Vladimir Plotkin, arquitecte en cap de la "Reserva" TPO
TPO Reserve és un dels líders indiscutibles del mercat arquitectònic rus, en gran part a causa del regal únic del seu arquitecte en cap Vladimir Plotkin de trobar un delicat equilibri entre el pragmatisme i la poesia, l'impuls creatiu i l'eficàcia del gest espacial. La combinació d’art i bon gust artístic amb coneixements d’harmonies matemàtiques dóna un resultat brillant. Els projectes i les construccions de TPO "Reserve" són reconeixibles, molt demandats i molt apreciats, tant en l'àmbit professional com per clients exigents. Els principis que guien el líder de l’equip es tradueixen fàcilment a qualsevol format tipològic, des de l’arquitectura privada fins als conceptes de planificació urbana global, garantint la precisió de la resposta a qualsevol pregunta, fins i tot a la més complexa, i la lectura d’un nou autor en cada etapa següent del desenvolupament del despatx. Presentem les respostes de Vladimir Plotkin a les principals preguntes del nostre projecte especial "Estàndard de qualitat":
Filmació i muntatge de vídeo: Sergey Kuzmin.
Vladimir Plotkin
arquitecte cap TPO "Reserva":
“El producte del nostre treball és una obra arquitectònica. El nostre treball ha de ser d’alta qualitat. Un projecte pot ser d’alta qualitat, però en qualsevol tipus d’activitat –i en general a la vida, aquesta és una llei filosòfica–, el resultat és infinitament important. En definitiva, el resultat de les nostres activitats és la implementació. El producte arquitectònic en què esteu treballant s’ha de realitzar amb la millor qualitat possible. I aquí heu de tenir en compte tots els aspectes: les vostres pròpies capacitats i les capacitats pressupostàries tècniques del client, etc. Basant-vos en aquesta informació, ja esteu prenent una decisió sobre la qualitat del producte que vendreu. Quan es tracta simplement d’un projecte que té la possibilitat de realitzar-se, pot ser un projecte d’estudi, pot ser un projecte competitiu i, per tant, és valuós en si mateix. I després comencen a funcionar algunes altres lleis i algunes altres prioritats. T’importa la forma perfecta. L’arquitectura és una professió multidimensional: és una forma ideal, és una funció ideal, ha de funcionar idealment, ha de complir tots els requisits de l’economia, etc. A més del procés: hauria de proporcionar plaer emocional i físic, en el sentit que aporta diners. Un arquitecte no treballa en el buit; un arquitecte tampoc no treballa sol. Ha de pensar en ell mateix i en els seus col·legues, els empleats amb qui treballa. I si parlem simplement d’un producte ideal d’alta qualitat, es pot reduir a paràmetres elementals completament simples: forma proporcional ideal, volum en el qual no hi ha res superflu i que és suficient per si mateix. No hi ha límit en l’esforç humà per la perfecció.
Si parlem abstracte d’activitat arquitectònica, tant com sigui possible abstracte, desvinculat de la pràctica, de la realitat, de la vida, llavors, és clar, el resultat final de l’activitat arquitectònica és la forma. En termes de forma, qualsevol cosa que diguem, qualsevol aspecte que tinguem en compte (social, ambiental, econòmic, etc.), el nostre resultat s’avalua en la forma que creem. La forma ho inclou tot: donar forma a tal i entendre com es fa aquesta forma, proporcionalitzar tots els altres components d’un producte arquitectònic, una sèrie rítmica. Tot això és de gran importància per a mi. Alguns gestos o tècniques originals que van néixer a l'espai de la nostra oficina o específicament al meu cap; per a mi serà molt valuós i, probablement, més valuós que fins i tot una implementació perfectament executada, si alguna cosa resulta ser fort i bo.
