El 2016 van aparèixer quioscs de fusta, bancs, torres de rescat i tendes de campanya bastant espaioses a les platges i als carrers d’Evpatoria. Aleksey Komov diu que això només és el principi, la ciutat té una actitud positiva respecte al codi de disseny i els inversors estan encantats de seguir-lo, ja que un entorn confortable atrau més turistes i, per descomptat, serveix de descans còmode per als ciutadans. Probablement, això és només el començament del treball, però ara les inclusions urbanes no semblen pitjor que algunes de les de Moscou, i algunes, millor. Tot i que no són gens cars: hi ha pocs diners i, en general, és difícil - admet Alexey. Però es va tenir en compte l’especificitat del complex, segons l’arquitecte, els objectes nous creixen literalment a partir de la història de la ciutat turística. Això es pot reconèixer mirant les imatges. Alexey ens va explicar en detall la seva obra i les seves opinions sobre Crimea i la vida. I sobre el meu projecte al festival Zodchestvo.
Alexey, ets l’arquitecte en cap des de finals del 2014 i ara, des del setembre, ets assessor de polítiques arquitectòniques a Evpatoria. Com a entusiasme, no s’ha esvaït durant el darrer període? A més, d’alguna manera heu esmentat que el que podeu fer és generalment una proesa
- L’autèntic amor és una gesta, l’autosacrifici. Sóc un fanàtic, monògam, com deia fa dos anys abans de la primera participació de Crimea al festival complet rus Zodchestvo 2014
en una entrevista amb Archi.ru i ara em repetiré: per a mi "Crimea és meva".
Aquells que arriben a Crimea ara i no en senten el "nervi" estan condemnats a la profanació i corren en cercles fins al complet esgotament, inclosos els aspectes morals, financers i de reputació. Crimea és Solaris, tant a Lemu com a Tarkovsky, al mateix temps … No us ocupeu, però sí.
La noosfera té una profunditat de mil·lennis: ho tenia tot i moltes vegades ja, va triturar tothom i tot, quedant Crimea. Per tant, l’enfocament unilateral i extensiu del “territori de Crimea” és definitivament ineficaç, ja que finalment va fracassar a la part continental. Treballar personalment amb la identitat de Crimea per a mi, que desitjo per a tots els meus col·legues, requereix un enfocament de filigrana, m’he d’acostumar a la metafísica de Solaris “sense bitllet de tornada”, per més que Crimea m’espanti amb la seva irracionalitat transcendent.
Aleshores, el 2012, el nostre "Kurortograd" va ser concebut com un projecte educatiu per tres associats: jo com a arquitecte, així com l'artista Andrey Yagubsky i el crític d'art Nikolai Vasiliev. Vam intentar mostrar, utilitzant l’exemple d’Evpatoria, la singularitat del llegat de l’entorn turístic soviètic de Crimea, que vam demostrar al primer pavelló de Crimea a Zodchestvo 2014. En el procés, va créixer un estudi a gran escala d’Evpatoria. en un moviment i un laboratori de treball per estudiar el "genoma" del desenvolupament d'una ciutat antiga amb un recurs arquitectònic de l'entorn i la profunditat del territori de 2,5 mil·lennis. El paisatge cultural d’Evpatoria és al mateix temps físic: és absolutament artificial per la costa plana de l’estepa. El principi humà representa el significat humanitari de resoldre el trencaclosques de la ciutat, que ha de recordar-se: ja ho ha tingut tot a la història i més d’una vegada. Per obtenir un diagnòstic complet i començar el tractament de la ciutat, era necessari "viure a banda i banda de les barricades" de l'estructura de la ciutat. L’experiència i els resultats van aparèixer sota el meu lideratge: el 2015 vaig treballar com a arquitecte en cap d’Evpatoria, ara sóc assessor en política arquitectònica.
En condicions extremadament difícils, en general, generals, es van desenvolupar i implementar arquetips normatius i es van desenvolupar objectes d’un estil únic de millora de la zona turística, des dels terraplens i platges fins al centre històric, que a tota la ciutat van indicar en la ment del la ciutadania té una renovada tradició paisatgística com a eina número 1 de l’urbanisme tàctic que transforma l’entorn del complex. La feina continua avui mateix. Si mirem enrere durant el viatge de dos anys, sentim amb agudesa el teu nervi personal, molt nerviós de Crimea: la fe incondicional, sense il·lusions innecessàries, el meu "romanticisme pragmàtic".
