Qualsevol cosa que pugui dir el professor Preobrazhensky, Izvestia va ser el primer diari oficial soviètic en sentit literal: el soviet de Petrograd va publicar el seu primer número l'endemà de la revolució de febrer. Després van planejar lluitar per l'Assemblea Constituent, però després de la seva dispersió i el trasllat de la capital, es van traslladar a Moscou i es van convertir en el principal òrgan de premsa del poder executiu, el Comitè Executiu Central i el Comitè Executiu Central de tota Rússia. contrast amb el partit bolxevic Pravda. Que era una mica menys prestigiós, però també honorable. Durant un temps, el diari es va publicar a la impremta de Sytinsk, prop del monestir de la Passió. Però els diaris van ser importants per al nou govern i, prou aviat, el 1924-1925, es va celebrar un concurs per al disseny d’un nou edifici d’arquitectura. El guanyador va ser Grigory Borisovich Barkhin, que va construir una nova casa per a Izvestia prop de la vella impremta en aproximadament un any i mig juntament amb el seu fill Mikhail. Grigory Barkhin no era en el seu sentit un arquitecte revolucionari, sinó que es va unir al constructivisme (no obstant això, molts ho van fer, per exemple, el mateix Ivan Fomin). Abans de la revolució, Barkhin es va graduar a l'Acadèmia de les Arts i, juntament amb Roman Klein, va construir l'edifici neoclàssic del Museu de Belles Arts de Moscou, l'actual Museu Pushkin.
Tanmateix, el projecte guanyador, que inicialment es pretenia construir a l'oest, a la cantonada dels bulevards Tverskaya i Strastnoy, era una torre de dotze pisos bastant ràpida, similar al conegut projecte de Leningradskaya Pravda pels Vesnins.. La torre havia de discutir amb el campanar del monestir apassionat, que no estava previst que fos enderrocat el 1925. Però d'acord amb el pla general actual de la ciutat "Nova Moscou" a la zona de Strastnoy, gairebé com ara, hi havia restriccions d'alçada: era impossible construir més de sis pisos. De la torre només quedava l’escala vertical amb una sèrie de balcons i una petita lògia amb un rellotge a la cantonada que donava al carrer Tverskaya. Com a resultat, la inscripció - "Izvestia" - es va col·locar horitzontalment.
Izvestia no es va convertir en una icona del constructivisme i, tanmateix, l’edifici es va incloure en totes les guies temàtiques i és ben conegut com a monument a la història de les avantguardes. Al mateix temps, el tema de la protecció, com passa sovint en els nostres temps, és força estret: les façanes estan protegides i a l’interior només hi ha l’oficina de Bukharin a la planta superior (va ser el director del diari durant tres anys)., a més d’aquella escala que dóna a la plaça Pushkin, i ja està … És una sort que Aleksey Ginzburg, besnét de Grigory Barkhin i nét de Moisei Ginzburg, hereu de dues dinasties arquitectòniques, que era igualment apassionat per l'arquitectura i la restauració modernes, inclosos els monuments d'avantguarda, hagués de treballar amb la restauració d’Izvestia. Alexey Ginzburg ha estat treballant al barri Izvestia des de fa diversos anys, recentment en la restauració d'una empresa rendible
Les cases de Tyulyaeva a Dmitrovka enfront de Lenkom, la segona va ser Izvestia, treballava amb l'edifici de la impremta de Sytinsk i la finca de dos pisos de Dolgorukov-Bobrinsky a la cantonada del bulevard i Dmitrovka estava gairebé acabada. Izvestia en aquesta multicolor fila és l’únic edifici dels anys vint, un monument a l’avantguarda.
L’edifici estava ben conservat i era fàcilment reconeixible fins i tot abans de començar les obres. Tot i que les lletres avantguardistes aviat van ser substituïdes pel serif clàssic; l’envelat, que era una novetat per als anys vint, també es va retirar gairebé immediatament. Als anys noranta, l'edifici es va llogar per a oficines; de la mateixa manera que es preveu utilitzar-lo en el futur, així com l'edifici veí del diari, que es va expandir a finals dels anys setanta.
