ZILART és un projecte constructiu únic
“ZILART, una zona residencial a la península de l’antiga planta ZIL, a 5 km del centre de Moscou, és única en el seu enfocament de disseny, de manera que vam acceptar la invitació a participar en aquest projecte amb molt d’interès. La seva singularitat rau en la co-creació de moltes empreses d’arquitectura i en la presència d’un codi de disseny. I segons Yuri Grigoryan, fundador de l’oficina Meganom, autor del pla director i curador en cap, ZILART és un projecte pilot de la moderna política urbanística de Moscou, que forma part de la reconstrucció de zones industrials: “Tots aquests estàndards de s'ha replantejat i aplicat l'entorn urbà que es va crear per al centre. les ciutats i es van inventar moltes coses noves.
DNK ag va dissenyar la casa "Chaika" a ZILART, el bloc 14 a la segona etapa i 26 a la tercera etapa.
ZILART com a projecte curatorial
“El concepte de ZILART és un pla mestre ben pensat i un codi de disseny unificat, on els edificis i els quarts són desenvolupats per diferents arquitectes, creant així una varietat d’entorns. En la primera etapa, el client (empresa LSR) va convidar arquitectes, cadascun dels quals va crear el seu propi bloc. Després es van seleccionar tres comissaris de la primera etapa, que es dedicaven a l’arquitectura de la segona etapa. Són Megan, Sergey Skuratov Architects i Tsimailo, Lyashenko i Partners. Cada comissari tenia dos blocs, un el va dissenyar ell mateix i el segon el va donar a arquitectes convidats. Ens va trucar Sergey Aleksandrovich Skuratov i vam fer la torre de la "Gavina" en un sol bloc amb Ilya Utkin. Tot i que cada autor va presentar el seu projecte al client, el comissari va ser el responsable del resultat global. Per a ell, la dificultat consistia en la imprevisibilitat: què aportarien altres autors i si els agradaria al client. Els comissaris no interfereixen en el procés creatiu, mentre que la seva tasca és reunir l’orquestra i la direcció adequades. Al client li va agradar la nostra "Chaika" i, d'acord amb els resultats de la segona etapa, se'ns va oferir supervisar tot el trimestre a la tercera."
ZILART com a sinergia d’arquitectes
“Aquesta és una de les característiques importants de ZILART. El disseny per a tots els quarters es va dur a terme en paral·lel, per a tothom, alguna cosa estava canviant, de manera que era necessari coordinar les tasques de planificació, insolació i coordinació mútua amb els barris veïns. Tothom va acordar com i què canviar. La defensa d’una de les cues va ser molt interessant. Hi havia molts arquitectes, dotze oficines. Cadascun va fer una presentació a casa seva i va interpretar el mateix programa de manera diferent. El repte era aconseguir la diversitat: utilitzaven el mateix codi de disseny i els resultats eren diferents.
Codi de disseny
“En els nostres projectes, vam seguir el codi de disseny de ZILART. Va establir paràmetres de planificació urbana i paràmetres per als edificis en termes d’alçada i divisions principals de volums, requisits de materials. A cada torn, es donava un conjunt de diverses altures perquè la silueta al llarg dels carrers fos heterogènia: no una sèrie de plaques, sinó un ritme. Per exemple, per a la segona etapa del nostre projecte, com a part del codi de disseny, es va especificar que algunes cases són torres puntuals i altres són plaques al voltant del perímetre. Junts formen un barri bastant permeable. Cambres permeables de diferents altures: és així com es pot descriure un dels principis del codi de disseny ZILART. Pel que fa als nivells, tot era democràtic: el mateix autor va escollir si dividir la façana en nivells o no. En els materials, la distribució va ser la següent: un 70% de maó i un 30% d’altres materials. Se suposava que els colors de les cases eren de maó vermell, fosc i blanc. Just al quart trimestre, en què vam participar juntament amb Ilya Utkin, teníem una torre blanca "La gavina", i Ilya tenia una casa de maons vermells.
Per a la millora de tot el territori i els patis, també es van desenvolupar normes en el codi de disseny. Hi ha un garatge sota cada bloc i un terrat situat al terrat explotat. També vam fer la part subterrània i la millora dels patis dels nostres blocs 14 i 26 per la nostra pròpia oficina”.
