Els requisits per al disseny de les solucions de façana dels edificis 3 i 7 i l'interior de l'edifici 2 de l'antiga planta d'impressió Pravda van alertar a molts. La competició va ser iniciada per l’empresa de materials d’acabat Kerama-Marazzi i una de les seves condicions era l’ús de gres porcellànic, un material controvertit pel que fa a un monument del constructivisme, que ja hem comentat amb detall amb experts. La reacció força violenta de la comunitat professional davant la perspectiva d’enfrontar-se amb gres porcellànic a les façanes dels edificis dels anys 30 va influir, òbviament, tant en els participants del concurs com en el jurat, convertint el tema principal del concurs en la qüestió de "com combinar el incongruència "o fins i tot" com passar per alt la tasca de la competència "… Cosa que definitivament va afegir complexitat i interès.
La majoria dels autors es van distanciar diligentment dels notoris omòplats i panells, garantint la integritat de la façana original. Al seu torn, el jurat va escollir el projecte més delicat, pel que sembla que el criteri principal no era tant la rehabilitació del gres porcellànic com la preservació de l’antic edifici. Així doncs, la competició va tenir dos resultats creatius:
1. Els arquitectes van practicar respectant les obres dels anys 30, que formen part del complex Panteleimon Golosov, i el jurat va donar suport a la seva iniciativa. La conclusió és la següent: per a una persona creativa sempre hi ha una sortida, fins i tot si se us proposés combinar allò incongruent;
2. Limitats per la seva pròpia decisió de preservar edificis històrics, els autors dels projectes van prestar la màxima atenció a l’ordenació de l’espai a la Pravda Combine, rendint així un homenatge al popular tema, per no dir de moda, de la transformació de l’espai urbà.
Primer lloc
"Pole-Design", Vladimir Kuzmin i Nikolay Kaloshin
Moscou
Els guanyadors van trobar una solució elegant al problema de la incompatibilitat entre el gres porcellànic i l'arquitectura dels anys trenta. Es van proposar restaurar la majoria de les façanes en els materials originals i utilitzar el gres porcellànic per a la creació d'objectes nous al territori, tractant amb el màxim respecte l'estil de construcció de l'edifici.
“La Pravda actualitzada tindrà un aspecte pràcticament igual que abans. Potser per això el jurat ens ha atorgat el primer lloc , va bromejar Vladimir Kuzmin de Pole-Design. Els guanyadors van proposar restaurar les façanes amb materials originals i utilitzar pintura a la superfície enguixada reforçada. I apliqueu l’acabat de gres porcellànic en sentit apuntat, per al soterrani i les baranes de les escales.
"El nostre concepte és que vam ser el més tàctics possibles a la solució de la façana, que forma part del patrimoni cultural", explica el coautor del projecte Nikolai Kaloshin. "Com a opció, vam proposar un revestiment de granit ceràmic per als nínxols de la façana de l'edifici 3. Però no hauria d'anar més enllà d'aquests límits, ja que originalment se suposava que l'edifici tenia materials completament diferents".
El ritme de la façana de l'edifici 3 "Field-Design" va ser emfatitzat per un portal alt de gres porcellànic gris. Les columnes no se superposen a les fulles originals, sinó que s’uneixen a elles amb claudàtors a distància. Hi ha rampes que condueixen a l’entrada des dels dos costats, una mena d’homenatge a Le Corbusier. S'instal·la una caixa de llum a la part superior del portal, hi caben pòsters grans o un llenç de pantalla i es pot convertir tota la façana en una pantalla per a mapatge de vídeo.
Dues columnes grises equilibren visualment la multitud de pilones baixes i brillants al llarg de l’edifici oposat 7. Transformen l’edifici infinitament allargat en un de proporcional i faciliten la navegació. També hi ha caixes de llum a la part superior de les petites columnes, que funcionen com a fanals de nit. Les pilones s’enfronten amb sis colors de gres porcellànic i el soterrani de l’edifici és gris, que coincideix amb la pintura de façana.