Una de les principals distorsions de la intenció de l'autor era les finestres dels restaurants del primer pis travessades per les entrades del carrer. I, tot i que ara, molt probablement, també hi haurà restaurants, Alexei Ginzburg va aconseguir tornar les vitrines inferiors al seu aspecte original: ara només hi ha una entrada, per l’entrada principal. Les àmplies finestres inferiors estaven destinades a il·luminar la planta inferior del semisoterrani de la cantina dels treballadors dels diaris: aquells que caminen ara per la façana principal, mentre els restaurants encara no s’han instal·lat, poden veure clarament el seu espai. Hi ha un semisoterrani sota els dos edificis, carrer i pati; només a la façana sud principal s’il·lumina a través d’amples finestrals que donen al carrer sota el sostre i a l’antic edifici del pati tècnic, on el relleu és més alt, a través de claraboies.
La restauració, segons Alexei Ginzburg, no és arqueològica i històrica, sinó arquitectònica. Per tant, no s’han restaurat tots els elements: per exemple, la inscripció constructivista angular de Barkhin, com el rellotge, es va recuperar, però la línia de pas no.
A més, l’edifici ha rebut diverses incorporacions modernes, sobretot els nous ascensors al passatge mig. Tot i així, cal recordar que l’edifici ja s’havia reconstruït seriosament després de la guerra: aleshores el passatge entre els edificis es va ampliar cap a l’oest amb un ampli vestíbul i al pati, des del nord, es va construir un volum addicional amb soterrani. afegit. Al mateix temps, es van substituir les portes - per groc clar, tipus Brezhnev; es va substituir l’ascensor per l’escala principal que donava a la façana. L'extensió del nord de la postguerra es va desmantellar, deixant només la part del soterrani. D'altra banda, es va conservar l'extensió del passatge entre els edificis, mentre es va endreçar el vestíbul tardà amb espectaculars grans caixos al sostre.
No obstant això, Alexei Ginzburg va aconseguir preservar i restaurar molts detalls importants. Per exemple, després d’haver trobat fragments de rajoles Metlach als terres: senzills, blancs amb insercions blavoses a les cantonades, els arquitectes en van demanar un de similar a Alemanya i van restaurar els pisos dels vestíbuls i passadissos.
En lloc de les portes i els panells de paret de color groc clar de la postguerra, van triar el marró fosc, així com els poms de les portes que s’adaptaven a l’estil dels anys vint.
Destaca l’escala que dóna a la façana principal: l’espai és molt lluminós, transparent i amb grans finestrals al terra. Sembla ser la cresta de la llum de tot l’edifici, tant des de l’exterior com des de l’interior; no és d’estranyar que els arquitectes hi prestessin molta atenció i treballessin amb joies.
La segona escala, amb vistes al pati, està dissenyada amb l’esperit de la primera, encara que més lacònica: les mateixes baranes, el mateix color beix de les escales.
Però el procés de restauració de les enquadernacions metàl·liques originals dels vitralls que donaven a la façana principal va resultar especialment difícil. Els marcs originals supervivents es van cobrir amb una capa de pintura molt gruixuda, per netejar-la, es necessitava un sandblaster amb estella ceràmica; al terra s’ha format una gran quantitat de brutícia. "Fins al genoll", admet l'arquitecte. Va ser molt més fàcil substituir-los per finestres de doble vidre, sobretot perquè les cobertes de les finestres no tenen res a veure amb els objectes de protecció, però Alexei Ginzburg va aconseguir insistir en una neteja competent, tot i que laboriosa, de marcs genuïns. Alguns d’ells estaven en mal estat, van ser substituïts, però sobretot als pisos superiors. S’han conservat més de la meitat de les enquadernacions originals dels pisos inferiors, prims i complexos, amb reblons, cosa que és molt important per a la sensació d’autenticitat de l’edifici.
Les enquadernacions estan pintades de negre per fora i de blanc per dins. A les façanes formen una fina quadrícula estructuradora, mentre que a l’interior treballen per ampliar l’espai i intensificar la llum. Especialment l’escala amb el seu pal d’escombra blanc-gris, gegantins vitralls dels anys vint, parets de color blau clar, el color del qual es va restaurar a partir dels fragments trobats; sembla molt clar si es veu tant des de l’interior com des de l’exterior.