Pavellons molt bonics, tan ventilats … Estan impregnats d’una sensació de felicitat soviètica, com tots els símbols, i el vostre logotip està estilitzat com, diria jo, els anys seixanta. Aquesta és una preferència deliberada per la moda pseudo-soviètica actual: totes aquestes màquines estilitzades d’aigua amb soda també es troben a Moscou. A la gent li agrada recordar el passat soviètic des del cinema. Fins i tot teniu imatges estilitzades perquè coincideixin amb el color de la pel·lícula "Presoner del Caucas". És personal, o és una tendència general, per exemple, a Crimea?
- Sóc un tradicionalista avantguardista. Es tracta d’un conjunt del codi de disseny del complex. Aquí és important no només captar un estil o esperit específic, sinó crear una caixa d’eines flexible. I pel nucli antic, i per la zona del Resort, i per a altres llocs. Aquest és el procés de comprensió de l’estil Evpatoria. El fet de ser investigador em permet parlar l’idioma de la ciutat turística sense tartamudejar.
Per cert, sorprenentment, teniu raó. L'estil de l'estació de Crimea es va decorar de manera uniforme i instantània just durant el període de desgel. Després es va inventar tot, des de les primeres estacions i autobusos elegants fins a tipografies de llimonades i rètols de la ciutat.
I "Pres", he de dir, es va filmar a Crimea i no al Caucas …
Per què no apareix una imatge completament diferent en lloc de retro?
- No és retro, en absolut; no hi ha anàlegs directes. Es tracta d’una actitud respectuosa amb la tradició arquitectònica de Crimea. El paradigma arquitectònic de Crimea és que l'arquitectura no és el més important aquí, sinó que hauria d'estar en tercer lloc. El més important és "Natura", la mateixa identitat paisatgística. No tracto amb "objectes" a Evpatoria, tracto amb el medi ambient. Algú veu retro, algú és avantguardista, algú no ho veu gens, però gaudeix de l’ambient de la ciutat en general i del mar. I això és fantàstic. Estic dissolt en la tradició, avui és l'avantguarda per a mi. En això estic d'acord amb el meu amic, col·lega i persona afins Stepan Lipgart. Ja m’ha visitat diverses vegades.
I Alexander Lekaye i Azat Romanov, estem treballant en una nova imatge com a part del desenvolupament del projecte"
Sistema de transport històric de Crimea.
Diuen que fa poc us van convidar a Sebastopol i com us agrada?
- Sí, va ser. Per a un arquitecte-investigador, Sebastopol és, en principi, una ciutat onírica o, per ser més precisos, un somni realitzat després de la guerra dels arquitectes i urbanistes, una polis fenomenal. De fet, la capital de la identitat russa i l’estil de Crimea. Però és paradoxal: a Yevpatoria hi ha ara molt més “veritable Sebastòpol” al medi urbà que al mateix Sebastià, on el medi ambient està desorganitzat catastròficament.
Resulta que veure el bullir a Sevas avui és tan "emocionant" com seguir els girs i voltes d'alguns campionats amb classificació i taules. Tot i tothom està a la defensiva l'un contra l'altre, dins i fora. Només la ciutat mateixa és òrfena, independentment del que hi tingui a veure, al fons, per si mateixa, amb les seves pedres.
A la República de Crimea, és més tranquil, sense campionat, sense calor ni exaltació.
I per a mi, en primer lloc, l’equip, la interacció amb la comunitat arquitectònica, la promoció i el desenvolupament d’un estil urbà veritablement únic i el seu entorn, a més del pla general i la rutina operativa, és important. Com es poden complir aquestes condicions per a un "torneig sense regles": les preguntes ja no són per a mi.
Com és ara amb l'arquitectura i com és la vida dels arquitectes a Crimea?
- Parlar personalment pel meu compte: no és fàcil. Crimea necessita més que mai el suport del taller d'arquitectura rus i no de "interminables botigues parlants" amb l'esperança d'arrencar una ordre federal. De fet, hem de ser més actius, sense tenir una figa a la butxaca, per incloure-ho en la feina d’especialistes de Crimea; les grans anàlisis sota els auspicis de la PAC són molt demandades, així com una participació en els joves de Crimea que han completat entrenant o adquirint experiència real al continent. L’etapa de lúdics “copets a l’espatlla” ja ha passat.