En el projecte de disseny de l'interior, es conserven tots els elements que han sobreviscut fins als nostres dies, fins als detalls dels equips d'enginyeria que fa temps que no s'utilitzen. En alguns llocs, els autors mantenen a terra escombres nostàlgiques i rajoles metàl·liques perforades, tot i que la majoria del sòl encara s’hauria de fer amb materials nous.
La solució colorista de l’interior es refereix a l’època en què es va dissenyar la combinació Pravda. Inclou tres colors "primaris" purs: vermell, groc i blau; el fons acromàtic per a ells serà gris. A les parets del llarg passadís apareixen marcs verticals brillants, que es fusionen en un rectangle en perspectiva.
La puresa constructivista de les formes geomètriques és reproduïda per l'objecte interior, que els dissenyadors van anomenar el "Cub de la Veritat". De fet, es tracta d’un transformador format per molts cubs petits que, si cal, es converteix en una sala de conferències, una petita sala d’exposicions i una zona d’emmagatzematge. Els cubs estan decorats amb rajoles de ceràmica que imiten una tira de diari.
Per a la il·luminació artificial s’utilitza un sistema de làmpades penjants LED. A més, els autors van proposar restaurar les claraboies originals al terrat de l’edifici. *** Segon lloc
"Arhataka" ("Bosc")
Petersburg
El projecte tampoc no implica el revestiment de façanes històriques amb nous materials. El gres porcellànic s’utilitza en la decoració de nous objectes ambientals del territori, de manera similar a les parts del gegant conjunt de construcció Lego perdudes al pati. S’ha reunit una galeria a partir d’aquests detalls: comença a l’edifici 3, de tant en tant s’aconsegueix deliberadament fora de ritme, però supera tota la longitud de l’edifici 7 i forma l’espai del carrer interior. Un "núvol" blau angular s'ha enganxat al passatge aeri, a l'entrada del tercer edifici, s'han format cubs grocs en una àrea d'esbarjo, sobre una plataforma de formigó; els merlets de joguina del Kremlin s'han convertit en la tanca del jardí penjat. Sota ells, com si estiguessin trencats, hi ha els mòduls taronja de l’escenari i la pantalla.
A l'interior, les parets són de tons grisos. A ells hi ha taques de colors adherides a elements brillants que també semblen oblidats, però que ja estan en un taller buit: un podi allargat de color verd, marcs rectangulars vermells, un amfiteatre taronja-muntanya que sembla que algú no tingués la paciència de muntar-lo completament. A més, tots ells, com correspon als detalls del dissenyador, tenen un escenari d’ús flexible.
*** Tercer lloc
Arquitectes Akhmadullin
Ufa
“Vam tenir la idea de crear un espai urbà a l'interior de l'edifici. Els passadissos són carrers amb jerarquia pròpia, les entrades als locals són una mena de "façanes" i el taller principal, on vam fer espai per a exposicions, és una plaça ", diu Azat Akhmadullin. Al terra dels llargs passadissos, es proporciona un revestiment de goma perquè pugueu moure’s amb patinets que pengen aquí al llarg de les parets. Ressaltats i "punts de parada": amb cadires penjants i jardineria vertical.
En el concepte d’Akhmadullin Architects, les façanes estan experimentant un reciclatge important, en comparació amb els dos projectes anteriors, tot i que formalment s’ha conservat el plàstic original. L’edifici 3 està revestit de panells de fibrociment i els plans interiors dels seus nínxols verticals s’enfronten amb gres porcellànic de color gris fosc. Els autors van prendre el camí de l’estilització, enfortint el relleu dels omòplats i emfatitzant la connexió amb l’agitació del cartell; per a això, es va introduir activament un color vermell, que contrastava amb el "diari" clar i gris fosc. Els pendents i les fixacions de les finestres, i els vessants superiors dels nínxols de façana, les escales i el marc dels portals d’entrada s’escriuen en vermell.
