Aquesta casa va rebre el nom de la façana principal de vidre que donava a l’embassament: els arquitectes li van donar una característica forma suaument corbada, gràcies a la qual les terrasses i els interiors eren el més oberts possibles al paisatge circumdant. Al revers, la casa sembla dividir-se en dos: els autors van arrencar el "front de l'edifici" per preservar diversos pins que "van entrar" a les profunditats del lloc. La forma estranya i accidentada del pla i la línia suau de la façana principal són potser l'única llibertat d'aquest projecte: en cas contrari, la solució gràfica és extremadament rectangular i directa, però no menys expressiva. Les línies horitzontals (terres, sostre, baranes, traçats de vitralls) estan equilibrades per verticals (columnes, façanes) i els grans volums són petits. Però la composició estrictament verificada no sembla estàtica, perquè els enormes vitralls, decorats amb hàbils "marcs" de fusta natural, reflecteixen l'aigua, el bosc i el cel en constant canvi.
La caiguda de relleu del lloc (cau a l’aigua tres metres) va ser utilitzada pels arquitectes per crear un pis semisoterrani. La piscina, el bar i la sala de billar que hi ha estan inundats de llum natural. Tenint en compte que la riba de l'embassament es troba al sud, es pot imaginar que el client de la "Veera" només pot envejar: amb temps clar, els rajos del sol penetren a l'interior fins a tota la profunditat del local. Per cert, per raó de llum natural, els arquitectes van fer que les columnes de la terrassa del primer pis fossin rodones en secció transversal, ja que, a diferència dels suports quadrats o rectangulars, obstrueixen menys les finestres i milloren la insolació. A més, les columnes cilíndriques revestides de pissarra s’assemblen a troncs d’arbres, cosa que fa que la integració de l’edifici a la pineda sigui encara més orgànica.
La casa es va barrejar harmoniosament amb l’entorn gràcies no només a la seva geometria, sinó també als materials utilitzats. Com la majoria dels edificis del taller de Totan Kuzembaev, és de fusta; només el pis del soterrani, que alberga la piscina, la sauna, la sala de billar i les sales tècniques, és de formigó armat. En total, s’han utilitzat tres tipus de fusta en aquest projecte. El marc de l'edifici, les seves estructures de suport, es munten a partir de bigues de pi encolades. Els revestiments de façana, el sostre de la piscina, les escales, les terrasses i les baranes de les terrasses són de làrix, que, pel seu contingut resinós, resisteix bé l’alta humitat. I com a revestiment de terra i material per a mobles, juntament amb el pi i el làrix, s’utilitza el roure quasi negre, tenyit “sota wenge”.
La distribució de la casa en general és tradicional: la primera planta de la casa està ocupada per un despatx, safareigs i una zona pública amb accés a una àmplia terrassa que dóna a l’aigua; la segona planta està ocupada pels dormitoris dels mestres. La zona pública, que uneix la sala d’estar, el rebedor, la cuina i el menjador, està dissenyada en tons daurats i naturals de pi i làrix, que aporten a l’interior l’ambient d’unes vacances d’estiu, una residència d’estiu. Però l’oficina, al contrari, està decorada amb el ja esmentat roure negre. Segons Totan Kuzembaev, això es va fer per donar-li solidesa i serietat.
I si exteriorment aquesta casa té un aspecte lacònic i senzill, el seu espai intern resulta increïblement emotiu i expressiu. Els arquitectes van aconseguir obtenir aquesta impressió, en primer lloc, a causa de la introducció de diversos elements escultòrics grans a l'interior, que exercien un paper tant funcional com decoratiu. En primer lloc, es tracta de l’escala central de la casa, envoltada de prestatgeries de fusta. De fet, els passos que connecten el primer i el segon pis es col·loquen en un capoll de gelosia de prestatges i prestatges: com explica Totan Kuzembaev, un arbre amb una densa corona va servir de prototip d’aquesta composició. Les prestatgeries es tornen "més gruixudes" a mesura que s'eleven; si a sota, a la zona pública, la xarxa és encara força transparent, a sobre, on es concentren les habitacions privades (tres dormitoris infantils, mestres i de convidats), no es pot veure res a través d'ella.
Una altra composició escultòrica és una xemeneia, decorada amb un espectacular relleu de paret fet amb costelles de fusta. El mateix Totan Kuzembaev descriu aquesta petita forma arquitectònica: "La xemeneia estava coberta amb una faldilla plisada". Un element sorprenentment poderós en la seva arquitectura, ha absorbit molts símbols i associacions, semblant a estructures artificials (orgue, esquelet de vaixell) i formes naturals (es pot comparar tant amb una roca com amb una cascada).
Tanmateix, la llista d’obres d’autoria, harmoniosament integrades a l’estructura de la casa, no acaba aquí. Per exemple, per il·luminar la sala d’estar, els arquitectes van crear una làmpada d’anell d’alumini amb un diàmetre de 3 metres. Se suposava que s’havia de col·locar en una vareta central, produint l’efecte d’un cercle brillant sense pes, però els constructors van decidir jugar-lo amb seguretat i van assegurar aquest OVNI a cables d’acer addicionals. Tot i això, això no va fer que l’aranya fos menys expressiva, donant al disseny interior del “Ventilador” una modernitat accentuada.