L’arquitectura al nostre país, malauradament, és un ostatge dels beneficis momentanis del complex constructiu, i aquí a Crimea encara més en les seves condicions hermètiques, però l’Arquitectura és capaç de guiar i unir les ciutats, contribuint a les necessitats socials, espirituals i psicològiques. I a Crimea, com en un mirall d’augment, tot és extremadament convex i evident.
El desenvolupament dels assentaments moderns de Crimea fora del medi ambient, fora de les prioritats i fora de les lleis fa que les ciutats siguin essencialment de ningú: és impossible emmagatzemar, protegir, desenvolupar i només és possible continuar parasitant fins a la completa devastació física i social des de la temporada. condimentar.
Dos valors bàsics que són categòricament impossibles de "trencar-se al genoll", tal com s'accepta sovint al nostre país, i a través dels quals el territori influeix en persones que, idealment, són productes propis. Prioritat natural número u de Crimea: "identitat paisatgística". El segon és la prioritat cultural en el desenvolupament espacial de la ciutat de Crimea, aquest és el factor Tradició, l ’“esperit del lloc”antropomòrfic: un patrimoni i continuïtat mil·lenaris, un mosaic d’estils, un complex codi arquitectònic …
Podeu caminar en cercles durant molt de temps, pregar i cantar mantres per als futurs plans generals i estratègies socioeconòmiques, però si no enteneu les prioritats fonamentals del territori, ni una sola ciutat de Crimea es convertirà en "vostra pròpia i desinteressada".”. Especialment ara, quan la perillosa bretxa entre el sistema operatiu urbà rutinari dels municipis de Crimea i l'horitzó estratègic sense omplir-se de tàctiques visuals "aquí i ara" s'està ampliant perillosament.
És una tàctica que uneix els nivells estratègic i operatiu. No del "gros", com a la terra ferma, sinó del veritable urbanisme tàctic. Per cert, al darrer Zodchestvo 2015, vaig preparar l’exposició, que es deia “Les realitats de l’urbanisme tàctic de Crimea”.
En una ciutat turística de Crimea, com a Evpatoria, les implementacions ràpides i d’alta qualitat basades en normatives, normes de millora, com tendals obacs i bancs còmodes, poden canviar significativament l’ambient psicològic. Resultats d’alta qualitat i tangibles en el temps de la millora del medi ambient, per a les persones. - s'hauria d'establir com a objectiu de gestió urgent, on la tasca social sigui reduir el nivell de malestar social. Llavors, la consciència urbana "dóna un avantatge" a la implementació de projectes d'infraestructures llargues i ocupades amb vols estratègics de mig i llarg abast.
Què mostraràs a Zodchestvo 2016? Quina diferència hi ha entre Evpatorium i Territorium? Què mostrarà la Unió de Joves Arquitectes de Crimea?
- L’EVPATORIUM és la pedra angular del nostre curs de Pràctiques Urbanes. Així, va ser possible unir els joves arquitectònics a la plataforma de l’escola d’estiu TERRITORIUM amb el tema Evpatoria com a súper idea: elaborar i desenvolupar productes reals de l’entorn urbà, de diferents escales i tipologies, i sobre la base de de la tecnologia de construcció de fusta i construcció d’habitatges, que es pot veure i tocar.
Tots els projectes de l’EVPATORIUM són reals: des de la plaça Literària fins al Basar Oriental.
L’activisme resolutiu només, fins i tot recolzat pels recursos, no és suficient, és una il·lusió generalitzada: sempre hi ha la necessitat de professionals, “comissaris de desenvolupament de la màquina” amb experiència que puguin mostrar, explicar com funciona, com funciona, què és bo i què és dolent.
Una cosa sorprenent: tothom en tot moment es queixa dels joves; "Guàrdia i terror". Que diuen que no és el que és, i no és el mateix que abans. Però sempre tinc confiança en ella, sense planys ni lamentacions. Només cal poder carregar pacientment amb fe mútua en l’art de l’arquitectura, en la seva increïble empenta per crear.
Als nostres grups hi havia joves arquitectònics de Moscou i Crimea, Sibèria i Altai, Kazan … Aquí es troba Rússia: el seu marc artístic i intel·lectual alegre. Sense fals patetisme, xerrameca i falsedat: només un "rock and roll arquitectònic" viu, una autèntica avantguarda.
Utilitzant un exemple en viu de treball a Evpatoria, vam aconseguir "il·luminar" els nois i, el més important, mostrar-los en desenvolupament un treball real amb el territori i com fer que els productes de l'entorn de treball es trobessin en una situació extremadament difícil. Els nens tornen a les seves universitats, al seu procés educatiu, infectats pels bacils vivificadors de l '"arquitectura d'acció directa".