Quatre projectes més
"PlanAR", Ilya Mukosey
Moscou
L'oficina "PlanAR" va proposar complementar la façana de l'edifici 3 al nivell del primer pis amb una estructura vermella de tres parts en forma de la lletra "P". Restaura la simetria del grup d'entrada, on la porta es va desplaçar originalment cap a l'esquerra. Al llarg de l'edifici 7, els autors van col·locar un mòdul amb balcons, que salta a un ritme de tres ritmes de la marxa, i sembla una al·lusió al constructivisme. Les parets de l'interior estan decorades amb les paraules "petite", "nonparelle" i "tsitsero", que es refereixen instantàniament a les tipografies dels diaris soviètics i no permeten oblidar la biografia de l'edifici.
*** Archiproba Studios
Moscou
El projecte d’Archiproba no aborda el passat directament, a través de les avantguardes, sinó que apel·la als records dels que eren nens durant l’època soviètica: l’estil de la inscripció Pravda sobre l’entrada s’assembla als antics rètols de neó dels vells cinemes. Els arquitectes van proposar restaurar acuradament la façana històrica, cobrir-la amb guix amb una textura similar a l'original i recrear el marc original del marc per a les obertures de les finestres. ***
Kontora
Moscou
Bureau Kontora va anomenar l'edifici "la màquina gris de la veritat de Panteleimon Golosov", i la descripció del projecte va fer que sembli un manifest revolucionari. De la mateixa manera revolucionària, van proposar trencar les noves rajoles Kerama Marazzi abans d’utilitzar-les, cosa que va fer estremir els organitzadors de la competició, fins i tot l’esment de Gaudí no va salvar la situació. ***
Adjoubei Scott Whitby Studio i Ivan Polissky
Moscou
El consorci va trobar una solució molt lleugera, gairebé invisible; en qualsevol cas, no tan vistós com el de tots. Segons el concepte, la identitat principal del nou disseny hauria de ser un patró determinat, representat per un mosaic de quadrats enrajolats (sí, de gres porcellànic) connectats per un trencaclosques. Amb aquest patró, els autors van decorar portes, viseres, parterres, bancs i altres elements d’espais públics. El codi de disseny basat en el patró suggerit pels autors i els grans elements de navegació s'utilitza tant a l'exterior com a l'interior. Les carreteres peatonals i motoritzades estan tancades amb mobiliari urbà per garantir la seguretat dels moviments al voltant del territori.
*** I no hi haurà cap implementació
De fet, fins i tot quan es va discutir la tasca de la competència com a tal, es va saber al marge que la competència era probablement una competició "en paper", destinada només a demostrar les possibilitats d'utilitzar el material en un exemple específic, i no hi havia plans previstos.. Tanmateix, tan bon punt es van anunciar els guanyadors, el "Grup PSN" - l'empresa "que gestiona els projectes del Pravda"
anunciar per separat que no hi ha plans per implementar projectes ni reconstruir els edificis de la planta. I, fins i tot, va exigir a les publicacions que retiressin del feed de notícies els missatges sobre els resultats de la competència.
Cosa que probablement va sorprendre a molts, ja que els anomenats concursos de conceptes o idees no són estranys en si mateixos, tot i que hi és habitual anunciar de manera més explícita i immediata l’absència de plans d’implementació. Segons Sergei Georgievsky, director de l'Agència del Centre per al Desenvolupament Estratègic que va dur a terme la competició, “la competència professional és un instrument de diàleg entre la ciutat, el desenvolupador i la comunitat d'experts. En el cas d'objectes amb un historial significatiu, la competència permet trobar la decisió més equilibrada en relació amb un objecte significatiu. El treball va resultar ser molt professional: es tracta d’una gran victòria que repercutirà positivament en el desenvolupament futur de la instal·lació. En això ens recolzen la Moskomarkhitektura i el Arch Council”.
Per tant, ningú planejava implementar els projectes competitius. Tot i que s’ha d’admetre, en el curs de la discussió sobre la competència, es va dir repetidament: certament, cal actualitzar el districte i la planta. Mentrestant, la competència ha resultat ser més sonora que els esdeveniments habituals dels fabricants de materials, potser a causa d’alguna escandalositat de la qüestió de la reconstrucció i potser a causa de la decisió de mantenir-la en un exemple real. Però completament "paper".
Així és ara la Pravda Combine:
