El 17 de desembre es van donar a conèixer els resultats de la competició per al desenvolupament d’una part dels territoris al·luvials de l’illa Vasilievsky. El primer lloc el van compartir els projectes de l’equip KCAP & Orange i l’oficina A. Len, però ja s’han expressat opinions sobre l’ús creatiu de totes les propostes en el desenvolupament de la versió final, per exemple, l’arquitecte en cap de St. Petersburg Vladimir Grigoriev va suggerir que els organitzadors "tornessin a considerar acuradament tots els projectes i aprofitessin una oportunitat única per atraure la comprensió del projecte d'arquitectes brillants i professionals".
Sis equips van treballar a la segona ronda. Els projectes van resultar ser previsiblement Cap d’Any: pocs dels autors es van resistir a decorar els gràfics amb un arbre de Nadal decorat o, almenys, a jugar amb el tema de Sant Petersburg del fred, la neu i el vent de la badia. Hom té la sensació que els territoris al·luvials són una altra casa del Pare Noel: freds i una mica fabulosos, en tot cas, no hi eren recentment. Cosa que, per descomptat, és enganyosa: la boira habitual de desembre.
Publicem els sis projectes. Vegeu el comentari del membre del jurat Yuri Zemtsov a continuació. ***
primer lloc / 1
KCAP i Orange, Països Baixos
S'han treballat en detall molts aspectes del desenvolupament del territori, que els autors converteixen en un tros de "Venècia del Nord": una península estesa des del sud està delimitada per un canal artificial, travessat per petits canals transversals i, a més, està equipat amb embassaments artificials, de manera que hi ha on patinar sobre els "patins de plata". En altres projectes, no hi ha tanta quantitat d’aigua, es presta especial atenció a l’aigua, és com si es recuperés una part de l’espai. Se suposa que el transport hídric, va resultar no només una paràfrasi d’un dels sobrenoms de Sant Petersburg, sinó també un projecte portuari molt holandès, que no sorprèn i és molt adequat per al mateix concepte de terres recuperades recuperades de l’aigua.
Els edificis del projecte KCAP & Orange combinen dos o fins i tot tres principis de construcció volumètrica: a les plantes inferiors, els marcs dels blocs es tanquen i es donen a les botigues, files més altes de plaques paral·leles, orientades de nord a sud, i fins i tot torres més altes, fins a 24 pisos, creixen més. Una de les torres, al cap, és una paràfrasi de l’agulla de la fortalesa de Pere i Pau, però dirigida cap a Occident, com una dona treballadora i una granja col·lectiva. L'agulla de la torre a la part continental del complex s'assembla a un edifici de l'Empire State, també és asimètrica, com si fos canviat per una ràfega de vent malgrat la seva estructura reticular. La principal pista figurativa és contextual: els volums blancs amb cims daurats il·luminats haurien d’assemblar-se a les cúpules i les agulles de Sant Petersburg, tot i que recorden –inesperadament– a l’Acadèmia de Ciències de Moscou. L’edifici en forma d’ou Faberge també és responsable del context.
Totes les façanes s’han transformat en gelosies primes i en relleu; per als edificis d'oficines, els autors van preveure un dibuix estricte i racional i per als edificis d'habitatges, un asimètric més pintoresc. Les funcions, principalment residencials i d’oficines, són completament mixtes.
*** primer lloc / 2
A. Len, Rússia
La descripció del projecte per l’oficina de Sergei Oreshkin, l’autor de la terminal de passatgers marins, ja construïda com a part de la façana marina, comença amb un bagatge històric i es basa en el mòdul proposat per l’oficina Gensler en el seu projecte del 2006 per el desenvolupament de territoris al·luvials (revisat per l’oficina russa Soyuz 55 el 2014). Els arquitectes d '"A. Len" van agrupar els edificis en quarters, batejant-los amb el nom del vent del mar, des de Breeze fins a Borey, però mentrestant, després d'analitzar les direccions dels vents freds en aquesta part de l'illa, van intentar tancar els patis residencials des ells.
Tots els barris, com en el projecte KCAP, estan enfilats en un sinuós bulevard interior que dóna a la badia; també es preveu una zona de passeig al llarg de la frontera sud. Les marques d’alçada dels quarts canvien sense problemes de 26 a 70 metres, formant una tranquil·la ziga-zaga. Predomina la forma trapezoïdal dels edificis, ombrejada per l’anell circular del teatre. Les façanes s’alternen: reixes fines de color blanc amb maó fosc i mosaics asimètrics de panells verticals; les parets interiors dels quarts estan tenyides de matisos àcids: groc, taronja, verd clar: aquest últim marca l’eix interior. Els diversos dissenys dels apartaments estan elaborats amb gran detall i estan replets de profundes galeries i balcons.
