Vam parlar del projecte del complex residencial Wine house de l’empresa Hals-Development el 2014, quan la construcció ja havia començat. El complex residencial del carrer Sadovnicheskaya és un dels primers exemples de cooperació entre TPO Reserve i SPEECH, que va dividir les seccions d’un edifici residencial a la meitat per una varietat de solucions de façana: una d’elles, modernista, pertany a Vladimir Plotkin, el segon està marcat per clàssics ornamentals latents, tan característics de les cerques de Sergei Tchoban. En aquest cas, TPO "Reserve" va actuar com a dissenyador general.
Si parlem del lloc, és molt tranquil, és increïble per al centre de Moscou. Tanmateix, a Sadovniki, a l’illa Balchug, és molt tranquil·la gairebé a tot arreu, el mateix lloc per a un habitatge car. Els preus dels apartaments aquí oscil·len entre els 7 i els 10.000 dòlars per metre quadrat, la seva superfície és majoritàriament superior als 100 m, sovint es duplica, i la meitat de les seccions ja s’han venut completament. I el lloc és interessant: per tots costats està envoltat d’edificis del departament militar. Al nord, a l'esquerra, al llarg del carrer Sadovnicheskaya, hi ha l'antic Kriegskommissariat, construït el 1780 segons el disseny de Nicolas Legrand, l '"autor" del pla de Catherine per a la reconstrucció de Moscou. Ara està ocupat per la seu del districte militar de Moscou, al pati hi ha un búnquer des del qual es controla el districte, el 1953 s’hi va executar Beria. Al contrari, hi ha el Departament d'Investigació del mateix districte. D'altra banda, a la dreta al llarg del carrer Sadovnicheskaya, hi ha un baix "antic Kriegskommissariat" construït a la dècada de 1740; ara el seu pati serveix de parc per a una unitat militar.
Finalment, la casa del vi està tancada des del terraplè de Kosmodamianskaya per un seguit d’edificis residencials estalinistes que, sorprenentment, es van construir durant la guerra, del 1940 al 1945. Estan coberts des de la ruta del terraplè per arbres i, al seu torn, cobreixen de manera fiable el complex residencial: a l'edifici més proper hi ha 8 plantes i als trams adjacents del nou complex: 7. Entre els edificis, és a dir, darrere de la a la façana posterior de la casa del vi, es va formar un petit pati amb un passatge tancat per una barrera, a més, el rectangle de 24x73 m adjacent al complex residencial li pertany i està ben equipat.
El mateix complex ocupava el territori del celler de Peter Smirnov, del qual va heretar el nom parlant - "Wine House", i l'edifici de maó vermell de 1888-1889 s'estenia al llarg del carrer Sadovnicheskaya; des dels anys 40, produeix xampany Kornet. A l'edifici conservat, hi havia un lloc per a 41 apartaments, les seves façanes es van netejar completament de pintura i, com a part del complex residencial, va rebre el nom de Luxury loft.
Les noves seccions de la casa de vins es construeixen, fent ressò del seu veí Legrand, en un estricte rectangle, i estan tancades al voltant del pati. Si el cos del segle XIX s’hagués situat al centre i no s’hagués desplaçat cap a l’esquerra, hauria resultat ser un quadrat perfectament correcte, en cas contrari hauria estat una mica asimètric.
Tanmateix, el principi de la simetria clàssica del "palau" és aquí, tot i que és un suggeriment, però realitzat: la secció central es troba amb l'entrada al pati amb un ressalt d'una ampla projecció flanquejada per dues cornises verticals als laterals. L’esquema és completament palacià, el risalit central pren el paper de “pòrtic”, tot i que es dibuixa, en certa manera, al contrari: en lloc d’una base de suport, hi ha espai sota la consola, en lloc de columnes, hi ha pilars entre les finestres que, pis per pis, es converteixen en l’esperit de l’art òptic o, com les branques d’un arbre, que s’esforcen per dissoldre’s al cel.
Però el tema d'un "palau" representatiu simètric -car no és, per descomptat, el principal aquí. Més important és un parell d’escrits a mà de dos famosos arquitectes russos, units en un complex: la tècnica més popular de la dècada del 2010, deixada endur per la cerca de diverses “mans” en el marc de la façana integral de l’edifici de la ciutat històrica.. Aquests conglomerats de façanes de vegades són variats, però no és així. Tot va sortir de forma regular i respectable, és possible que el tema latent del "palau" dictés alguna cosa, o, més probablement, els dos autors tinguessin una visió tan pronunciada sobre les coses que el fet mateix de la comparació de veïns establís una moderada tonificació. Tanmateix, se sap que Sergei Tchoban i Vladimir Plotkin sovint treballen junts en conjunts, per exemple, al parc VTB Arena o al complex residencial del port de Zapadny. Però aquí no es van dividir els edificis, sinó les façanes i els trams.