El segon component important de la façana original és el guix de terracita gris fosc conservat i curadament netejat per Grigory Barkhin. Va trigar força temps a seleccionar una solució hidrofòbica per enfortir-la: les primeres composicions no s’adaptaven, deterioraven el color, fent-lo més fosc i, després, afegint un to blau o fins i tot verd”, diu Alexey Ginzburg. En última instància, es va aconseguir un color gris uniforme reforçant la façana.
Però de color gris fosc, destacant de manera contrastada la blancor dels interiors clars visibles a través de les àmplies finestres, la façana principal era l’única a prop de l’edifici Barkhin. Segons la tradició de finals del segle XIX - principis del segle XX, els tallafocs i les façanes del pati van quedar en maó, estalviant un guix car, explica Ginzburg. - Va ser més tard, després de la guerra, tots van ser pintats amb pintura a l'oli.
Al barri Izvestia, l'arquitecte restaura la "justícia històrica" de les antigues façanes de maó. Així ho va fer Alexei Ginzburg tant amb la casa de Tyulyaeva com amb la mansió veïna; Les mateixes parets de maó es van obrir a Izvestia, semblant al treball de l'avantguarda amb les cases veïnes i, de fet, tancades en el temps de principis del segle XX. El maó es neteja, es cobreix amb una solució hidròfoba, les noves canonades de ventilació d’alumini s’estenen fins a l’alçada, fent èmfasi inesperat en el brutal propòsit tècnic de l’antic edifici d’impressió. Només la façana occidental de la postguerra al pati va rebre una pintura beix neutre.
Cal dir que en els experiments d’Alexei Ginzburg amb tallafocs de maó, la reconstrucció històrica probablement té el menor paper: és curiós com a trama, res més. La majoria dels ciutadans no se n’adonaran. Molt més significativa és la significació colorista d’aquesta tècnica, sense que cap esforç addicional converteixi la ciutat en una alegre "edredó de patchwork" on les superfícies anteriors de colors de les façanes estan "cosides", bé o superposades a una base viva de terracota brillant comuna., capaç d’unir una finca de Moscou de dos pisos amb balcons de ferro colat i la glamurosa casa de l’Edat de Plata amb la dura tipografia dels soviètics de l’estat proletari. Unir-se i fer-ho fàcilment i directament, ja que, potser, fàcilment el subtil clàssic Grigory Barkhin dominava el llenguatge del constructivisme, d’una manera incomprensible sense canviar-se de si mateix i seguir sent més arquitecte de “façana”, però amb talent i consciència en tot fins al més mínim detall.
En una paraula, aquesta restauració és una experiència extremadament interessant, principalment perquè va anar a parar a l’arquitecte “hereditari”, que estava interessat en la restauració i a consciència, tal com va construir el seu besavi, que va restaurar aquí tot el que era possible en les circumstàncies modernes. De fet, en el nostre temps és, com és habitual, que els arquitectes perceben els monuments més aviat com una càrrega: ja sigui una complicació del procés de treball, si encara cal preservar-los, o bé com una càrrega per a la seva consciència, si necessiten erigir un maniquí. Molts arquitectes veneren les avantguardes, és cert. Però algú només torna a dibuixar i algú s’esforça per crear una còpia amb el mateix “estil”. No sol ser un arquitecte immers en un problema de tal manera que, havent complert molts dels requisits del client, hagi reestructurat, al cap i a la fi, un edifici per a una funció diferent, conservés el màxim de l’original i fins i tot restaurés alguna cosa. Però el resultat és fàcil de llegir: a la zona de Pushkinskaya, gràcies als esforços d’Alexei Ginzburg, una nova versió de Moscou creix lentament. La ciutat que hem perdut. I quan el pati estigui enjardinat i s’obrin els passos d’arc en arc, podrem apreciar no només el monument restaurat, sinó també l’atmosfera creada no per quilòmetres de tempesta, sinó per diversos anys de treball reflexiu. Cosa que, però, haurà d’esperar.
Sobre l’edifici Izvestia Barkhin vegeu l'article de N. N. Bronovitskaya al llibre: Monuments arquitectònics de Moscou. Moscou 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.