Tenim previst construir un dels objectes amb l'ajuda de NLK-Domostroenie al pati del cinquè edifici de Trekhgorka durant el festival. Dins del pavelló, mostrarem interessants projectes Yevpatoria d’estudiants graduats de l’Institut d’Arquitectura de Moscou de Moscou i Stroganovka i de Kazan KGASU, i després del festival, l’estructura anirà a Crimea per al seu desplegament permanent.
NLK-Domostroenie us ajuda en tot, o simplement feu una exposició a Zodchestvo? Quina extensió té aquesta oferta?
- NLK-D ha estat ajudant per segon any en la preparació d’estructures per a exposicions a Zodchestvo. A més, en diversos projectes de Crimea, hem utilitzat els seus potents recursos d’enginyeria. Es tracta d’una gran col·laboració intel·lectual, on s’ha d’esmentar per separat Konstantin Blinov i Semyon Goglev. Ajuden molt, des dels càlculs de disseny fins al subministrament de matèries primeres. A Crimea és dolent amb un arbre ben preparat.
S'està construint "Kuryokhin's Arch" a Tregorka, i llavors on?
- Després de l'exposició, l'arc es desmantellarà i es transportarà al parc Lenin a Evpatoria.
Parleu-nos del Territorium, què és?
- El TERRITORI en si mateix em va néixer al cap just després d’Arquitectura de l’any passat a partir de la retrospectiva de "Kurortograd". Amb els associats Nikita Asadov, un camarada i un asceta arquitectònic, la contribució del qual al moviment arquitectònic rus encara serà apreciat, així com Konstantin Blinov, educador d'enginyeria, representant de NLK-Domostroenie, el TERRITORIUM es va conjecturar i es va llançar a Kazan el passat De novembre. El 2016 hi havia Peter, Altai després de connectar ArchKovorking i en la persona del incansable Pavel Sonin.
Inicialment, la idea del TERRITORI era senzilla: no és en cap cas una "firma d'autor", sinó una unió d'associacions amb la funció d'una força d'assalt tàctica. Exposició, conferències de "comissionats de desenvolupament de màquines-eina", arquitectes amb una experiència de camp real i apassionada, que comparteixen durant seminaris i tallers. Realització de la idea dels germans Asadov en directe: "De l'esdeveniment a l'espai". Cal anar a les regions, atraient joves amb talent no al centre, sinó desenvolupant el marc intel·lectual del país basat en les identitats de diferents escoles d’arquitectura territorials i fins i tot d’estils. Això és un veritable patriotisme, no agitar banderes i colpejar panderetes. Un sentit del país, la implicació i la continuïtat, en cas contrari, per què ho hauria de tot?
Un cop a la tardor del 2014, el nostre Kurortograd va celebrar el primer taller a Crimea, a Evpatoria, i ara és un autèntic conjunt d’eines per unir els propis joves arquitectes de Crimea, que es pot veure amb els nostres propis ulls a l’exposició de la Unió de Joves Arquitectes. de Crimea, del qual estic molt content. L’exposició també la comissaria juntament amb l’arquitecte de Simferopol Kirill Babeev. Per a mi és important participar a l’escola d’arquitectura EVOLUTION amb Peter Vinogradov, que també estarà fortament representat, tancant els nostres pols actius comuns.
Veureu, hi ha un nombre reduït però important de gent que atrau joves al seu voltant, que creen un remolí apassionat i implementen projectes necessaris per a territoris i persones. Però, a grans trets, tothom està desunit, cadascun és un bocí a la seva pròpia colònia, esclafat per la psicologia de la supervivència d’un petit botiguer, mentre que tothom també té por dels “no arquitectes” que fàcilment rasclen la calor amb les mans entrenades.
Per ser honest, la unificació global és inevitable si recordem com i de què va sorgir la Unió d’Arquitectes el 1932. El model de mobilització de la unificació dels “nous anys trenta” és un fet donat, però com i per qui s’implementarà és una qüestió per al proper congrés. Però la Unió d’Arquitectes no es pot arruïnar, tot es cobreix a l’instant i finalment.
Però no sóc un romàntic pragmàtic solitari, aquesta és la meva esperança i la meva fe sense il·lusions, i l’amor com una gesta, és clar.
Fotos: Alexey Komov, Alexander Semenchenko, Victoria Serebryanskaya
