El complex multifuncional s'ha de construir a la intersecció de la perspectiva Nakhimovsky i el carrer Odessa, al lloc d'una antiga fàbrica de bugaderia. La zona amb l’antic nom de finca patrimonial Zyuzino està ara construïda amb edificis de cinc plantes intercalats amb cases de panell i zones industrials més noves. Tanmateix, segons els estàndards de Moscou, ja és bastant "vell" i verd: a tres illes al sud del parc Bitsevsky, al costat oposat de la perspectiva Nakhimovsky hi ha el "parc esportiu Kotlovka", i els edificis de cinc pisos circumdants han estat cobert d’arbres durant els anys de la seva existència. A més de les observacions mediambientals, així com de l’arquitectura industrial i típica, no hi ha cap altre context a prop: l’església de finals del segle XVII, distant a unes illes de distància, no es pot considerar com a tal. Per tant, res impedeix l’aparició d’un conjunt de tres grans edificis de vidre a la cruïlla de les autopistes.
El complex és curiós a causa de la combinació de massivitat incondicional i d’alguna, diguem-ne, una elegància moderada, aparentment dissenyada per redimir aquest volum evident, de gran estructura (uns 150.000 m2). Consta de tres edificis, arquejats al voltant d’un centre comú: quan es veu des de dalt, el complex sembla un cilindre obert, dividit en parts. I quan mira el pla, descobreix una semblança llunyana amb una hèlix: les "parts del cilindre" no es col·loquen exactament en un cercle, sinó en una espiral.
El centre de l'hèlix imaginària és un quadrat rodó i hi convergeixen passatges corbats, que connecten els edificis entre si i els penetren, proporcionant entrades i sortides des de diferents costats. La plaça no és només un paisatge o un dispositiu de transport, sinó que actua com a pivot de la composició no només figurativament, sinó també literalment. Al centre de la plaça es va concebre un pou rodó de 12 metres d’alçada; es va plantar un arbre al pou. Les arrels de l’arbre es troben en un quart nivell subterrani, la seva capçada hauria de ser visible des de la plaça, disposada al sostre de l’estilobat. Resulta que l’arbre del pou denota el centre del conjunt arquitectònic, encarnant el seu eix: una mena d’arbre de la vida mitològic que creix fora del terra.
Tres edificis (dos edificis d'oficines, un: un apartament, però exteriorment són similars) responen al nucli viu "llenyós" de la composició i sembla que també comencen a cobrar vida. Caminant al seu voltant, es podria pensar que els edificis es mouen, però no gaire, sense presses, però de la mateixa manera que ho fan els grans arbres amb un vent feble, canviant lleugerament la forma de la corona.
L’efecte wiggle sorgeix de dues tècniques arquitectòniques. En primer lloc, les formes dels edificis no s’inscriuen estrictament a les seccions del cilindre. L'amplada dels recintes varia de baix a dalt: les seves parets finals no són rectangulars, sinó trapezoïdals. Es redueixen i s’eixamplen, de manera que si un extrem de l’edifici s’estreny cap avall, l’altre (el contrari) s’estreny cap amunt. A més de la forma principal arquejada, els volums del casc adquireixen una lleugera curvatura diagonal, una pista de la forma que es dóna a les pales de l'hèlix per obtenir una millor aerodinàmica. Però, de nou, tot això no és massa. Per discernir que la lògica de la contracció-expansió és exactament aquesta, només serà possible caminant moltes vegades i analitzant les sensacions. La primera impressió és més directa: els casos no només són corbats, sinó que també canvien el seu gruix sense problemes.
La segona tècnica per flexibilitzar els edificis s’associa amb la solució de façanes. Es divideixen en bandes horitzontals de dos pisos cadascuna. El pla frontal de cada cinta està inclinat cap al cel de manera que cada parell de dos pisos estigui inscrit en una piràmide gegant. A sobre, es posa una altra piràmide del mateix tipus, la següent, i així successivament: l’efecte és una mica com un arbre de joguina gegant format per capes de vidre. També s’assembla a les escates d’un armadillo o plaques d’armadura d’un cavaller medieval: en aquells llocs on s’havia de doblegar la closca de ferro, les plaques es trobaven una sobre l’altra i proporcionaven certa flexibilitat. Als edificis del carrer Odessa, els contorns dels edificis fluctuen, canvien el gruix dels volums de dalt a baix i de baix a dalt; això requereix un "marge de flexibilitat" visual dels edificis. Això es deu al fet que els volums semblen ser compostos: heu d'admetre que la forma "escamosa" és més fàcil de doblar que un paral·lelepípede de vidre rígid.
Per descomptat, l’efecte descrit només existeix a nivell d’imatge: ningú no doblegarà els cossos en temps real. No obstant això, semblen com si fos possible. Com si dins d’edificis, per exemple, s’amaguessin mecanismes especials que els permetin canviar la seva configuració, per exemple, per proporcionar a l’arbre del pou la màxima llum durant tot el dia. O girar lentament el propi edifici després del sol i viceversa, fugint cap a les ombres. De nou, aquestes són només fantasies. Però si de sobte apareixen mecanismes d’aquest tipus, la forma dels edificis del complex multifuncional del carrer Odessa serà una solució arquitectònica adequada per a ells.
Mentrestant, en el marc d’una arquitectura estàtica, la tècnica té altres propòsits més propers. En primer lloc, protegeix el sol superior de les "cintes" del sol, ja que la consola que hi ha al damunt fa ombra. En segon lloc, els plans de vidre de les "cintes" donen al cel i ho reflecteixen de manera més eficient que les façanes verticals. És impossible no recordar que fou per reflectir el cel que Sergei Kiselev va utilitzar una tècnica similar de cintes de vidre inclinades a la façana del pati de l’ermitage Plaza (no obstant això, no hi havia revolts i el motiu estava dirigit a resolució del problema d’encaix en el context urbà). I, finalment, el tercer: les cintes inclinades es doblen i les línies horitzontals dels pisos de l'interfície es suavitzen amb el color degradat "dissolvent". Els horitzontals s’accentuen a través d’un: això amaga la veritable escala de l’edifici, elimina la fragmentació de les ratlles i el fa més escultòric, cosa que és especialment bona quan es mira per la finestra del cotxe, quan el viatger no té temps per mirar detalls.
Entre els projectes russos de Choban i Kuznetsov n’hi ha d’ornamentals i pictòrics, n’hi ha de pedra, analitzant la tradició, i aquest projecte podria, relativament parlant, classificar-se com a “modernisme agitat”. És de vidre i metall, senzill i auster, però no del tot. Hi ha moviment, nascut dins de la forma arquitectònica i congelat, però aparentment no per molt de temps, provocant a l’observador la por que els edificis es tornin a moure.
És dolent que aquesta commoció no tingui trama i el conjunt té una intriga. Per exemple això. A l'antiga finca, i ara és un bloc, tot i que no és una zona barata, apareix un complex d'oficines i hotels de formigó armat a l'interior i a l'exterior. Com era d’esperar, els seus aparcaments ocupen tota la superfície en longitud, amplada i quatre plantes de profunditat. Com era d’esperar, la seva arquitectura és moderna i austera. Tres edificis del complex s’inscriuen en una forma geomètrica simple d’un cilindre: aquí podeu recordar l’hotel de Moscou "Cosmos", que és dos terços d’un cilindre molt regular. Però al bell mig dels aparcaments de formigó apareix una cosa estranya: un arbre “brolla” com un ressò de la perduda identitat del lloc. Aquest sorgiment obliga l'arquitectura a reaccionar-hi: "cobrar vida" i "moure's". Cosa que fa, trencant la superfície de vidre llisa amb "escates" a ratlles i doblegant els seus contorns. Però tot això només és una trama arquitectònica, la casa, per descomptat, no es desenterrarà i no anirà enlloc, només farà una mica de soroll i es congelarà. Com un arbre.
