Fa uns quants anys, a la propera regió de Moscou, en un lloc pintoresc envoltat per una densa pineda, es va construir una casa feta amb pedra natural i fusta fosca segons el projecte del taller de Roman Leonidov. Una mica més tard, els seus propietaris, persones acostumades a un estil de vida actiu i a la comunicació, van decidir construir una casa més petita per als seus nombrosos hostes. Tenint en compte l'experiència reeixida de la cooperació anterior, es van dirigir als mateixos arquitectes: Roman i Anastasia Leonidov.
La casa d'hostes va rebre el nom de barraca forestal, una caseta forestal, tot i que no és tan petita, la seva superfície és de 265 m2, però, és aproximadament set vegades més petita que la vila principal del mestre (1892 m.)2). La "cabana" es troba a distància, sobre una clariana ben il·luminada d'un bosc de pins, i de tal manera que des de la casa principal és gairebé invisible per als arbres. Tot i que l’arquitectura té alguna cosa en comú, hereta els temes principals exposats anteriorment: també es basa en el contrast d’un “abric de pell” de pedra, fusta fosca i vidre. Però l’hostal és més estricte. En qualsevol cas, a diferència de la casa principal, que abraça el seu pati amb un semicercle de terrasses amb fileres de prims suports rodons, semblants als pòrtics, però aquí totes les línies són de seccions rectes i rectangulars.
El volum de la primera planta és de formigó i, com un soterrani, s’enfronta amb fines tires de pedra rugosa de color gris fosc amb tubs de creixement asimètric als laterals. El pis superior és de fusta i tots dos estan tallats per molts vitralls de vidre, finestres amples des del terra fins al sostre, que fan que els volums siguin permeables i transparents, lleugers des de l’exterior i molt lleugers, oberts als paisatges forestals, a l’interior..
"Hem implementat en aquest projecte una tecnologia que hem estat desenvolupant activament els darrers anys juntament amb Newood: quan una estructura de fusta es pot complementar amb qualsevol altre material", diu Roman Leonidov. - En aquest cas, es tracta de fusta i grans vitralls. A més, agraeixo molt les possibilitats de crear estructures de gran abast que proporciona la tecnologia de la fusta laminada ", afegeix l'arquitecte".
De fet, la casa interactua activament amb l'espai exterior, envoltant-se d'un ampli i divers marc de terrasses, lògies i balcons. El més gran és un mirador de barbacoa que va paral·lel al rectangle de la casa i que hi està connectat per un curt istme de terra de fusta. La seva vora superior està formada no només per un dosser inclinat de la pluja, sinó també en part per una xarxa permeable de bigues grans passades entre els volums del primer pis de "pedra" i del segon pis de fusta, cosa que crea la sensació d'un buit aeri, i potser fins i tot la levitació d’una superestructura de fusta, que sembla completament no ferma sobre la base de pedra, sinó com si es preparés per moure’s per les guies. A més, un dels extrems del segon pis s’estén amb una consola profunda sobre la base, de manera que es podria pensar que el moviment ja ha començat. Una altra terrassa, més probablement una galeria, descansa sobre el terrat del nivell inferior a l'altre costat llarg de la casa, davant de la barbacoa. Cal dir que els balcons, les cobertes profundes inclinades i el soterrani de pedra del primer nivell són elements reconeixibles de l’estructura d’un xalet alpí; en general, però, la casa no s’assembla gaire a un xalet, sinó que alguns fragments poden evocar records reconeixibles, sobretot per als esquiadors àvids.
Balcons i terrasses, juntament amb bigues obertes i suports de marcs blancs, que recorden els portals de l’escenari, formen una mena d’estructura transparent i semiobert oberta al voltant de la casa. L'efecte general obtingut es descriu amb les paraules "deconstrucció arquitectònica": des del punt de vista més espectacular, la casa revela a l'espectador, gairebé el nucli de la seva estructura. Aquí, el tema d’un mirador del parc té un paper important i la idea d’una ruïna, que ha estat rellevant en els darrers anys, també és un parc o un antic: els marcs blancs són molt distants, però fan ressò del bandes de marbre de les obertures d'entrada, que no, no, sí, i que podeu trobar en algunes ruïnes tardoromanes. Després d’haver fantasiat, es pot imaginar que tenim al davant les restes d’un edifici de pedra, construït amb volums de fusta, però no del tot; aquest tren de pensament amb una història inventada però no imposada també és força rellevant en el nostre temps. A més, la pintoresca casa, molt oberta al bosc, és molt adequada per a les seves tasques: recreació a l'aire lliure, barbacoes, te i assegut a les terrasses, contemplació de pins des de sota els coberts.
La casa, ben oberta a l’espai, és igualment lluminosa i ventilada a l’interior. La primera planta està gairebé totalment ocupada per un gran saló, també és una llar de foc, menjador i cuina. Aquest és el lloc principal i més concorregut de la casa, amb zones d’estar al costat de la xemeneia, un bar i una gran taula de menjador. La paret que dóna a la terrassa de la barbacoa està gairebé completament ocupada per un envà lliscant de vidre; es pot obrir completament a l’estiu. Segons la dissenyadora d’interiors Anastasia Leonidova, a més de les trucades visuals amb la casa principal, els clients van demanar afegir "més color, llum i vida". Per tant: els contrastos de textures i colors, per exemple, travertí clar i roure tenyit fosc, o formigó gris fosc i superfícies blanques dels mobles de cuina. Per enriquir la paleta d’emocions, els autors també es van permetre utilitzar diversos teixits: catifes al terra i caixes de llum al sostre, i fins i tot notes eclèctiques: es combinen mobles de fusta de l’Àsia Menor amb articles més democràtics i moderns..
Una escala futurista condueix des de la sala d’estar fins al segon pis: esglaons de formigó, que creixen espontàniament per la paret del travertí, pengen a l’aire, ben visibles a través del passamà transparent. Als dormitoris de la planta superior, l’intens contrast es substitueix per una acollidora harmonia de fusta de noguera clara amb esquitxades ocasionals de pedra i portes de vidre esmerilat.
Els autors estan convençuts que la casa desenvolupa la tradició de l’arquitectura orgànica ja que s’integra en l’entorn natural i utilitza materials naturals. Cosa que, pel que sembla, és el cas. Plàsticament, el principi principal aquí és el contrast equilibrat, a la vora de la tradició, la deconstrucció i l’eco-minimalisme. Proporciona no només el desbordament d’espais i impressions, sinó també la integritat del conjunt, la convocatòria entre una casa gran i una petita. També li permet reconèixer l’escriptura característica de l’oficina de Roman Leonidov.