Materials (edita)
“A causa de la quadrícula rectangular del pla mestre i les façanes de maó, ZILART té una imatge parcial de Nova York, cosa inusual a Moscou. Els avantatges de ZILART són molt bones proporcions de carrers, la proporció entre l’amplada dels carrers i l’alçada de les cases. Ja està clar que l’estructura creada per Meganom té èxit. Té el seu propi "Central Park" - "Tyufeleva Roscha", el seu propi bulevard de Broadway amb edificis de gran alçada, que encara no s'ha construït. El més probable és que, segons les proporcions de carrers i cases, també s’hi endevini tot.
Pel que fa als materials, hi havia plans per alliberar maons de disseny. L’empresa LSR té la seva pròpia producció i ha aconseguit cert èxit en la producció de maons, però l’economia ara no és propícia per a la creació personalitzada. Per als maons més bells, segons els arquitectes, es necessiten les argiles més cares, però a Rússia no n’hi ha cap. No obstant això, amb l’ús de determinades tecnologies, és possible obtenir maons blancs, negres i brillants. Per a tots els projectes, s’ha de fer un exemple a mida completa d’un fragment de façana. LSR entén que el material de revestiment ha de ser durador i fàcil d’utilitzar. No es tracta d'un desenvolupador que funcioni segons el principi "construir i deixar".
A més del material com a tal, el plàstic de les façanes i la consideració de la llum i l’ombra a la superfície són molt importants en el projecte, ja que gairebé tots els edificis es perceben des de la perspectiva dels carrers. La nostra casa de maons de la tercera etapa, d’alguna manera, continua el tema amb una façana de diverses capes a “Dawn”. Es va inventar una superfície nervada per a un jardí d’infants. A més del plegament de la geometria general de la façana, la superfície de la gavina té una superfície en relleu.
Quartirografia ZILART
"A la segona etapa hi ha apartaments força grans (apartaments de tres habitacions - 100-120 m², apartaments de dues habitacions - des de 63 m², apartaments d'una habitació - 46 m²). Hi ha apartaments d'una i dues habitacions en una planta típica de "Chaika". Als apartaments cantoners, les sales-cuina estan orientades a bones vistes. La darrera planta es dóna als apartaments de tres habitacions més amplis amb sostres més alts de 3,60 m, orientats a dos laterals. La resta de sostres són de 3,10 m.
A la tercera etapa, els apartaments de tres habitacions comencen a 80 m², els apartaments de dues habitacions a 54 m² i els apartaments d’una habitació de 34 a 40 m². Tenim molts dissenys europeus, quan la cuina es combina amb la sala d’estar, tot i que també hi ha dissenys tradicionals amb una cuina petita. Els apartaments d’una habitació tenen una cuina-sala d’estar de 16 a 17 m² i una habitació mínima de 12 a 13 m². En apartaments de tres habitacions de 80 m², tenim una cuina-sala d'estar de 26 m². Aquesta és una bona mida. La gent està molt preparada per a menjadors-cuina.
Quarter 14 i la torre de la Gavina
"La gavina" és la característica dominant dins del barri; li hem donat una superfície més activa que els edificis veïns. La marca de selecció estilitzada, l’angle del revolt de la façana, significa una gavina per la seva semblança amb la silueta de les ales esteses. Aquest motiu es manifesta tant a la façana plegada com al dibuix diagonal més petit que hi ha.
És a dir, la façana té un dibuix gran i un de petit: el plàstic existeix a diferents nivells. La il·luminació plegable i diferent de les vores crea una espectacular percepció de lliscament a l'escurçament. Les finestres són diferents, com més altes són, més grans són. Hi ha diversos mòduls: des del terra fins al sostre i més petits. Les cantonades de vidre de la torre són alhora artístiques i funcionals perquè ofereixen vistes al riu.