La integritat està assegurada per la silueta general i l’aproximació a l’alçada: l’alçada de la casa es redueix a 4 pisos cap al carrer Sadovnicheskaya, formant amplis esglaons de terrasses amb vistes meravelloses. No té un paper menys unificador el material: la pedra calcària lleugera, que ara s’accepta al centre de la ciutat com a material alhora respectable i històric, tot i que sabem que gairebé no hi havia edificis de pedra a l’antiga Moscou.
A les façanes de SPEECH, la pedra calcària és una mica més "clàssicament" groguenca, mentre que a TPO "Reserve" és de color sucre de manera moderna. No obstant això, en el projecte, la diferència de color era més notable, en realitat, el primer color és només una mica més beix; sense mirar, no se n’adonarà immediatament. En alguns llocs la pedra "s'interpén", cosa que també proporciona uníson. A més, el segon material, el metall negre de ponts amples i reixes fines, també és comú. La sensació és que tots dos autors van tenir cura de garantir que el diàleg no es convertís en un argument rotund. I la disputa va resultar ser emfàticament gràfica, fins i tot una mica "similar al paper" per les sensacions, sense alçar la veu.
Les façanes de Sergei Tchoban graviten cap a esquemes i proporcions clàssics. Aquí, en lloc de les consoles del primer nivell, les pilones de pedra són més comunes. Les fines finestres verticals, reunides en tres i les cantonades arrodonides dels risalits recorden el modernisme racional i l’art déco. Tot i això, potser no es poden trobar cites pures ni de l’un ni de l’altre: tot passa per un cert prisma de “metafísica”, els elements estan esquematitzats, tot i que reconeixibles. Per exemple, a la façana sud de l'edifici nord, ben il·luminada pel sol, trobem osques semicirculars, les "ombres" de les columnes del relleu invers. Les ranures verticals freqüents i primes de les pilones s’assemblen a les flautes, tot i que no tenen perfils arrodonits, a més de molts panells d’escotadures, també gairebé no simples, rectangulars, tot això es refereix en termes de generalització a la dècada de 1930 a Itàlia.
Es crida l'atenció més gran sobre la talla ornamental: el fil conductor de l'arquitectura de Sergei Tchoban, la resposta al seu propi concepte, expressat al llibre "30:70", sobre la necessitat de complicar la superfície dels edificis, treballar la decoració i la textura. En aquest cas, ella és l’hereva evident del fil.
cases a Granatny Lane, així com allà, amb el suport d’una serigrafia ornamental sobre vidre. Però realment hi ha molts adorns, es basen en gran part en prototips bizantins i estan presents en molts materials. La talla de pedra a Granatnoye és diferent: des d’estilitzada, però totalment modelada, fins a completament plana, situada estrictament entre dues superfícies, com ara un segell de goma o un gravat en linòleum, que no pretén ser un relleu. Aquest darrer mètode, texturitzat el més fàcil, s’ha convertit en el principal de les façanes de la casa de vins. A causa de l’alt grau de generalització, els prototips són gairebé il·legibles aquí, el solc s’enfila infinitament, ara estretament, ara escassament, només de tant en tant permetent reconèixer ara els contorns de la flor, ara el con de llúpol. El seu objectiu - "afluixar" la superfície amb encaixos - s'ha assolit i la planitud és probablement un homenatge a la delicadesa del diàleg.
Comparant el resultat amb el projecte, estem convençuts: molts detalls, per exemple, gelosies ornamentals similars a la "casa bizantina", van ser eliminats en el procés, la talla es va fer més fina i els elements de relleu a les façanes de la "Reserva" de el costat del pati va desaparèixer.
Pel que fa a les façanes de Vladimir Plotkin, aquestes, segons recordem, en el mateix rang, són de moltes maneres, de fet, completament diferents, començant pel fet que sovint estan dominades per horitzontals i les finestres són sensiblement més asimètriques. i subjectivament mòbil, especialment a les façanes dels edificis de quatre plantes amb vistes a Sadovnicheskaya. Aquesta és la façana principal del complex residencial, la seva representació a la ciutat, i sobre ella, potser, es nota especialment la varietat de solucions. Aquí, quatre edificis diferents s’alineen seguits, el segon a l’esquerra és un edifici de maons del segle XIX, al costat hi ha la secció “estriada” de Sergei Tchoban, la més “clàssica” de totes.
Al llarg de les vores hi ha dues seccions de Vladimir Plotkin, emmarquen un diàleg de dos historicismes i, per tant, probablement estan subordinades al tema del marc, però no simple, sinó similar a la versió monocroma de la composició de Piet Mondrian: una reixa de finestres ocupa tota la façana, posant-hi com "etiquetes" … Les façanes són llises, el blanc és més blanc, el negre és més negre i el vidre sembla especialment negre, sense suavitzar-se. Aquest és un dels contraposts preferits de Vladimir Plotkin: el blanc i el negre.