Cino Zucсhi, Itàlia
Chino Dzukki, que fa referència abundantment a exemples de la ciutat històrica: la seva interacció amb èxit amb la natura, la comoditat i l’acolliment dels espais públics i el desig de protegir les persones, en el projecte ofereix quarts de diferents altures amb diverses torres. Les plaques de cases es dirigeixen principalment de sud a nord, cosa que protegeix al mateix temps el complex del vent de la badia i proporciona una bona insolació. La resta del disseny és trimestral, però amb moltes pauses. Les funcions es barregen.
A la cantonada més espectacular amb vistes a la badia, hi ha tres torres triangulars del centre de congressos, la silueta combinada de les quals sembla un aspecte agut, no sense orgull, d’una proa elevada d’un vaixell i, per tant, hauria de fer ressò amb els folres estacionats, al mateix temps. donar als turistes que naveguen una raó per admirar. Les torres estan dissenyades com a volums de vidre, sobre els quals una coberta de vidre més ampla, la vora inferior de la qual està delimitada per una ratllada línia d’arcs conjugats, sembla que no es posa completament des de dalt. Arcs similars es troben en altres edificis, en particular, al llarg del bulevard sud, on els arquitectes situen un passeig poc profund davant de les botigues amb fines columnes metàl·liques del pòrtic.
Ostozhenka, Rússia
A la part de sotavent occidental, els arquitectes d’Ostozhenka van fer les cases petites i ben tancades, els seus patis evoquen associacions persistents amb els pous de Sant Petersburg, encara que objectivament són més grans Sobre edificis a gran escala. La quadrícula de façanes deliberadament aixafada, que contradiu clarament les tendències modernes a emmascarar el nombre de pisos, millora visualment l’escala dels “congosts” interns i els arcs d’altura, de diversos pisos i de marca, dels arquitectes d’Ostozhenka. D'altra banda, la solució dels grups d'entrada amb accents profunds i brillants ens recorda el complex residencial "Aquareli".
La majoria dels blocs es tallen obliquament en diferents angles de nord a sud, agafant el sol. Les plaques fines s’estenen al llarg del port de la terminal marina i acaben en accent, una torre molt estricta. En un dels trams de la part oriental, també trobem edificis de línies orientats de nord a sud.
El South Boulevard del projecte Ostozhenka és més ample que molts altres i, a l’aigua, es converteix en un moll prim amb ports esportius per a iots i bancs per a aquells que no tenen por del vent.
Snøhetta, Noruega
Basant-se en la imatge d’un aybreg descongelat a l’interior, eminents noruecs van convertir la seva versió del desenvolupament en grans barris amb arestes desiguals. A l’exterior, els edificis són blancs, amb petits quadres de finestres; llargs balcons d’aspecte totalment meridional donen als patis. El nivell del pati s’eleva en un pis, el pati està enjardinat abundantment i, tot junt, s’assembla a un “món perdut”, una mena de paradís càlid amagat a les roques pel fred vent.
"Studio 44", Rússia
El projecte "Studio 44" de Nikita Yavein difereix de les propostes de la resta de participants en la seva escala ciclòpia i valentia. Les funcions no es barregen aquí, sinó que són paral·leles. Les parcel·les principals estan ocupades cadascuna per un gran marc d'un barri residencial, fora del port-maó, col·locat en una gran quadrícula vertical de ranures, que uneix diversos pisos. Les façanes a l'interior del pati del primer bloc del costat oest són daurades i esquitxades de finestrals triangulars com el formatge o un lingot d'or treballat dins d'un maó. L’interior d’altres patis és blanc o pàl·lid; però el seu costat sud s’ha transformat per captar el sol en un televisor gegant: un ampli marc interromput per dos suports de vidre de les escales.