La forma, com a producte artístic final, pot expressar o reflectir aquest estat d’ànim o aquell món artístic, la visió que ha arribat, i transmetre algun tipus de missatge al destinatari. Per descomptat, això és impossible de mesurar amb cap fórmula, sense matemàtiques, i és bastant difícil de determinar. Per tant, des de temps immemorials, fins i tot mil·lenaris, la gent ha estat intentant trobar aquesta fórmula, per cercar a ratlla aquesta fórmula de bellesa. I d’alguna manera podem estar d’acord aquí que hi ha lleis matemàtiques que determinen què entén exactament la percepció humana per una forma bella, proporció, què és bo, què és dolent. Les mateixes sèries rítmiques, sèries proporcionals, no parlo de les sèries de Fibonacci, etc., això no s’ha cancel·lat. Si es pot calcular una cosa així en la vostra proporció, sempre podeu comprovar-vos si hi ha coincidències amb algunes sèries matemàtiques. Si es produeix aquesta coincidència: honor i lloança. Això vol dir que els vostres sentiments no són tant intuïtius com, probablement, ja s’han desenvolupat; ja ho podeu sentir en algun lloc de la punta del bolígraf o de la punta del llapis. Durant els anys d’estudi, hi vaig donar molta importància, concretament la cerca matemàtica o geomètrica de la bellesa. Ara, en molta menor mesura, perquè confieu més en algunes altres coses, en alguns altres conceptes. Encara que de tant en tant, de vegades per raons de pura curiositat, deixeu-me, crec, que comprovi a mi mateix o als meus col·legues, per què van tenir èxit, per què em sembla increïblement bonic o, al contrari, extremadament infructuós.
A la nostra pràctica, els meus col·legues i jo intentem portar aquesta tasca arquitectònica o aquell producte arquitectònic al màxim, en la mesura del possible, d’una forma senzilla, màxima expressiva i òptima adequada per a una situació particular. Però la vida no és fàcil i el contingut clar no s’omple de cap forma. De vegades, aquest contingut és uniforme i homogeni quan es tracta d’edificis residencials o hotels on hi ha el mateix element repetitiu. Però, sovint, hi ha alguna cosa fora d’aquest rang. I, per regla general, aquests elements més actius es regalen. I per a una arquitectura honesta: per què no revelar exactament aquesta manifestació? Això sovint funciona bé. En principi, he discutit molt sobre aquest tema, ja que hi ha una petxina verificada geomètricament i hi ha un contingut intern. El contingut intern ha d’esclatar, s’ha de declarar: sóc aquí, sóc aquí, sóc així, no em confongueu amb ningú. En algun lloc, sí, la forma es trenca, es trenca, allà surt alguna cosa individual. Això dóna a un edifici, un objecte, potser una educació urbanística, la individualitat que somiem.
A Rússia, el nivell mitjà de qualitat tant dels arquitectes com de l’arquitectura ha crescut. Això és fàcil d’explicar, ja que vivim en un únic camp de la informació i la cultura, hi ha un procés normal de comunicació tant amb els nostres col·legues com amb els col·legues estrangers. Ja no hi ha secrets purament tecnològics ni purament metodològics. I les oficines professionals entenen l’algoritme de treball, entenen com treballar amb tasques de disseny, com treballar amb tecnologies, com treballar amb materials. Pel que fa a l’estancament, sens dubte és present. El primer punt és purament econòmic. Per una banda, hi ha ambicions, principalment entre els desenvolupadors i clients, de fer quelcom increïble que pugui sorprendre tant al consumidor com als compradors i al món sencer. D’altra banda, tot està pesat per les capacitats monetàries i tecnològiques. En algun moment es calma. Això també es tradueix en les nostres activitats arquitectòniques. El segon aspecte és l’aspecte de la mentalitat. A més, la mentalitat ja no és tant un arquitecte, sinó un consumidor i un desenvolupador. Al meu parer, hi ha un paradigma o un càlcul i una orientació absolutament equivocats i mal entesos cap al client mitjà, cap al gust mitjà del client mitjà, al qual s’ha de complaure per tots els mitjans. Però aquest és un camí cap al no-res, és un carreró sense sortida. Ni tan sols caminar al seu lloc, és un pas enrere o fins i tot dos. Els arquitectes han de treballar, han de rebre comandes. Entre aquests desitjos, que s'han de respectar, i la seva comprensió de com hauria de ser, intenten maniobrar d'alguna manera, intentant trobar algun tipus de solució de compromís pal·liatiu. I resulta el que resulta. I el resultat és la malenconia i l’avorriment.