Al mateix temps, els nous edificis del carrer també funcionen a l'uníson: les tres façanes modernes pengen sobre la vorera amb consoles profundes, mentre que a la part superior formen, com recordem, tres esglaons de terrasses, un fenomen rar a Moscou. Resulta una aparença de "nassos" curiosos amb els quals el nou complex "mira" al carrer, en oposició a un edifici de maons, antic, autosuficient, que ho ha vist tot, tant la guerra com la revolució. Vladimir Plotkin considera que aquesta part del complex –una de quatre plantes amb terrasses– és la més expressiva.
A les façanes exteriors de Reserv, els molls es fan una mica més grans, però les finestres (de vegades verticals, de vegades horitzontals, de vegades angulars) "constructivistes" - s'alternen amb una vivacitat asimètrica. Aquí, al contorn exterior, totes les obertures rebien un marc negre, i entre elles hi havia ressaltes de pedra en relleu, similars a les tecles dels interruptors elèctrics, que projectaven ombres triangulars nítides i treballaven en la imatge del mecanisme de la casa.
Atès que la "Reserva" tenia les quatre seccions cantoneres, els seus arquitectes també van obtenir més de les façanes exteriors orientades cap a l'exterior: una franja estreta al pati correspon a una façana ampla a l'exterior. Però, al mateix temps, Vladimir Plotkin posseeix una gran façana de la secció central i, ara, després d’una consideració una mica més acurada del conjunt de la casa, el paper de la projecció central es fa més clar: és un enllaç que uneix dos temes.: el metaclàssic, decorat amb ranures, panells i talles d’ossos ossos prims i estàtues, que es remunta a la dècada de 1930 - i dinàmic modernista, de contrast, atractiu per a les idees dels anys setanta. Tot i que si parlem de Mondrian, després dels anys vint. De fet, la contradicció plàstica entre els dos temes principals del segle XX es converteix en l '"arbre blanc" de la projecció central. Aquest és l’acord principal, un intent d’unir els temes del clàssic i el modernisme, resumeix el diàleg i no sense raó ocupa un lloc central.
Totes les entrades a les entrades s’ordenen des del lateral del pati i els apartaments dels primers pisos disposen d’entrades directament des del carrer; a les primeres plantes també hi havia espai per a zones públiques, un jardí d’infants incorporat i un espai comercial al carrer. El pati és de dos nivells, més a prop de Sadovnicheskaya hi ha una rampa per entrar al pàrquing, una mica més enllà: una plaça interior al terrat; la millora la va dur a terme TPO "Reserve". Al parc: una mica més de deu parterres rectangulars, elevats sobre el nivell del terra; alguns d'ells serveixen de pedestals per als arbres: aurons, til·lers i fins i tot cirerers. Un dels rectangles, més a prop del centre del pati, està ocupat per una petita piscina amb una font. Tots els parterres tenen bancs de fusta i laterals de maó. El paviment forma una catifa amb textura: aquí es combinen lloses de pedra lleugera, maons, taques d’herba i taques de superfícies de fusta, que transformen el pati en una mena de terrassa, llar i espai acollidor.
Per tant, hi ha una interacció més estreta de textures al pati, que no és present a les façanes, on l’històric maó vermell i la moderna pedra blanca estan divorciats enfàticament. Hi ha maó “sota els peus”, també es troba a l’espai del vestíbul, on el violí principal és interpretat per una pedra idèntica a la del davant, però animada per esquitxades de fusta i maó.
El paral·lelepíped de la cambra de ventilació, disfressat amb una retícula calada d’acer corten, adopta el paper d’una escultura abstracta, separant la plaça de l’entrada del pàrquing, amenitzant-la amb un punt vermellós i fent també ressò de les façanes de maó de l'edifici loft.
Paisatgisme, aparcament, façanes de pedra, altitud moderada, tot això està determinat per l’elevat cost del lloc, “un semàfor del Kremlin” i l’escandalosa classe d’habitatges. No obstant això, l'arquitectura d'aquests complexos per a Moscou, per regla general, maniobra entre "l'estilització conservadora amb columnes", que encara passa més sovint - i "moderna", que és menys habitual, però també passa. L’elecció és senzilla, una o dues. Aquí hi ha una història completament diferent: l’arquitectura ornamental de Tchoban no només no és una estilització, sinó que un diàleg entre dos partidaris reconeguts de diferents paradigmes estilístics es va convertir, a petició del client, en una de les parcel·les de l’edifici. La discussió va resultar delicada (n’hi ha prou amb imaginar els dos autors per entendre que no podia ser d’una altra manera), però és cert que la declaració del problema és interessant.
