El primer projecte finalitzat per Daniel Libeskind, el Museu Felix Nussbaum, finalment es va "finalitzar" aquest mes amb una nova ala erigida. El fet és que el projecte amb què l’arquitecte va guanyar un concurs internacional durant la dècada de 1990 es va reduir severament durant el procés de desenvolupament, de manera que l’ampliació, que va haver d’esperar 13 anys, s’ha convertit en una necessitat per al ple funcionament del museu.
El nou edifici connecta les parts individuals del complex tant espacialment com visualment. Compositivament, connecta el Museu d’Història Cultural, al costat del qual es troba, i el mateix Museu Felix Nussbaum, amb el qual està connectat per un passatge de vidre. L'edifici de dues plantes va permetre la creació d'un vestíbul i una botiga de museus de planta baixa i un centre educatiu al segon nivell. Al mateix temps, Libeskind va reconstruir el primer pis del Museu d’Història Cultural, al qual s’adossa una nova ala: una sala de conferències transformable, un restaurant, un vestidor i lavabos.
El guix fosc de la façana del nou edifici contrasta amb l’edifici del Museu d’Història Cultural del segle XIX i l’edifici històric dels costums de la ciutat, que també forma part d’aquest conjunt museístic. El sistema de posicionament de les obertures de l’edifici existent del Museu de Nussbaum s’està desenvolupant en la solució de la façana del nou edifici. A diferència de les finestres de l'edifici principal del museu que semblen retalls, les finestres del nou sobresurten del pla de la paret com a volums independents.
Tal com va concebre l’arquitecte, la nova ala del museu és un element de transició entre el passat i el futur, la història i l’estètica.
"House 18.36.54", construït per Libeskind a Connecticut, a 2 hores de Nova York, va rebre el seu nom pel nombre de cares, vores i vèrtexs del "plec" geomètric que forma el seu volum.
Ordenar un edifici residencial per a un mestre del gènere museístic va suposar un moviment audaç fins i tot per a una parella del món de l’art de Nova York. No obstant això, tot i les formes angulars de l'exterior, l'interior de l'edifici és un espai acollidor i fluït. L’estructura d’acer de la coberta està revestida des de l’interior amb panells de roure fosc, que recorden els enormes roures que creixen al lloc.
L’espai de la planta baixa està en sintonia amb la dinàmica del pla del sostre: una superfície plana del terra que permet separar les diverses àrees funcionals, mobles integrats dissenyats per Libeskind de forma trencada, parets inclinades a les cantonades obliqües. Només les habitacions del soterrani: la sala de ioga, el rebost i el dormitori de convidats, així com una part de la cuina de la planta baixa, estan alineades en un sistema tradicional de coordenades rectangulars. La llum entra a la llar a través de les superfícies de vidre entre els “plecs” del sostre i les parets. Per recollir l’aigua de pluja que d’altra manera podria danyar l’acer del revestiment, les canalons es situen al llarg de les costelles inferiors del sostre i s’incorporen conduccions a les parets.
Des de l’exterior, la casa s’assembla a una embarcació enorme, la superfície de bronze i acer del qual canvia de color segons l’angle de visió i l’hora del dia.
