" creixen perfectament en aquest entorn inestable, enfortint el seu caràcter cap al centre, el nucli del complex, i "dissolent-se" a les vores.
A més, molt a prop, a l’altra banda del carrer Tolstoi, hi ha la fàbrica Krasnaya Roza, reconstruïda com a centre d’oficines dissenyat per altres arquitectes, però pel mateix despatx Sergei Kiselev & Partners: les façanes del Literator no es noten molt, però encara coincideixen amb l'asimetria de l'edifici d'oficines de Morozov, construint, a més del discurs contextual, connexions que es podrien anomenar relacionades - entre diferents projectes del mateix taller. Sí, SKiP s'ha construït a Moscou prou com per respondre a les seves obres.
