Un moment i 13 anys de realització
L’arquitectura s’assembla molt a la música i a les matemàtiques. Hi ha un lloc per a la relació i la visió creativa que poden arribar de manera inesperada; llavors els tovallons i els quaderns són útils. Els arquitectes estan feliços de guardar els esbossos dels seus projectes, especialment els que s’han implementat. Els esbossos recorden un moment valuós i vibrant que va ser seguit de durs mesos de treballs de disseny per convertir les línies de llum en volums de documentació, seguits d’anys d’espines de construcció.
A la història del complex residencial Versis a la perspectiva Nakhimovsky hi ha el mateix "tovalló" i una meravellosa història que Alexander Rafailovich Asadov explica amb gust: sobre com va viatjar al metro i va dibuixar una façana esquemàtica, axonometria i un fragment d'un edifici de diversos blocs horitzontals enfilats sobre un parell de volums verticals; i els va escriure la paraula "Liner".
A partir d’aquest moment es va iniciar un projecte que es va estendre durant tretze llargs anys i, com els mateixos Asadov els agrada fer broma, va sobreviure a dues crisis econòmiques. Però fins i tot ara, mirant les fotografies del complex construït "Versis", es pot sentir la pulsió d'inspiració, la dinàmica de formes i el contrast de materials, tot el que captiva el dibuix del full supervivent.
Vertical, horitzontal i altres geometries
Vam explicar amb detall la història de la creació del projecte del complex residencial "Versis" a
article "Vaixell volador". Els arquitectes van convertir els avantatges de la secció estreta per on passa el col·lector en un avantatge, o millor dit, en un sistema volumètric-espacial original de dos blocs verticals i diversos horitzontals. I el que és més important, van convèncer el client que es pot i s’ha de construir. El principal argument va ser la popularitat d’un producte tan exclusiu com els àtics o els apartaments amb vistes al mercat, dels quals en un complex de dues torres amb una alçada de 22 i 24 pisos i tres ponts penjats a l’aire amb una longitud de 35 metres cadascun podria resultar ser molt.
Durant la implementació del projecte es van continuar els ajustos. Els arquitectes van haver de convèncer el client més d’una vegada de la necessitat d’edificis horitzontals. Però aquesta ja és l’especificitat del nostre procés de construcció, en el qual ningú no pot estar mai segur que la solució aprovada i acordada a tots els nivells s’implementarà exactament tal com s’expressa en el projecte de treball. Com en el famós poema de Marshak sobre l'equipatge "durant el viatge …" li poden passar moltes coses interessants al gos. Amb els projectes, passa tot el temps, però amb un complex tan extraordinari i complex com el de la perspectiva Nakhimovsky, va passar diverses vegades.
Durant el desenvolupament del projecte, l’enfocament original per construir una composició ha canviat. Al primer esbós, tot era radicalment deconstructivista: els blocs de vidre s’enfilaven sobre pilars de pedra, desmaterialitzant la massa del complex i dissolent-la a l’aire a causa dels reflexos. I les verticals de les torres-pilars dominaven les línies horitzontals dels ponts de vidre.
En el projecte, l’equilibri de forces i la col·locació d’accents han canviat. El nucli es va convertir en vidre, la closca va rebre un parament de pedra, perforat amb obertures i nínxols quadrats i rectangulars. "Ens vam fixar la tasca de crear una composició en la qual es col·loquessin blocs de pedra massius sobre una base de vidre", diu Andrey Asadov. La imatge ha canviat: els volums verticals i horitzontals, els blocs de vidre i pedra formen una estructura única, on, com en el joc Jenga, tots els elements són iguals i necessaris per mantenir l’equilibri general.
Estètica i economia
Dues crisis gairebé van provocar l’abandonament de les més difícils des d’un punt de vista constructiu dels ponts-llinda. Però el client va entendre que una solució arquitectònica rara era capaç de garantir la demanda al mercat, de manera que va aconseguir continuar treballant i implementar el pla.
Juntament amb els dissenyadors de l’Institut "Promstroyproekt" i la firma "ISTOKSTROY", els arquitectes han desenvolupat un enginyós esquema, l’avantatge addicional de la qual és la invisibilitat. La major part del pes la porten les encavallades metàl·liques altes al terra instal·lades a la part inferior dels "ponts". A l'exterior, es cobreixen amb una façana de cortina, pràcticament indistingible del sistema de vidre situat a la part superior. Per redistribuir les càrregues, s’utilitzen suspensions addicionals, que connecten la part superior de les bigues, aproximadament un terç de l’envergadura, amb les estructures de suport transversals dels cascos dos pisos més altes. Es poden veure a través del vidre a ratlles dels apartaments del pont. Els dissenys confien confiança en seguretat, però superar el seu aspecte brutal als interiors dels apartaments és cosa dels futurs dissenyadors.
