El vidre és un material paradoxal i l’únic en què la metafísica vol prevaler sobre la materialitat. És fràgil, però les façanes de vidre aporten calma: com més n’hi ha, més segur és el carrer. Fa fred, però sempre està associat amb els vius, no amb els difunts: les tombes no tenen finestres, una qüestió completament diferent: els hivernacles. La paradoxa del vidre també és que és capaç de demostrar absència.
El vidre té un aspecte neutral, però al mateix temps, més que qualsevol altre material, és el responsable de la ideologia de l’arquitectura. Aquí seria apropiat recordar Le Corbusier i el modernisme, però tot va començar molt abans. Aproximadament, quan el racionalisme de la pròxima era de la Il·lustració va rebutjar el misticisme de les vidrieres de colors, la transparència del vidre en la consciència humana sempre estava associada subtilment a la veritat.
El vidre anteriorment il·lustrat, en virtut de la coincidència, com els valors de la Il·lustració, va ser importat a Rússia des d’Europa. Ara la tecnologia de producció s’ha dominat a Rússia. Des de juny de 2017, AGC ha llançat la producció del vidre més neutre Planibel Crystalvision a la planta de Klin, regió de Moscou. Com la veritat no té mitges tintes, també li falten ombres. El nou vidre recobert és absolutament neutre.
Absència notable
Planibel Crystalvision té el CRI més alt possible: 100%. Això significa que l'ull humà no és capaç de distingir les distorsions dels objectes que hi ha darrere del vidre.
Toyo Ito va utilitzar aquesta característica en el seu projecte xilè.
White O House, dissolent completament la frontera entre l'interior de la vila i els seus voltants. Aquesta ja no és l'era de Mies van de Rohe i no de la "Fairnsworth House", que es manifestava com una casa de vidre, és a dir, amb parets transparents, però encara visibles. Toyo Ito va iniciar un complex joc de xancles en què l’interior, gràcies a les propietats del material, es converteix en una façana en el pla frontal.
La vila està densament plantada al llarg d’un vessant que baixa suaument cap al sud-est. La seva geometria repeteix el moviment en espiral de les parets del saló, de la circularitat del pati i del sostre que hi ha a sobre, i en forma de piscina propera.
La idea de l’arquitecte era fer que l’edifici i l’entorn semblessin un sol espai sense final i inici. Es tracta d’una mena de subversió de la idea d’una “casa fortalesa”. El camí recorre el pati i condueix cap amunt per la rampa des del jardí i el saló menjador oberts fins a les zones privades, de manera que sembla que no hi hagi res intern i, per tant, no hi pugui haver, i el paisatge canvia de caràcter.
La incoloritat com a tret brillant
Planibel Crystalvision no té cap ombra: blau, groc o verd. Aquesta qualitat fa que el vidre Planibel Crystalvision sigui un somni de perfeccionista a l’interior, captivador per la seva neutralitat i reproducció precisa del color.
A causa de l'absència de matisos estranys de vidre Planibel Crystalvision, quan es tenyeixen o s'imprimeixen s'obtenen els colors més purs.
A les façanes s’utilitza vidre amb una característica similar
Gratacel milanès Torre Allianz. Gràcies al vidre antireflectant amb un recobriment multifuncional, la torre plana d’Arata Isozaki s’ha convertit en el mirall perfecte per al cel, però al mateix temps no permet passar la major part dels rajos de calor.
Les façanes de Torre Allianz consten de vidres de tres capes. L’edifici, de més de 200 metres d’alçada, sembla que està compost per blocs idèntics amb un vel corbat de vidre corbat. A la vista lateral, els arcs de les "veles" creixen i disminueixen amb un ritme extremadament clar i, atès que la part superior de la torre no difereix en forma i mida de la inferior, sembla que el seu moviment no s'ha acabat, però només es va aturar.
Aquesta imatge del gratacel Isozaki es va inspirar en la "Columna sense fi" de Constantin Brancusi a Tirgu Jiu. No obstant això, el seu material, el ferro colat, és l'antípoda completa del vidre. La història que explica Torre Allianz tracta sobre la transparència. Fins i tot els extrems de l’edifici, que, a primera vista, estaven destinats a romandre sords, es tallen com a conseqüència de les canaletes dels eixos panoràmics de l’ascensor. L’augment en ells, gràcies a les propietats del vidre AGC, crea la il·lusió de surar a l’aire.
Llum sense fronteres
Especialistes russos, juntament amb experts del centre d’R + D AGC Glass Europe (Bèlgica), van realitzar una sèrie de proves per desenvolupar una recepta especial de vidre. Gràcies a la proporció òptima de materials, es va aconseguir un nivell més alt de transmissió de llum, el valor del qual va arribar als 91.
El vidre similar d’AGC s’ha utilitzat en funiculars que transporten passatgers des de Courmayeur, Itàlia fins al Mont Blanc. A més de la llum natural, no disposen d’equips d’il·luminació addicionals, per la qual cosa era important per als dissenyadors, Studio Progetti Cillara Rossi, trobar vidre amb el màxim nivell de transmissió de llum.
També es feia servir per aterrar pavellons, on solen amuntegar-se les persones que volen arribar al cim principal d’Europa. El viatge comença amb les seves expectatives i la vista sobre el Mont Blanc ha deixat de ser només una vista de la muntanya i s’ha convertit en gairebé llegendària, per tant el vidre de les façanes va ser seleccionat amb molta cura.
L’alt nivell de transmissió de llum fa que Planibel Crystalvision sigui una bona base per a unitats de vidre aïllant. A més, el vidre conserva la seva neutralitat quan s’utilitza amb recobriments multifuncionals.
Blanc pur
Planibel Crystalvision es pot mecanitzar gairebé de qualsevol manera: rectificar, polir, trepar i ranurar-hi. La mateixa "dòcil naturalesa" es troba també en un altre tipus de vidre AGC utilitzat en la construcció de l'estadi Arena Corinthians de São Paulo. A l’edifici dissenyat per Anibal Countiño per a la Copa Mundial de la FIFA 2014, el vidre s’utilitza no només per a façanes planes, sinó també per a balustrades i caixes VIP.
Després del campionat, l'estadi havia de servir com a escenari del club de futbol Corinthians. Els colors d’aquest equip són el blanc i el negre. Era important que els arquitectes trobessin un vidre que, després de tacar-se, es convertís en blanc de neu, sense additius d’altres tonalitats. Aquest és un altre motiu pel qual van triar els productes AGC.
Com a resultat, es van utilitzar 72.000 m² de vidre de 1.500 tones de pes per a l'Arena Corinthians.
La producció de nou vidre revestit Planibel Crystalvision a Rússia assegura el producte en gran mesura contra les fluctuacions sobtades dels preus, reduint la seva dependència de les fluctuacions de la moneda.
La ubicació de la planta AGC a Klin, a la frontera de les regions de Moscou i Tver, facilita la logística i redueix el temps de lliurament del vidre il·luminat de Planibel Crystalvision, tant a Moscou com a Sant Petersburg i des d’elles a les regions.