Al bloc hi ha una entrada principal al pati amb recepció i conserge i, a més, a través del pati, ja es pot arribar a les entrades. El pati és privat per als residents i els seus hostes. Els locals públics es troben al llarg del perímetre del bloc. A ZILART, els consultors especials es dedicaven al comerç al carrer, omplint les plantes baixes, i indicaven per a cada trimestre on haurien d’estar les sales de fitness, cafeteries, oficines i fleques. Per tant, no es tracta de locals sense rostre, sinó d’una infraestructura programada, tenint en compte els fluxos de vianants i cotxes.
Mentre dissenyàvem la torre de la Gavina, Ilya Utkin i l’autor de la casa veïna treballaven de forma independent, però al mateix temps ens endevinàvem els moviments de l’altre. La nostra estructura de façana plegada està formada per lloses de formigó armat amb fibra, cadascuna de les quals presenta un relleu en diagonal. A la façana de la casa Utka es fa un patró de xevrons. I tot i que Utkin i jo ens referim a diferents principis fonamentals, s’ha format un motiu unificador. I el colom d'Alexander Brodsky a la seva casa de maons, al costat de la nostra, també va resultar estar en certa consonància, però ja sobre el tema dels "ocells", tot i que això no estava previst per endavant ".
26è trimestre i la "Clau mestra"
“Com es va esmentar anteriorment, després de treballar amb èxit a la segona etapa a la tercera, ja hem estat escollits com a comissaris. Vam supervisar el bloc número 26 adjacent a la plaça de l’escola. Per treballar a les façanes d’una de les cases del barri, al seu torn vam convidar l’oficina de Boris Bernasconi. El barri consta de tres edificis residencials i un jardí d’infants, units per una part subterrània comuna.
Vam decidir continuar el tema de la cooperació entre diferents autors, un dels trets més sorprenents de ZILART, però a escala micro, dins del nostre taller. Per a la façana de la torre de cantonada, cada empleat va desenvolupar el seu propi pis, després vam barrejar aquests pisos a l’atzar, escollint l’alçada per sorteig, els vam muntar en un model i, a continuació, vam finalitzar i harmonitzar les façanes.
El resultat és una casa de manifest, o, com l’anomenàvem, "Clau mestra", en la qual hi ha moltes mans, caps, ulls i aproximacions diferents: una façana viva amb diferents finestres i una superfície rica, que té tant un patró com un relleu, i textura i textura. S'han desenvolupat variants del patró de "píxels": una "pedra" que sobresurt amb llum amb maons foscos, una "pedra" fosca amb altres de clar. A més, tenim una experiència similar amb "Dawn". Fins i tot si el relleu no es pot fer per motius econòmics, el nostre patró de maó mantindrà el seu caràcter gràcies al color i l’estructura de “píxels”.
Boris Bernasconi era el responsable de la Casa Blanca del bloc 26. Va fer finestrals sortints. Si tenim píxels petits a la façana, la finestra s’ha convertit en píxel. Al mateix temps, també té un fons actiu: un patró de bedoll en blanc i negre. En ambdós casos, hi ha una intersecció amb la nostra superfície, només tenim un ornament regular i en té un de caòtic. Va preferir dissenyar la façana sense nivells, monolític.
El paper urbanístic de les cases del barri és diferent: la casa Bernasconi i la nostra casa de maó vermell són a l’interior de l’edifici, de manera que són més tranquil·les. La nostra abigarrada torre Master Key, en canvi, accentua la cantonada, dóna al carrer i acaba de construir-se abans que es trenqui el parc escolar. Al llarg del carrer hi ha una filera de cases-plaques, construïdes sobre una quadrícula o una altra, i volíem fer una cosa-esdeveniment en una lògica diferent.
“Un jardí d'infants: una casa amb un sostre inclinat, de 1-2 plantes, tanca el perímetre del barri. Té una escala més petita perquè té vistes al passeig de vianants i a l’escola. La majoria de cases són grans a ZILART, però juntament amb el comissari Yuri Grigoryan, vam creure que també hi hauria d’haver microesdeveniments. En aquest cas, es tracta d’un parvulari. Part del seu sostre és per caminar. Es tracta d’una plataforma divorciada d’alçada del pati de la casa. Així doncs, hem resolt no només el problema funcional, sinó també el tema del sostre: la gent veurà la continuació del pati des de les finestres”.