Un centre d’oficines s’estén al llarg de la façana nord dels barris residencials i després gira al llarg del contorn de la terminal marina: un gran, similar a un aqüeducte, així com als “gratacels horitzontals” de l’avantguarda, amb una característica ziga-zaga de una granja a la part horitzontal superior. L'arquitecte proposa la seva solució per a diverses àrees de desenvolupament alhora, emmarcant hipotèticament tota la terminal marina amb un "aqüeducte". Es planifica un passeig al llarg del contorn exterior de tota la lletra "P". A la fletxa de la part sud-oest, l'aqüeducte de l'oficina acaba amb una torre de vidre amb un pla en forma de trifoli; L’estudi 44 ofereix un accent similar a l’extrem nord de l’aqüeducte.
La solució als trams sud-est resulta sobtadament diferent: a l’extrem des del costat de la ciutat del triangle hi ha una casa de serps, completament en l’esperit dels anys setanta, però més alta i alegre, sobretot a l’interior, on el seu blanc la paret circular està esquitxada de molts balcons de colors, formant taques arc de Sant Martí discretes.
Comentari de Iuri Zemtsov, [tornar a dalt]
membre del jurat, acadèmic de MAAM i RAASN, cap de Zemtsov, Kondiain i Partners:
“El Projecte de proves es va basar en el disseny de l'empresa Gensler, que inicialment va plantejar preguntes. El tall de blocs va crear dificultats addicionals per als concursants i els va impedir crear una solució brillant.
L'enfocament més integral, tenint en compte la percepció des del port i des de la badia, caracteritza les obres d '"Ostorzhenka" i "Studio 44". Al mateix temps, l'obra de Skokan, que, segons la intenció de l'autor, és una interpretació moderna del terraplè del palau, no sembla del tot convincent. El projecte de Nikita Yavein va espantar el jurat i, sobretot, el client, per la seva complexitat tècnica. El projecte és dur, però, al meu entendre, molt interessant, executat per un sol impuls i segons un sol algorisme.
Dels dos competidors pel primer lloc, donaria preferència al treball de Sergei Oreshkin per la decisió d’unir els quarts amb una silueta llisa i comuna. La seva recepció de cases escalonades es basa en la disposició històrica del terraplè del tinent Schmidt, que demostra la continuïtat de les tradicions urbanístiques de l’illa Vasilievsky. Al mateix temps, el jurat va assenyalar que el projecte crea una sensació de densitat d’edifici excessiva.
Pel que fa al treball del segon guanyador, KCAP, al meu entendre, hi ha massa accents contrastats. Tots els dominants de gran alçada estan marcats amb puntes d’agulla d’or, cosa que em fa relacionar-me no tant amb Sant Petersburg com amb Xangai o Moscou. Per tant, jo, així com Sergei Tchoban, em vaig oposar a la concessió de l’únic primer lloc a aquesta obra.
Pel que fa al disseny i als seus mòduls, les decisions dels dos guanyadors són properes, cosa que, espero, els ajudarà en el seu futur treball conjunt.
Quan vaig veure una maqueta d’un dels quarts de l’empresa noruega "Snohetta" al vestíbul, em va semblar fresca i interessant. Tanmateix, el concepte general em va donar la impressió d’una mena d’enrenou. A més, hi ha problemes d’insolació i contingut funcional, que probablement és difícil de fer.
El projecte de l’oficina italiana CZ em va semblar una transferència directa de les seves tradicions nacionals al nostre clima. Els patis estan orientats al nord, les cases donen a la galleda, cosa que dóna a l’edifici un aspecte força caòtic des del costat del port . ***
Jurat de la competició:
- Vladimir Grigoriev - arquitecte en cap de Sant Petersburg, president del jurat;
- Vicenete Guallart - 2011-2015 Arquitecte en cap de Barcelona, fundador de l'Institut d'Arquitectura Avançada de Catalunya (IAAC)
- Yuri Zemtsov: arquitecte, cap de l'oficina d'arquitectura "Zemtsov, Kondiain and Partners", professor de l'Institut Acadèmic Estatal de Pintura, Escultura i Arquitectura. Rep
- Evgenia Murinets: cap del departament del Consell d’Arquitectura del Comitè d’Arquitectura de la Ciutat de Moscou
- Michiel Riedijk - Arquitecte, soci de Neutelings Riedijk Architects (Rotterdam), professor d'arquitectura a la Universitat de Tecnologia de Delft
- Oleg Romanov: arquitecte, cap del Taller d'Arquitectura de Romanov, president de la Unió d'Arquitectes de Sant Petersburg
- Sergey Choban - cap de l’oficina d’arquitectura SPEECH
- Alexey Balykin - Director General de Desenvolupament de Glorax
- Alexander Motorin - Director del Departament de Desenvolupament, Glorax Development