En el transcurs de la implementació, també es van aclarir algunes solucions de façana. En algun moment, els autors van semblar que l’escala de divisions era massa gran i que era necessari dividir els volums en fraccions més petites. Així van aparèixer nínxols de fins a 1,5 metres de profunditat, que unien grups de diverses finestres en un o diversos pisos adjacents. L'entusiasme pels nínxols i les consoles de les façanes finals, que arribaven als 6 metres, gairebé va privar la integritat de la façana, de manera que algunes d'elles es van haver de retirar de la documentació de treball. Fins a l'últim moment, es treballava en les proporcions i dissenys de grans blocs sortints situats als dos pisos superiors de cada edifici, que suposadament havien de fer el paper d'una mena de pany Sobre pedres fora”: accents que marquen l’aturada del tema compositiu vertical.
En la majoria dels casos, la complicació del patró de façana era beneficiosa. Per exemple, la part inferior del revestiment "pont" del projecte estava feta del mateix material que el revestiment dels ressalts de la consola final. Els arquitectes, juntament amb els especialistes de l’empresa que s’ocupava de les façanes, van seleccionar els materials de manera que sigui impossible distingir del revestiment del terra amb gres porcellànic sobre superfícies verticals del revestiment amb cassets metàl·lics en horitzontal. El color, la matedat i fins i tot la mida de les cel·les són els mateixos. Però als "ponts" el revestiment es fa de manera diferent: a la part inferior del bloc horitzontal s'utilitzen cassets de metall gris, que recorden el vidre a l'ombra. Sembla que el vidre s’estén fins al final de la paret i es redueix cap avall. Gràcies a aquesta tècnica, és possible alleugerir visualment el volum de tot el bloc.
Mantingueu la tensió
La història del desenvolupament del projecte i de la seva implementació demostra que per crear una arquitectura real no és suficient un moment de tensió creativa. Passen mesos i anys, durant els quals l’autor ha de mantenir el projecte en el focus d’atenció i repensar críticament de la mateixa manera que l’equip d’Asadov va aconseguir fer-ho. No és d’estranyar que el complex, dissenyat fa tretze anys i no congelat només per un miracle en fase de construcció, encara es percebi com a més que rellevant i fins i tot futurista en alguns llocs. En algunes fotografies que mostren angles nítids amb la perspectiva de les terrasses del pont pujant i baixant, hi ha la sensació que és molt possible rodar una sèrie sobre el futur, com ara on Bruce Williss salvarà la humanitat amb l'ajuda del cinquè element.
El llegat d’una escola gloriosa
Als cercles quasi arquitectònics de les xarxes socials, és popular un joc anomenat "endevina el prototip". La seva essència, però no el seu significat, és trobar tants anàlegs com sigui possible similars en termes de solució volumètric-espacial per a algun nou edifici o projecte d’un autor eminent. Aquest entreteniment, que camufla l’acusació de plagi sota la competència en matèria d’erudició, només té un valor: permeten distingir les tendències locals i analitzar la seva viabilitat i el compliment dels canvis que travessa l’arquitectura mundial. Fins i tot més productiu pot ser l'estudi de prototips històrics creats en el marc d'una escola nacional i alinear-se en una línia determinada, cada enllaç en què marca una nova etapa en el desenvolupament d'una determinada tipologia, la formació d'un mètode o fins i tot un estil. De vegades, aquestes connexions i referències són fàcils de llegir, de vegades es fan sentir en algun nivell subconscient, però la seva presència sempre parla de la vitalitat i l’evolució de l’escola nacional.
Quan mireu el complex residencial de Nakhimovsky Prospekt amb la seva poderosa plasticitat, on les verticals de les torres amples discuteixen amb les barres horitzontals dels ponts de dos i tres pisos habitats llançats entre ells, imatges de famoses cases de Moscou, l’alteritat i la notabilitat de les quals tenen va guanyar el reconeixement popular com a noms propis: la casa de científics nuclears a Tulskaya o la casa de Lebed a la carretera de Leningradskoye són massa originals i també es corresponen amb les realitats en què es van crear per tal de pretendre ser els "progenitors" arquitectònics de la nova construcció dels Asadov, però té sentit veure i avaluar la relació. Els autors admeten que absorbeixen molt i associen les obres mestres d’Andrei Meerson, Vsevolod Voskresensky i Vladimir Babad com a compliment i confirmació de la seva pertinença a les tradicions de l’escola d’arquitectura russa. I podeu estar segur que el complex de Nakhimovsky Prospekt tindrà el seu propi nom. Què, fins ara només es pot endevinar.
